日本設計之旅（十七）日本的柯布西耶 — 丹下健三（上）

日本設計之旅第17期 有日子沒有更新建築這個系列 無論是建築藝術還是繪畫還是其他的藝術行為 都是多元的 藝術來源於生活 而生活又是需要流動的 記得我小時候 八十年代 突然之間 就能看到來自日本呀 美國的電視連續劇 成長的反倒 神探亨特 毫無障礙的風靡全國 這時候 當時的年輕人 開始喇叭哭入蛤蟆鏡 現在也是叔叔大爺了 雖然他們呢 也會被老人們罵吧 說他們是盲流的 女人們呢 也會開始學著電視中的女主角 燙起大波浪頭 思想進步之快呀 難以想像 我們看到 審美的文化因素和視覺因素 都隨著文明開化而變化的 建築也是如此 逐漸的我們拋棄了 宿過那種磚混樓 開始嘗試各種新的設計風格 迎來了一個非常活躍的歷史階段 所以說 如何提高審美呢 那就是多去看看世界呀 特別是年輕的朋友們 你們正是思維發達 是一個在碰撞與融合中 迸發出思想力量的年齡 用不同的方式 去了解世界 多多思考 試著去懷疑 我認為纔是正確的 廢話說完 這期的設計之旅 咱也聊一個 日本老一代的建築師吧 也是第一個 獲得普利茲克獎的日本人 丹下建三 一個把西方建築藝術 融入到東方美學的奠基人 他的建築作品最大的意義 就是把日本的建築設計 推向了國際舞臺 讓日本建築的技藝和美學 烙印在世人當中了 丹下建三 1914年出生於大阪 年幼時曾經在中國生活過 後來在廣島上學的時候 他偶然讀到一篇 關於建築大師 科普希耶的報導 從此便對建築設計 產生了興趣 並確立了 往建築界發展的志向 最終考入了東京帝國大學 就是現在的東京大學的建築系 畢業之後 進入了前川國南的建築事務所工作 前川國南 是日本現代建築的先驅 是科普希耶的弟子 以後我會介紹一下他的 早期的丹下建三 更多的是參與設計 有因為戰爭的原因 設計好的項目 也只存在於設計途中了 工程根本沒有實施 但是也為他打下了一些名聲 所以在二戰結束之後 丹下建三迎來了高潮 戰後的第一個作品 便是廣島和平紀念資料館 眾所周知 日本軍國主義的夢 在一顆叫小男孩的原子彈身上 徹底破滅了 近二十萬的普通老百姓死亡 他們大多是老人 婦女和兒童 戰爭帶來了災難性的後果 驅使戰後的 日本興建和平紀念公園的想法 一則是當年亡者 二是警示後人 不要再捲入戰爭的陷阱 維護和平 呼籲銷毀核武器 1952年 丹下建三通過設計競賽 中標了這個頗具意義的 簡報設計項目 那介紹這個項目呢 要先從公園開始說起 丹下建三將整個城市都納入了 考慮範圍之內 他以貫穿廣島式的平和大通 為X軸 在公園內拉了一個Y軸 並在這條軸線上 分別安排了資料館 慰靈碑 和平之池 和平之燈 等等設施 一直延伸到已經成為廢墟的 原爆穹頂 作為重要的和平紀念資料館 丹下建三 以其獨特的設計理念和人文關懷 創造了一個富有紀念性 教育性和情感共鳴的空間 其設計核心目的是通過建築本身 傳遞和平信息 並呼籲人們反思戰爭的惡果 他通過簡潔而現在的建築語言 表達了對和平的渴望 和對戰爭的譴責 建築外觀採用了簡單的幾何形狀 沒有過多的裝飾 強調了紀念館的純潔性和莊重感 並且與公園的周圍環境相統一 創作出一個和諧的空間氛圍 和綠地相互交融 建築與自然環境的融合 體現了對和平與自然和諧共存的追求 紀念館採用了垂直層疊的建築形態 共有兩層 這種設計方式 使建築在有限的土地面積內 最大化的利用了空間 這種底層架空的設計手法 也有著明顯的科普歇風格 在紀念館的入口處 三下減三設置了一個反射池和水井 這是它常用的設計元素之一 不僅提供了視覺上的美感 還帶來了一種寧靜和冥想的空間 同時 水的反射效果 還與紀念館的建築形態相呼應 象徵著和平與希望 走入建築內部 友好的動線給空間帶來了流動性與連續性 通過合理的佈局和開放的空間連接 使遊客在不同的展廳和區域之間 都可以自由穿梭 並且通過燈光和音效 也營造出一種情感共鳴和沉思的氛圍 可以感受到真正給人類帶來的傷害 單下減三的設計意圖 是通過廣島和平紀念資料館 傳達紀念和希望的信息 紀念館的設計通過建築形態 材料選擇和展覽陳列等方面 向參觀者呈現出對戰爭的譴責和對和平的渴望 館內展示了受害者的故事和個人遺物 以及展示著和平相關的文物 都象徵著對和平的追求和珍視 總之啊 單下減三設計的廣島和平紀念資料館 以及簡潔現代的外觀 沉浸式的展示體驗和教育互動等元素 創作出一個獨特富有紀念性的空間 通過這次紀念館 人們可以深入瞭解戰爭的破壞力 珍視和平並呼籲世界共同努力防止戰爭的發生 實現持久的和平 單下減三的設計理念和人文關懷 使廣島和平紀念資料館成為一個重要的建築作品 持久的傳遞著和平的價值觀 同時也成了廣島的地標性建築 也是戰後日本第一個國家文化財產的建築 接下來第二個 香川縣廳舍 這也是比較早的建築作品了 建成時間是1958年 也是日本重要文化財產 香川縣廳舍其實是一個建築羣 有本館東館北館會議議事堂警察本部廳舍 其中最高的是本館 完成年代是2000年 也是單下減三的作品 但是這個不是重點 重點是東館 這個纔是有60多歲的舊本館 這個最特別的地方 就是帶有長廊的如盒子般的建築本體 在建築周邊 它也搭配了水景 也能體現出一些日本的文化氛圍 其中一處水景取材於瀨戶內海的眾多島嶼 這也充分體現了當地特色了 整體建築採用了傳統木造工藝方式 由兩柱支撐軸組構而成的結構 但是建築材料則是混凝土 算是完美的融合了東方傳統建築結構 和西方的建築材料與技術的經典案例了 這在一九五幾年來說 是絕對超前的 這種嘗試成就了這個經典的建築 對於作為甲方的湘川縣政府 也是一次反傳統的挑戰 戰後的湘川縣百廢待興 作為當時的知事 金子正澤邀請了眾多建築師參與到重建 其中單下建三就是其中一個 金子之士希望他能設計一座 與民族主義時代相應的廳舍 並且希望他使用的是在地材料 根據甲方的要求 這座既有風土情懷 又頗具現代的建築由此誕生了 為了表達這種對民眾的開放性 廳舍的底層同樣做了 市民可以像穿越公園般的自由出入 而且不僅僅是底層 縣廳捨本身也向公眾開放了 公共空間除了內部庭院之外 還包括露天的酒吧和咖啡廳 在二戰剛剛結束的特殊時期 全世界對未來的局勢都處於迷茫階段 民主化其實還屬於僅僅落在紙面上而已 此時的市政府設施依舊是封閉的辦公樓 所以香川縣廳舍除了在設計層面有著一定的成就 更重要的是 他改變了一種身份的認同 是一個具有劃時代意義的建築 如果您作為一個建築愛好者 在香川縣高松市遊覽的話 可以去縣廳看看的 而且高松港也是接駁瀨戶內海的重要港口 無論是交通還是住宿餐也都是非常方便的 最後再簡單介紹一個 橫濱美術館 這是丹夏建三1989年的設計作品 其實我第一次來這裡的時候 並不知道這是他設計的一座建築 當時我還錯以為是華裔建築大師被喻名的作品 都是因為從外立面看的話 那些三角方形菱形的幾何形狀 太有貝老爺子的特點了 看來藝術有時候它就是相通的 橫濱不算是個旅遊目的地 但是我還挺喜歡這裡的 我第一次去日本的時候 那是12月底 但橫濱街頭依然是金黃色的銀杏 特別是海岸線一側的山下公園 給我留下了深刻的印象 橫濱美術館距離海邊也不遠 算是比較方便遊覽的地方了 而且它體量很大 在滿是大樓的橫濱市 它也算是足夠明顯了 美術館採用對稱性的設計方式 大部分的建築材料是石材 以正中央的半圓柱建築為中心 向左右展開 正門有一個錐形玻璃頂棚 猛一看有陸夫宮那個味 也有像北京的中國銀行總行的那個味道 因為這個 我當時真的誤以為是被喻名的作品了 大門就有著西化式的現代風格 也有著丹夏劍三獨愛的水景 還有啊 就是向科普西耶致敬的底層架空空間了 挺可惜的 就是我那次去吧 以為美術館臨時閉館了 沒有入內參觀 後來呢 也一直沒有機會把它補上 最近聽說美術館正在大氛圍的修整了 閉館好久了 期待它以全新的面貌面對它的觀眾吧 那今天這期就此結束吧 以上三個項目都是自由行非常方便到達的 我就不多說交通方式了 想想啊 從2013年中國富裕遊客70萬 到2019年857萬人 這個數據還是挺驚人的 但隨著疫情和國際局勢的變化 產生了無法描述的斷崖式的變化 儘管今年日本簽證收緊 但是呢 還有很多人去日本旅遊了 看來啊 距離近還是方便 那下一期呢 下一期的建築之旅還有點是單下見三 他的作品呢 就像一灘老酒 越老越香 我這些年啊 陪著國內眾多設計師到日本參觀考察建築 每到單下見三的作品時 總會引來一聲驚嘆啊 可見他對建築界的貢獻啊 那麼下期繼續 拜拜