日本設計之旅（十五）讓建築消失的隈研吾（中篇）

日本設計之旅第15期 繼續魏延武的設計之旅 上期也有批評了聲音 講得不夠深入 太浮於表面了 批評的對啊 是我自己啊 沒有找到合適的切入點 滿堂中雄 味道合適和魏延武還不太一樣 前兩位的特點鮮明 魏延武和他們比起來就複雜的多了 特別是中早期的作品和現在的作品 風格上還是有很大差異的 確實介紹起來缺乏一些頭緒啊 再者呢 我並非建築專業 歸根結底 還是一個旅遊從業者 還是缺乏能夠深入的去介紹建築 我會多多學習的 建築和旅遊其實結合的很緊密 有很多建築大師的作品 僅僅從意象圖上 是很難感受到他的輝煌之處 只有真正走到他的跟前 纔會切身體會到設計上的精妙之處 一個好的旅行規劃 是可以邊玩邊喫邊學習的 對於非建築專業的普通人也是一樣 也會對某一個建築的感染力所感動的 這也是我新開這個系列的初衷 希望更多人對建築產生興趣 併爲他們規劃出一條可行的藝術之旅 畢竟旅遊纔是我的專業不是嗎 請朋友們點贊 沒關注的點個關注 如果想進羣閒聊的話 私信我發給您二維碼 那緊接上一期 先開始第一個 石之美術館 這個就是魏延武中早期的作品之一了 跟現在的風格還是有挺大差異的 準確的說 這個項目應該叫做 納須如野石之美術館 位置在東京北邊的麗木縣納須町 如果從東京出發的話 坐東北新幹線到納須沿緣換乘巴士 線路比較多 還是比較方便的 就是距離比較長 不過請大家放心 納須這邊還是挺好玩的 自然風光也相當不錯 特別是秋天 叢林盡染滿目秋黃 納須還有著名的納須溫泉 這個是日本最古老的溫泉之一 最早可以追溯到公元八世紀 有日規的大浴場 也有古樸的溫泉旅館 其中比較有名的是鹿之湯 據說是一隻受傷的小鹿 跳進溫泉之後 竟然奇蹟般的痊癒了 自此 這個溫泉的治癒能力 就被廣爲流傳 之前在原來日本那個欄目的 隱祕的溫泉系列裏 沒有時間去介紹這了 所以今天先說說這 旅遊UP嘛 最主要的是 我想把建築與旅遊結合在一起 這纔是我的初衷 那說回石之美術館 這是魏延武在2000年的建築作品 這個時期 他的風格與現在呢 有一點差異 此時建築思想 其實也注入到了這座建築之中 這是一個再改造的項目 之前是一座80年代建造的 石質結構的米倉 魏延武保存了一部分的原有建築 就是這最早的三座米倉啊 米倉之間呢 有着比較充足的空間 這個空間非常適合二次創作 魏延武在這個間隙空間 佈置了水池和相互連接的通道 形成了一個圍繞着建築主體的 清水連貫迴廊 這種室內向室外擴展的空間 創造出一個可以在內外自由穿行的 自由場景 在建築材料上也是煞費苦心 也是這座建築最大的特色 魏延武在石材牆體堆砌建造時 採用了多孔性器柱結構 也就是抽掉三分之一的石塊 而製成多孔器塊牆體 讓這些石頭之間的縫隙 可以露出光線 風光影變化和視覺空間 通過這種方式 也拓展了石材的新的可能性 石制美術館也在2001年 獲得了國際石建築大獎 在我看來 這是魏延武相對比較早的建築 雖然 務比現在新作品的天馬行空 和重度的裝飾性 但此時的魏公 也有着比較明顯的獨有的建築理念 魏延武一直認爲混凝土 抹殺了建築材料的表現力和存在感 割裂了人與建築 人與環境的關係 復建築設計策略 與暗藤忠雄的混凝土 味道合適豐富的通透空間相比 有着截然不同的理念 在石制美術館上 就有着明顯的體現 採用自然材質構造建築 並與裝飾材料融爲一體 在這個時代 魏延武還是能比較準確地把握當下的潮流 不從衆 堅持着自己的特色 並且不斷的進化 這種裝飾性建築 也通過設計手法表達了他自己的價值觀 符合了相當一部分人的審美取向 修復了城市空間關係 也治癒了現在越來越割裂的社會關係 在這座石水與光構成的美術館內 有咖啡廳和商店 參觀的氛圍也是非常柔和舒適的 而且那續一帶也是滲度遊的好地方 推薦給大家吧 接下來下一個 廣衆美術館 全稱應該是納科川町碼頭廣衆美術館 還是先說一下交通吧 這座美術館也是在麗木縣 按道理說的話比石芝美術館還要近一些 但是交通就很一般了 東北新幹線走到西納區域之後 再換乘去碼頭的巴士 這一段路相當不近 而且碼頭這地方不大 但是這裏有獨具特色的碼頭溫泉香 碼頭這面起的還是挺行的 溫泉香是一個可以欣賞日落的好地方 因爲大部分的溫泉都是面向西側的 所以這裏還有個別稱 晚霞溫泉香 每年的5月1日到3日 碼頭的敬神設立大祭 也是當地非常有特色的祭祀盛典 除此之外 這裏最著名的就是這個廣衆美術館了 同樣這個也是魏延武在2000年左右的建築作品 一個非常有了他特有理念的建築 把溝山、蘆葉石再加上竹子等天然材料 與各川廣衆的作品搭配起來 恰如其分 傳統陳文 結合着自然光線與水 散發着日式風格中的東方產意 在魏延武的專訪中 他曾提到過 各川廣衆的作品 《明鎖江戶白景》中 《大橋安宅咒語》 是他最喜歡的一幅作品 他喜歡這種大自然的氣息 人們在大雨中匆匆行走 構成了一種特有的美感 和魏公一樣 我也喜歡雨 特別喜歡大雨蓬勃的時候 我坐在玻璃窗前 看着外面在雨中擠走的人羣 而我一杯茶 慢慢的欣賞 有一種小人得志的感覺 廣衆美術館的主結構 是扇木爲主 透過頭頂的格柵 真的可以感受到 雨水的清新氣息啊 天氣晴朗的時候 格柵把陽光引入到室內 隨着一天之內的光線變化 投影到內部的光影也隨之變化 營造出一種非常自然的流動感 通透的感覺與室外的景觀融爲一體 連貫性會讓人忽略建築本體的存在 這就是所謂的消失的建築吧 這充分體現出魏延武復建築的理念 同時也和歌川廣衆的自然世界不謀而合 建築與周邊自然環境高度統一 建築是極簡的和風 隱藏着禪意 這與他善用材料密不可分 扇木經過祖然處理之後 作爲格柵柏葉窗的主材 每一寸都是經過準確處理的 從顏色到尺度 魏延武通過製作多個模型 來實驗各種光照的效果 這就是通過細部反推建築的方法 建築輪廓縱橫比 都是通過這種細部來決定的 這座美術館是青木藤座的個人美術館 自然是以歌川廣衆的複製繪作品爲主的 但是也有其他藝術家的作品 前幾天看粉絲評論 說到魅島河市的日立車站 改變了日立市 真是如此啊 一座建築可以改變一個城市的精神面貌 碼頭以廣衆美術館爲中心 成爲新城鎮發展概念的核心 特別是美術館附近的碼頭商店街 也是有着非常濃厚的地方特色和復古風格 還有點時間 最後再補充一個吧 離開綠木縣 轉到富山縣 富山市玻璃美術館 這是2015年魏延武的建築作品 2016年到訪此美術館的參觀者 超過十萬人次 又是一個重裝飾建築表皮的特色建築 遠處看的話 好似屈服在海洋的冰扇一般啊 外立面主要材質是鋁片 玻璃以及花鋼巖構成 反射效果讓這座建築氣勢磅礴 走入內部則是另一番的景象 整齊排列的木板 環繞延展直至建築頂部 當陽光從頂部玻璃幕牆映射進來的時候 木板所產生的不同的觀影變化 使得空間極具戲劇性 這種華麗的排列組合 所帶來的高級感是非常震撼的 這座建築同時也是富山市立圖書館本館 在建築的三到五層 完全是一個開放型的空間 與一般的圖書館不同 這裏連書架都顯得極其清幽 配合着內部柔和的光線與溫暖的木材材質 有着難以抗拒的舒適性 立柱包裹了一層鏡子 讓空間更具穿透性 是個極其美麗的圖書館 美術館的長設展 基本上都是各種玻璃製成的裝置藝術作品 有興趣的也可以買張門票看看 二層則是商店 有不少限定的玻璃藝術品 不喜歡看展的 只見二層就行 到達此處也是比較方便的 JR富山站下車 換乘富山電鐵在西丁下車 下車走不了多少就到了 而且這麼明顯的一個建築 還是非常好找的 今天 魏延武這期接受了三個他所設計的美術館 分別是三個不同類型的作品 且有着一定的代表性 美術館的建築設計 一直是建築師夢寐以求的項目 特別是 現今美術館已經不僅僅是作爲展覽作品而存在的了 它被賦予了更多的功能 對文化傳播與知識傳達有了重要的作用 同時 又是一個非常重要的社交場所 美術館越來越多元化 在這種外在的因素影響之下 建築師們對美術館的視覺效果和它的功能性 有了進一步的研究 越來越多的 個性張揚的美術館建築作品 呈現在城市之中 巧妙的構思讓建築物更吸引人進去 開放的文化包容性 讓人更容易去接受它 並靜下心來欣賞它 我們看魏延武的建築作品 雖然它存在着各種各樣的爭議 但不能否認 它在世界建築舞臺所帶來的成就 世界文明是在不斷進步的 淘汰機制雖然一直存在 但正確的人或事卻不會消亡 就像科普希耶 像盧伊茲康 剛剛現世的時候 同樣也會飽受爭議 但隨着文明的更替 更多的人會去頂禮膜拜 永不過時 同樣 人類社會也是如此 我們看待世界的方式存在着差異 思想是很難轉變的 有些人就算走難闖穩 踏過五湖四海 但認知卻從未改變 所以 思想如果不在一個維度 那沒必要互相征服 俗話說 你不信佛 寺廟裏也從不缺上相的人 請朋友們點贊關注 進行私信網 下期再見 拜拜