布拉姆斯：小提琴協奏曲 Brahms : Concerto pour violon (Hilary Hahn / Orchestre philharmonique de Radio France)

Brahms : Concerto pour violon (Hilary Hahn / Orchestre philharmonique de Radio France)
布拉姆斯：小提琴協奏曲（希拉蕊哈恩 / 法國廣播愛樂樂團）

Hilary Hahn interprète le Concerto pour violon en ré majeur op. 77 avec l'Orchestre Philharmonique de Radio France sous la direction de Mikko Franck. Concert enregistré le 21 avril 2023 à la Maison de la Radio et de la Musique.
希拉里·哈恩 (Hilary Hahn) 演奏 D 大調小提琴協奏曲。 77 與米科‧法蘭克指揮的法國廣播愛樂樂團合作。音樂會於 2023 年 4 月 21 日在 Maison de la Radio et de la Musique 錄製。

0:00 1er mouvement - Allegro ma non troppo
24:41 2e mouvement - Adagio
34:03 3e mouvement - Allegro giocoso, ma non troppo vivace
0:00 第一樂章 - Allegro ma non troppo
24:41 第二樂章 - 慢板
34:03 第三樂章 - Allegro giocoso，ma non troppo vivace

- C’est en mai 1853, à vingt ans, que Johannes Brahms fait la connaissance à Hanovre du célèbre Joseph Joachim. Violoniste de deux ans son aîné, ancien élève de Mendelssohn, prodige admiré par Berlioz, Liszt, Robert et Clara Schumann, Joachim allait devenir l’un des plus grands interprètes de son temps. Entre les deux jeunes gens s’instaure une complicité musicale fraternelle. Joachim nota à propos de la rencontre de 1853 : « Johannes, tendre idéaliste… lorsqu’il me joua les mouvements de sa Sonate, je la trouvai d’une force et d’une originalité inimaginable, à la fois noble et inspirée ».
- Cimentée par l’affection qui les unit, l’un comme l’autre, aux Schumann, l’amitié de Brahms et Joachim durera plus de quarante ans en dépit d’une brouille. On doit à cette amitié deux concertos pour violon : le Concerto hongrois, opus 11 de Joachim (1860), dédié à Brahms, oublié aujourd’hui, et le Concerto en ré majeur de Brahms dédié à Joachim. Solidité et puissance symphonique caractérisent cette partition où se succèdent vaillance, lyrisme, élans héroïques, virtuosité époustouflante.
- Brahms a terminé son Concerto au cours de l’été 1878 à Pörtschach, petite ville autrichienne sur les rives du lac de Wörthersee en Carinthie, avant d’en retravailler en septembre la partie de violon avec Joachim. « Il y a quelque excuse à ce que ce concerto porte ton nom, écrivit-il ensuite à son ami, puisque tu es plus ou moins responsable de la partie du violon. » L’Allegro ma non troppo initial a la particularité de commencer par une vaste exposition dans laquelle l’orchestre expose le matériau thématique, avant l’entrée énergique du soliste.
- Des épisodes virtuoses alternent alors avec de longs moments mélodiques. Brahms a laissé la place de la cadence vide, laissant le soin à ses interprètes de la réaliser comme ils l’entendent. Le paisible Adagio s’ouvre, lui aussi, par une page orchestrale, fameuse pour la belle mélodie de hautbois qui s’y déploie et que reprend le violon. Le violoniste Pablo de Sarasate, qui refusa de jouer le concerto au prétexte qu’il ne mettait pas assez en valeur son instrument, avait déclaré au sujet de cette mélodie, qu’elle était la seule qui soit réussie dans l’œuvre. Un Allegro giocoso, non troppo vivace, aux accents hongrois, aussi exubérant qu’énergique, incroyablement virtuose, referme la partition.
- L’œuvre fut créée à Leipzig par Joachim avec l’orchestre du Gewandhaus sous la direction du compositeur le 1er janvier 1879. « En faisant hommage à son ami d’une œuvre qui est parfaitement digne du grand talent de Joachim, écrit Dörfel, critique au Leipziger Nachrichten, Brahms s’est mesuré à une tâche où il égale les deux chefs-d’œuvre du genre, Beethoven et Mendelssohn. Nous avouerons que nous avons attendu l’épreuve avec quelques battements de cœur (...) ; mais quelle joie nous éprouvâmes ». Les deux amis redonnèrent le Concerto à Budapest et à Vienne, avant que Joachim ne s’en fasse le défenseur à travers l’Europe.
- 1853 年 5 月，20 歲的約翰內斯·布拉姆斯在漢諾威遇見了著名的約瑟夫·約阿希姆。約阿希姆是一位比他大兩歲的小提琴家，門德爾鬆的前學生，柏遼茲、李斯特、羅伯特和克拉拉·舒曼欽佩的神童，他將成為他那個時代最偉大的演奏家之一。兩個年輕人之間建立了兄弟般的音樂紐帶。約阿希姆在談到1853 年的會面時說道：「約翰內斯，溫柔的理想主義者……當他為我演奏他的奏鳴曲樂章時，我發現它具有難以想像的力量和獨創性，既高貴又鼓舞人心。
- 布拉姆斯和約阿希姆的友誼因與舒曼兄弟團結在一起的感情而得以鞏固，儘管發生了爭吵，但他們的友誼仍持續了四十多年。為了這段友誼，我們要感謝兩首小提琴協奏曲：獻給布拉姆斯的匈牙利協奏曲，作品11，由約阿希姆(1860) 創作，如今已被遺忘，以及布拉姆斯為約阿希姆創作的D 大調協奏曲。堅實而有力的交響樂是這部樂譜的特點，勇敢、抒情、英雄的衝動和令人驚嘆的精湛技藝相繼出現。
- 布拉姆斯於 1878 年夏天在克恩頓州沃爾特湖畔的奧地利小鎮佩莎赫 (Pörtschach) 完成了他的協奏曲，隨後於 9 月與約阿希姆 (Joachim) 重新創作了小提琴部分。 「這首協奏曲以你的名字命名是有原因的，」他後來寫信給他的朋友，「因為你或多或少負責小提琴部分。 » 開場的 Allegro ma non troppo 的特殊之處在於，在獨奏家充滿活力的入場之前，管弦樂隊以大量的闡述開始，呈現主題材料。
- 炫技片段與長旋律時刻交替出現。布拉姆斯將節奏的位置留空，讓他的表演者以他們認為合適的方式實現它。平靜的慢板也以管弦樂部分開始，以優美的雙簧管旋律而聞名，由小提琴展開。小提琴家巴勃羅·德·薩拉薩蒂（Pablo de Sarasate）拒絕演奏這部協奏曲，理由是協奏曲沒有充分突出他的樂器，他宣稱這首旋律是這部作品中唯一成功的一首。一首帶有匈牙利口音的快板，充滿活力，充滿活力，令人難以置信的藝術大師，結束了配樂。
- 1879 年1 月1 日，約阿希姆在作曲家的指導下與布商大廈管弦樂團在萊比錫首演了這部作品。他的朋友致敬，」萊比錫評論家多菲爾寫道Nachrichten，布拉姆斯衡量自己的任務是與貝多芬和門德爾松這一流派的兩位傑作相媲美。我們承認，我們等待測試的時候心跳不已（…）；但我們經歷了多麼快樂啊。在約阿希姆成為整個歐洲協奏曲的捍衛者之前，這兩位朋友在布達佩斯和維也納再次演奏了協奏曲。

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