明代吳門畫派「吳門四家」的藝術(二)沈周、文徵明、唐寅、仇英

無門四家之一的囚鷹 也是一個話壇多面瘦 文徵明呢 詩文書畫無一不精 是多面瘦 囚鷹呢 山水花鳥人物皆精 弓筆寫意皆能 要富貴有富貴 要輕易有輕易 他也是一個話壇多面瘦 當然其他幾位 四家之一的其他幾位都是出身文人 文徵明曾經做過代招 囚鷹不是 囚鷹是一個畫匠出身 他從小家境不好 在師父那裏學徒 但是癡迷於繪畫 白天要幹很多的繁重的勞作 還要替師父打下手 古代叫教會了徒弟餓死師父是不是 所以師父對他的技藝的傳授 也是非常的少的 你就給他下手吧 幹個雜活吧 他晚上就自己少睡覺 學習畫畫 精神非常可嘉 在很艱苦的環境下自己學畫畫 後來當然他也算是幸運的 他被沈舟 文徵明等人賞識 破格收尾弟子就教他 看中他的好學以及才華 因此囚鷹也拙人成大家 這件作品我放了一張他的弓筆人物 是被稱爲中國傳世十大名畫之一 叫做漢弓春小圖 有借畫亭臺樓閣 穿插的是人物的活動 囚鷹的侍女也是被世人所稱道的 我們看她曾經遍臨唐宋名家稿本 人物造型準確 概括力強 形象非常的秀美 從線到色到形都有很強的功力 不同於當時那種很刻板的 匠氣的一個人畫 所以說後人評他的弓筆侍女 說他刻畫細膩 色彩豔麗 精工豔藝 神采又飛動 所以說是明代人物繪畫的一個楷模 高手 其實這些人物都很小 但是我們放大成這麼大 勾現對人物形象的刻畫 這種嚴謹精細 囚鷹的山水畫 青綠山水居多 他早年施法趙伯鞠 劉松年 以及皇室畫江山秋色圖的趙伯鞠 後來又發展了禮堂馬遠下歸的 院體畫傳統 融合各代之長 保持着工整精益的古典傳統 同時又賦予了 這個些繪畫 院體傳統 一些文人畫的趣味 形成了恭而不板 嚴而不膩的一個風格 還有一種水墨畫 我們不太常見是從禮堂風格變化來的 我們看這張仙山樓閣圖 我放了一個局部 它也叫青綠山水 但是它是以水墨爲主 你看淡墨 淡褶居多 只是在山頭 個別地方提了一些石青 所以整個畫面它精工細緻 但是又有文人的清麗 囚鷹的作品 我們在千里江山那一講 還會再仔細地分析 這部書法的落款 大家看 唐銀 唐銀是誰 唐伯虎 他應該是無門四家中 最爲廣大羣衆所熟知的一個人了 我們都知道叫風流才子唐伯虎 他也自號江南第一風流才子這個人 在電影裏邊我們知道唐伯虎點秋香 老電影唐伯虎點秋香叫《三孝》 那是一個文人很風流的故事 那是一個愛情的故事 當然在90年代 香港電影也有一個唐伯虎點秋香 那就是周星星演的 周星星塑造的唐伯虎 鞏俐演的秋香 這個唐伯虎顛覆了我們正常人的傳統 顯得非常無厘頭 當然也是一個時代的人物記憶 我旁邊還放了其他影視劇中演繹的唐伯虎 黃曉明版的 這是一個很俊逸的 很帥的一個唐伯虎 唐伯虎的真容什麼樣 歷史上是有畫像的 大家看一看 這是唐伯虎 看到唐伯虎的真容 我相信大家心裏會有落差 我們心中的江南第一風流才子 原來是長這個樣子 唐解元 所以爲了照顧到大家的情緒 我就選擇了一個網絡卡通版本的 最起碼它應該長這樣吧 或者是卡通形象的 是爲了大家不要過分失望 唐伯虎這個人 成名也很早 有才 無門子家哪個人沒才 都非常有才 名聲很大 他們也都折在哪裏 折在科舉上了 唐伯虎也中過秀才 在洪治十三年 京城會試有兩個主考官 一個叫李東陽 一個叫陳敏正 這兩個人都是保學知識 有學問很深 那一年出會試的題出的有點偏 有點難 許多保學知識 其他的考生都答不出來 不知道怎麼說這個題 交卷之後 其他人大部分都答不出來嗎 寫不好嗎 只有兩份試卷 見解精深 破題也好 解釋也好 引經據典也好 非常自主 語言組織特別好 這不容易 這是在考試 考試你說 咱們現在所叫寫一論文是吧 你能夠把論述說理清楚 層次清楚已經不容易了 你還能照顧到語言 大家就嘖嘖生氣 然後 這個陳敏正脫口而出 說這一定是唐寅和瞿經做的 我猜 陳敏正這句話其實是推測 因爲當時考試 那唐伯虎已經30多歲了 考試 其實各地來的考生有很多 名氣都很大的 對不對 高考狀元 已經有很多成名的文士了 所以也許 陳敏正是熟悉 瞿經或唐伯虎的文風 或者以前有過接觸 所以知道一看這麼寫這個風格 可能是這倆人的 我覺得是如此 但是說則無心聽者有意 他在這一說周邊聽的人 立刻就傳出去了 不到一日 整個京市沸沸揚揚 這一傳 傳出另一個版本 說的是唐寅瞿經 賄賂考官 謝題 高考題泄露了 人傳的 那就查吧 查 查來查去 沒有證據證明謝題 並沒有證據證明謝題 但是大家這個風雲風雨還是不斷 不依不饒 再查 再查其實是再查到 錄取的這些人員名單裏 還真沒有瞿經和唐伯虎 就等於他其實沒考中 沒考上 沒被錄取 這說明其實這個考試 還是很公正的 對不對 這兩個人雖然答的很好 肯定有人比他答的還好 那大家這風言風語不停 怎麼辦 藉着這風言風語 陳敏正 他有政敵就開始彈劾他 就說他肯定有問題 大家查吧 查也沒有什麼結果 這個結果怎麼辦 最後你看官家給出這樣的一個結論 首先說瞿經 以前見過陳敏正 曾經送過禮 說唐伯虎好像曾經 有一塊金幣 朝這個陳敏正買過文章 很久以前有沒有也不知道 反正就這麼一個模棱兩可的一個說法 怎麼處理呢 這個 唐伯虎和瞿經削掉市級 發配縣衙當小吏去了 也就是說你以後別想再升官了 然後陳敏正貶官回朝 告發彈劾陳敏正這個人 他這個同僚也沒得到好 也官貶兩級 也就是說兩派各打五十大板 就這麼定了 誰都沒討論好去 這個後面結果 這就是一個朝廷政府的行政能力 就這麼處理這樣一個事情 並沒有給社會輿論一個交代 反而各打五十大板 你要說有錯 他也沒錯 你說沒錯吧 我還罰你 總之就這樣一個科考大案 這樣一個明洞經世的大案 就這樣不了了之了 結果就是 陳敏正回到家之後 病痛發作 氣憤而死 唐伯虎發誓再也不是科考 永遠不進官場 當然在古代社會知識分子不進官場 其實出問題的 唐伯虎回到家裏 跟自己的夫人就反目了 媳婦不幹了 那個妻子改嫁了 唐伯虎也從此 精神鬱悶 曾經鬱郁寡煩 低落了好一陣子 晚年呢就遊山玩水 走遍祖國名山大川 然後靠賣畫詩文 這個忠了一生 享年五十多歲 所以說唐伯虎啊 真不像 我們的影視作品中所演繹的那樣 那樣的春風得意 神通廣大 他是有才 但也不是武林高手 周星星也好 黃曉明也好 其實演繹的 並不是一個真正的唐伯虎 唐伯虎的 唐寅的藝術作品 我們都知道他 非常全面 早期他的山水詩法同時代的周晨 後來學沈舟 他得前人大家的筆法 但是並不墨守成規 能融匯貫通 山水花鳥人物皆精 筆墨靈秀而有韻致 我們首先看一下他的人物代表作 這件作品呢 叫做《孟蜀公紀圖》 我在第一講介紹公筆人物的時候 就把它拿出來了 藏在臺北故宮博物院 我們看他畫的是孟場的公妃 這個畫法呢 人物面部塑造的方法叫做三白法 是五代之後纔有的 我們介紹《三花侍女圖》 《國國夫人幽春圖》 還有這個《寒星的雁圖》 那個時候還沒有呢 那是臉還全用白粉渲染的 但是五代之後 尤其在宋代以後 宋代開始以後 形成了三白法 就是額頭 鼻子和下腹殼 這個三個地方用白粉提亮 這樣呢 就使這個人物面部有了凹凸了 有空間感了 並不是塗一個大白臉了 這是五代之後纔有的 唐伯虎這件作品也是三白法 然後我們看啊 繡羅衣上 盛裝 裝飾非常的華貴 這些公妃在後宮裏面爭奇鬥豔 筆法細膩 顏色潤澤 典型的一個精工細作的工筆人物 這是他人物的第一種畫法 那麼我們看他的人物第二種畫法 第二種畫法我選了三張作品 藏在美國的《月裏嫦娥圖》 以及《牡丹侍女圖》 《秋風之扇圖》等等 我們看這個侍女方法 跟剛纔的《孟蜀公祭圖》截然不同了 用筆簡率 多方折 這是南宋畫院 後期的一個風格 畫院裏面纔有的 這派畫院也有 比如說戴晉 吳偉 畫的那個《東方壽偷桃》 他們也是宮廷畫家 但是用筆很方折 很簡浪 線條拖得很長 便於抒情 用筆爽利 線條也是一揚起扶頓篡 很講究書法用筆 這是他的人物的第二種風格 我們再來看他的山水畫 《祁驢歸司圖》 《山路松生圖》 以及《落霞孤霧圖》 爲什麼我一起放 希望大家對唐伯虎的山水 有一個整體系上的瞭解 與沈周 文正明 與邱瑩相比 大家發沒發現 唐伯虎的畫法不太一樣 他的山水畫風格 無門畫派是江蘇吧 文人畫法吧 但是唐伯虎的畫法 多少接近於院體畫的方格 包括墨色的佈局 黑白 構圖 景物的安置 村法 你看這三張畫 都比近接近於北派 其實呢還有這派的一些風格 然後我們再看一下局部 這是我選擇的《祁驢歸司圖》的一個局部 我們看看唐伯虎的一個村法 他這個村法到底屬於什麼村法 之前南北二宗 復春山居我都講過 有扶批村 大扶批 小扶批 釘頭村 它屬於面村 側風用筆 便於刻畫山體的結構 山石的這樣的陡峭 這種質感 南方的村法是叫縣村 不論是匹馬村還是折帶村 還是荷葉村 表現南方山體的秀潤 便於文人的抒情 屬於縣條村 其實大部分是託筆 就是側風託筆或者是中風用筆 復春山居圖是不是 中風用筆 但是我們看唐伯虎的這張畫 它到底是扶批村還是縣條村 它以扶批村入筆 找紙面上 但是它不停下來 它拖 它又拖 轉一下手腕 再拖一下 再往下拖一下 等於明明是一個短的扶批村 是個面村 但是一拖長了 變成一個縣村了 把這個縣子又向提上來了 和很多方折線提上來了 也就是說它這個村法 融合了一個扶批村 以及縣村 變扶批村爲長縣村 然後又變回了扶批村 有的筆用的非常地變化很多 你說不清道不明 我曾經問過一些理論研究家 我說唐伯虎這個畫風 到底屬於南派還是北派 如果圓四家它屬於南派 那必然的了 無門四家整體來說 它屬於江南 應該也屬於南方華派的 它與董奇商大 去時代別董奇商找一些 但是大家給我的答案是說 唐伯虎應該屬於北派 因爲它整體的風格呈現 還是浙派以及北宋化的一種圖示 但是它也把文人化的一些東西融進去了 就是說它在變扶批村 北派的扶批村 爲南派的一個縣村 所以說是融合了一個南北 這是我們也能看出 這是山路松豐圖的一個局部 我們看它也是這樣的 它山體 這個用筆也就比較快 但是也是側鋒入筆 然後提起來變成一箇中鋒一拖 反而把面村變成了一個縣村 然後還接了一些面村 這個山體很結實 這是一個龐然的一個大山 從色彩向上來看 也確實偏向於北方 因此我們也很感慨 它以北派的山水畫和浙派山水畫爲主要樣貌 嚴謹工細 然後又拖筆 力圖融合南北畫法 昔日既有院體的一個工整顏細 氣勢雄渾 它又能有文人的一個抒情 這是我們作爲一個總結 剛纔我不講 我概括文文化派的兩個主要風格 一是繼承傳統 第二就是融合南北 它們融合南北的方式不同 沈周在《樓山高圖》中 他用北方山水畫的圖式 以及南派王文的縣村 仇英繼承了北派青綠山水的着色方法 但是呢 顏色 韻淡之中 又潔致 又把文人的靈秀賦予在了這個青綠山水中 使它空靈秀潤 唐伯虎也用的是北派的圖式 但是呢 在村法上 它有一些變化 所以說到了吳溫斯家這裏 可以說把古代山水畫城市也集於大城 給我們留下了豐富的藝術遺產 謝謝大家