影視舞臺化妝造型-彩繪造型的綜合因素

彩繪在中國起源於面部彩繪 成形於中國的京劇臉譜藝術 在國外被稱為Mandy 也就是在皮膚上 用植物顏料繪出一件美麗的華服 具有特殊的美感 隨著人體藝術的發展 西方藝術家開始把人體彩繪 運用到藝術作品創作中 從而衍生出了各種類型和方向 如藝術彩繪 戲劇彩繪 商業彩繪 宗教、習俗彩繪等 這些彩繪運用在不同的種族和場閤中 表達了相應的文化內涵 象徵意義和審美趨向 克雷格·崔西 是一位狂熱地追逐人體彩繪藝術的藝術家 這是一組克雷格·崔西設計的人體彩繪作品 設計師很巧妙地將人體與色彩 還有環境結合在一起 讓作品更具震撼性 創意、藝術 在克雷格·崔西手上得到了更好的體現 同時 克雷格·崔西也致力於環境與動物保護 因此 有不少的作品也應用於公益廣告宣傳 無論是進口的或國產的化妝品 也無論是水溶性的、油性的、粉狀的 或間接性的材料 只要是對人體沒有傷害的化妝品 都是可以使用的 目前比較流行的植物性彩繪顏料 也是不錯的選擇 像京劇人物臉譜大都使用油彩來表現 這種質地的顏料色彩飽和 表現力強 多用於面部 水溶性彩繪顏料很適應於人體的化妝表現 它的優點是快乾 身體負擔感弱 洗滌容易 表現力也不錯 此外還有一種酒精油彩 在影視特效化妝中運用的比較多 它需要用99%的酒精激活後才能使用 我們給模特打好粉底 均勻提亮膚色 選用咖色眉筆大概勾勒一下我們所要的彩繪圖案 當我們要畫這個桃花花卉之前 可以先通過寫生或零模 把要表現的桃花形象畫在紙上 按照主題的需要選擇不同的表現手法 可用工筆的寫實畫法 或者用寫意處理 最後將草圖放大 畫在身體和麪部 畫的結構要講究佈局 注意疏密相間 錯落有致 如果構圖太方正 則顯得呆板 如果太簡單又缺乏感染力 不能表達桃花的造型之美態 接著選擇適當的顏色進行表現 我們在靠近視覺焦點的地方先畫出一組桃花 選擇白色和眉紅色進行漸變暈染 花瓣的造型要靈活 有虛有實 可分別用兩支筆佔有不同的顏色 筆上顏料要適中 不要過多 由花心眉紅色向花瓣暈染 然後用佔有白色顏料的筆 由花瓣向花心暈染 這樣顏色過渡起來自然柔和 又不會弄髒畫面 葉子的顏色 我們選擇翠綠色和黃色進行勾勒 彩繪顏色特別是舞臺彩繪 它的用色大膽張揚 可盡情揮灑 但當用色調來表現主題時 如沈九孃的形象 必須考慮到整體造型色彩 要保持色彩的乾淨 不要過多或太少 要恰到好處 以免弄髒面部和軀體的妝面 如整體色調是暖調子 那麼太多的藍色與綠色就會不協調 但適當的對比也是需要的 一般來說 彩繪的基本技法有兩種 一種是暈染法 一種是線條法 暈染法是用顏色在人體上暈染 使其相互交融或過渡自然 通常需要藉助較寬的筆或海綿等工具 像桃花花瓣大小 可直接選用尼龍筆進行暈染 油性顏料較水溶性顏色 暈染得更容易一些 另一種方法線條法 則是通過線條的色彩 形態 組合 走向 等來表達主題 桃花的花蕊 就需要用深色的黴紅色勾勒出來 在畫線條的時候 更多的是考驗我們的繪畫功底 手要穩 做勻速運動 更多的時候 線條法會和暈染法相結合 形成暈染之虛 與線條之實的有機結合 呈現豐富的感染力 桃花之間連接的綠色 就是用深綠勾線 棕黃與翠綠 進行暈染相結合的 在彩繪部分完成以後 可採用銀色的亮片 各色的亮粉 亮鑽等化妝工具 或者是其他能反光的化妝材料 在身體或妝容面部 適可而止的點上一些 也可用吹灑的方法 令整體造型有意義深輝的效果 這種方法的使用 必須是粉底色的性質不同 而用不同的方法噴塗 如果是水溶性的粉底 可先用膠製的液體 在需要處塗一遍 再灑上適量的閃光霧 如果是油製底色 就要用乾筆蘸乳製水 和少量閃光霧黏在需要的部位上 或可通過紙管 用嘴吹在各個部位 看 現在的妝容在燈光底下 是不是有閃爍感呢 現在我們完成了面部和身體的化妝 接下來我們要給模特 配上合適的髮型和道具 這樣整個作品的形象 就更加完整和豐滿了 我們今天表現了沈九孃的形象 她結合了服裝及舞蹈演員的演繹 圖案選擇了桃花的造型 將桃花用誇張變形的寫意手法 並結合了身體舞蹈動態的流線性線條 由於人體是充盈著生命活力的機體 有著特殊的附加結構和肌肉組織 完全不同於普通平面的畫布 這使得人體彩繪具有了相當的難度 但是反過來 正是因為人體有生機 有感情 能張能持 有轉向有扭動 有呼吸有脈動 又賦予了人體彩繪一種 無與倫比的生命的激情與魅力