【雙語字幕】服裝史學者簡介伊麗莎白一世時期的英國時尚（16世紀1560-1590年代）（原作者：Samantha_Bullat）

當你聽到伊麗莎白女王一世的名字時，你會想到什麼 ？ 一個臉色蒼白，紅頭髮的女人，領子很大，裙子更大 ？ 對很多人來說，這些是好貝絲女王的本質特徵 ， 以至於她穿着廉價的萬聖節服裝永垂不朽。 雖然巨大的圍脖和 farthingale 已經成爲伊麗莎白時代時尚的代名詞 ， 有這麼多的 16 世紀的服裝比電影和文藝復興時期的博覽會會讓你相信。 伊麗莎白從 1558 年到 1603 年的統治時期，時尚發生了巨大的變化，有些是革命性的。 因此，今天我們將以十年爲單位，看看伊麗莎白時代的時尚，以瞭解整個 16 世紀下半葉存在的獨特風格。 在我們真正開始之前，我想回顧一下我將在本視頻中使用的一些術語。如果您想更深入地瞭解這些服裝中的每一種以及它們的外觀 ， 一定要看看我的穿着都鐸女王和穿着都鐸普通女人的視頻。 工作服是這一時期女性的基本內衣，由亞麻製成。 它有長袖，可以有高或低的領口 ， 通常落在膝蓋以下到小腿中部。 你可能聽說過它被稱爲轉變或 chemise ， 但是 16 世紀的英國人知道它是一件工作服。 Farthingales 的下襬是用成排的乾草或蘆葦加固的，這些乾草或蘆葦被稱爲彎頭，後來被稱爲鯨骨，爲禮服的裙子提供了特殊的輪廓。 正如我們稍後將看到的那樣，farthingales 的形狀將在本世紀發生變化。 雖然許多人認爲阿拉貢的凱瑟琳從西班牙向英國引進了 farthingales ， 它們直到 15 世紀 40 年代才被廣泛使用。 最早的書面參考之一是在 1545 年 ， 爲當時的伊麗莎白公主買了一隻紅色的緞子。 小部件是覆蓋胸部和頸部的小服裝。 基本上有兩種類型的零件 ， 穿在皮膚旁邊的白色亞麻小玩意 ， 和通常由黑色天鵝絨或緞子製成的小物件 ， 或者有時是與禮服相匹配的織物，穿在禮服的外面。 kirtle 是 16 世紀的基本內衣。 kirtle 的緊身胸衣，通常稱爲身體或上半身 ， 通常用帆布和布克布等織物層加固。 它爲女性形象提供支持，並創造時尚的輪廓。 與襯裙不同，襯裙在 16 世紀也有附加的緊身胸衣 ， 精英女性的衣衫是可以看到的，通常由優質面料製成。 有時，裙子的前部或前部由更昂貴的織物製成 ， 和更便宜的面料用於將隱藏在禮服下的 kirtle 部分。 前部可以是 kirtle 的組成部分 ， 或單獨製作，並根據服裝更換。 禮服在 16 世紀有多種款式 ， 但通常穿在其他衣服上，比如外套。 禮服可以用緊身緊身胸衣和聚攏或百褶裙製成 ， 或者他們可以是寬鬆的一件衣服從脖子到下襬。 男人也穿禮服，通常是寬鬆的一件式禮服，但這是一個不同的視頻。 考慮到這些條件，讓我們進入時尚。 實際上，我想在伊麗莎白成爲女王之前開始一點 ， 因爲我認爲知道我們來自哪裏很重要。 1550 年代早期仍然保留了許多我們與 Henrician Tudor 時尚相關的特徵 ， 比如禮服上寬大的回折袖子 ， 豐滿的包皮，或袖子，和法式兜帽。 瑪麗·都鐸作爲女王的肖像確實代表了 1550 年代的這種風格 ， 她從 1553 年到 1558 年在位。 穿黑色天鵝絨或緞子的小禮服特別時尚 ， 或有時匹配的織物，以覆蓋禮服的寬方形領口 ， 亞麻襯裏繡有黑色。 法國引擎蓋變得非常棱角分明，幾乎呈方形 ， 與之前和之後更時尚的圓形形狀相比。 在 1550 年代流行的另一種禮服風格是穿在外套上的高領寬鬆禮服。 在這些肖像中，禮服都裝飾有毛皮 ， 而且很可能還襯有毛皮 ， 和短粉撲袖子透露高度裝飾的下袖子。 在這兩個示例中，都有用於裝飾和固定禮服的金吊墜。 在 1550 年代，我們看到了將成爲伊麗莎白時代時尚代名詞的圍裙的開始。 這些脖子上的小而適度的荷葉邊附着在亞麻小配件上 ， 手腕上有匹配的褶邊 ， 可以縫在工作服的袖子上 ， 或單獨製作並暫時附加。 最早確認伊麗莎白爲女王的圖像是 1558 年或 1559 年 ， 給她看一件黑色寬鬆的襯有厄爾尼諾的禮服 ， 穿在可能更合身的高領禮服或襯衫上。 實際上，很難說出寬鬆禮服下的衣服是怎麼回事 ， 因爲腰部和頸部缺乏定義。 可能是像時尚圖案中的寬鬆 kirtle ， 雖然它沒有項圈. 有趣的是，在兩件寬鬆的禮服上都注意到了袖子的風格 - 半長的袖子在肩膀上豐滿，後面有一個長的懸掛袖子。 進入 1560 年代 ， 我們看到很多寬鬆或半合身的一件式禮服 ， 在整個 16 世紀的剩餘時間裏，它一直保持着時尚，並有一些變化。 伊麗莎白女王和瑪麗·希爾都穿着高度點綴的低拱形領口。 禮服被打開，露出下面的披肩 ， 被束腰抓住。 兩者都有短而蓬鬆的袖子，已被剪裁併用白色織物製成的拉子裝飾。 小件也有大量刺繡和褶邊 ， 從 1550 年代開始，它們的大小開始增長。 隨着褶邊變得越來越大，並且需要更精確的上漿和熨燙來製作 8 字形套裝，褶邊本身開始成爲與零件分開的碎片。 kirtle 和寬鬆或半合身禮服的其他變化包括袖子長度 ， 就像在溫特沃斯家族的夫人和林肯伯爵夫人身上看到的半長袖子。 禮服從脖子到腰部都穿得很緊 ， 就像我們在過去十年中看到的那樣 ， 並打開以顯示 kirtle 的前部。 這些禮服也是半合身的 ， 遵循 kirtle 創造的輪廓 ， 但很可能從肩膀到下襬切成一塊。 1560 年代另一種主要的禮服風格是緊身緊身胸衣，方形拱形領口 和一條完整的裙子，有時會在前面打開，以露出下面的外套的前部。 1560 年代的袖子通常在肩膀上裝滿，但在手臂上卻很合身且狹窄 ， 就像這張伊麗莎白女王的肖像。 一種流行的組合是短膨化袖子，下袖採用與禮服相同的面料和裝飾 ， 或重繡花的袖子，以配合重繡花的 partlet 。 像這樣的肖像清楚地顯示了小禮服下面的工作服的黑色領口。 伊麗莎白的衣櫃中也有許多匹配的小配件和袖子。 當我們進入 1570 年代時 ， 一切都開始變得更寬了。 肩膀、袖子、裙子和褶邊。 這兩幅 1570 年代早期的伊麗莎白女王肖像都顯示肩膀越來越寬 ， 由較高的套筒輥突出。 到 1570 年代後期，這些卷幾乎已經不在肩膀上了。 獨立的對比袖子比我們在 1560 年代看到的要豐滿得多，裙子也是如此。 但是寬肩膀和寬裙子有助於創造腰部較小的錯覺 而不需要真正的收緊和捏身體。 在這裏，我們看到 1570 年代版本的半合身連體禮服在外套上敞開。 1570 年代禮服的主要特徵之一是後翻領 ， 這再次強調了肩膀的寬度。 在這十年中，雙打式緊身胸衣成爲女性的時尚。 雖然以前有高領緊身胸衣 ， 這些禮服的緊身胸衣具有明顯的男性雙重靈感特徵 ， 如按鈕關閉在前面和標籤在腰部稱爲裙子的時期。 這種風格將在本世紀餘下的時間裏繼續流行。 從 70 年代開始的擴大褶邊，袖子和裙子的趨勢在 1580 年代變得更加極端。 肩膀非常誇張 ， 袖子非常滿。 事實上，如此完整，以至於有必要創建一個下部結構 以幫助保持袖子的形狀。 在這段時期的書面記錄中 ， 這些結構被稱爲 farthingale 套筒 ， 從 Farthingale 箍裙上取他們的名字 ， 將裙子保持在時尚的寬度。 Farthingale 袖子是最早使用鯨魚骨作爲服裝加固的例子。 在 1580 年代，鯨骨，或者說鯨鬚 ， 仍然是一種非常新的材料，除了在精英時尚中沒有被廣泛使用 ， 但我們會更多地瞭解這一點。 褶邊現在達到最寬，並將保持這個大小 到 17 世紀初。 因爲它們巨大的寬度 ， 單靠澱粉已經不足以支撐它們的形狀 ， 和電線製成的支撐物，粘貼板 ， 或者新的鯨骨成爲支撐它們的必要條件。 也是在 1580 年代，人們越來越多地看到流浪漢卷被磨損 爲禮服的裙子提供形狀。 雖然這個確切的術語沒有出現在伊麗莎白的衣櫃裏 ， 在其他書面資料中也可以看到。 以前，禮服本身的裙子會輔以成卷的織物 在裙子的褶皺中提供額外的體積 ， 這是禮服結構的一部分. 例如，在 1576 年，伊麗莎白有一件禮服，上面有一卷白色的褶皺。 在 1586 年，我們在伊麗莎白的 farthingale 製造商的賬單中看到了對較新的單獨卷的引用。 用鯨魚的骨頭做一卷澱粉麪包。 有可能鯨魚骨被插入到繞着滾筒圓周的通道中 ， 這是對這張圖片中看到的流浪漢卷的解釋。 髮型也變得更大，以平衡袖子，褶邊和裙子的增加。 頭髮捲曲或捲曲、捲曲和挑逗是很時尚的 ， 在頭部的兩側形成卷 ， 給人一種心形的外觀。 現在我們來到 1590 年代。 我認爲這是十年的時尚，你要麼愛要麼恨 因爲它確實是有史以來最不自然的輪廓之一。 超長軀幹，鼓形裙子 ， 和巨大的袖子。 很狂野. 物質文化歷史學家 Sarah Bendall 認爲，我們在 1590 年代看到的極端輪廓 英國捕鯨業的同時興起促進了 以及在服裝中越來越多地使用鯨骨作爲材料。 我強烈建議你去看看她的作品, 我將鏈接到下面。 你可以聽她的一些優秀的講座，瞭解更多關於鯨魚骨使用的信息 在現代早期及其對時尚的影響。 Whalebone 可以創建必要的下部結構 時尚的輪廓。 我已經說過了用在 Farthingale 袖子裏的鯨骨, 鯨骨代替了乾草或蘆葦的彎曲或捆紮 穿着 Farthingale 的裙子. 但也許對女性時尚的演變最重要 是使用鯨魚骨作爲身體或身體對的骨骼，正如他們所知。 正如我之前提到的, 16 世紀大部分時間的女性支持服裝 是 Kirtle, 身體被多層織物加固 ， 比如 buckram 和 canvas, 但沒有骨頭。 在 1580 年代末和 1590 年代 ， 我們開始看到對鯨魚骨僵硬的身體的引用 已插入縫入服裝的通道中。 更重要的是, 這些屍體現在沒有永久固定的裙子。 裙子或襯裙是單獨製作的，然後指向或綁在身上 使用縫合在身體腰部的孔眼。 鯨骨的剛度和靈活性允許創造 軀幹的形狀要戲劇性得多 ， 尤其是細長的前部。 我們可以在 1590 年代伊麗莎白·弗農的肖像中看到這一點 在她的身體裏 ， 襯裙, 和夾克或背心。 伊麗莎白女王雕像的一對屍體 ， 1603 年製造的時候 ， 與 1590 年代穿的款式相似 併爲我們提供了僅存的例子之一 早期成對的骨頭。 鯨骨的僵硬同樣成爲可能 farthingale 的反重力形狀 這是在 1580 年代後期從前面提到的流浪漢卷演變而來的。 今天通常被稱爲法國法丁格爾 ， 這些 farthingales 在裙子上創造了一個鼓狀的輪廓 ， 幾乎垂直於軀幹突出。 沒有這種風格的 farthingales 倖存下來，它們的圖像非常罕見 ， 所以它們的形式和結構現在都是有根據的猜測。 一張法國面具的圖像可能會提供線索 至於他們長什麼樣. 一些表演者穿着一條短的圓形裙子 帶有同心帶，可能是鯨骨的外殼。 因爲這種風格的 farthingale 創造的銳角 在裙子下面, 在裙子上打褶或摺疊變得很時尚 在 farthingale 的邊緣做一條更吸引人的線。 以前，時尚歷史學家將其解釋爲單獨的一擊 ， 但是仔細檢查這一時期的肖像 顯示這是裙子上的褶皺或褶皺，被固定或打結在適當的位置。 隨着十年的發展 ， 1580 年代的心形頭髮演變成更均勻的豐滿 臉周圍。 到 17 世紀初和 1603 年伊麗莎白去世時 ， 頭髮開始強調頭頂的高度。 我希望你和我一起享受伊麗莎白時代的時尚之旅。 這兩個圖像的伊麗莎白女王從她的統治的開始和結束 展示在這 45 年裏時尚發生了多大的變化。 您是否有最喜歡的伊麗莎白時代風格或 16 世紀的十年時尚 ？ 在評論中告訴我，下次見。