07【篆刻班】字法——纂書特質 #篆刻 #傳統藝術 #創作 #傳統文化 #手工藝

中國早期文字都是由刻所產生 最早是以樹枝、壽骨、石塊等 在泥地、石壁、陶碑上刻畫符號 以至於甲骨文、經文、傳書等 則是以刀在甲骨、泥飯、竹片、石碑上刻舊 後來筆墨被發明運用 才因筆墨性能而發展出 立、草、楷、形等字體 瞭解漢字字體演變與刀筆運用的關係 便能明白何以傳書是最適合刻印的字體 我想這是嚴格下來的 因為傳書印的開始就有用傳書 後來就嚴格下來用傳書 我想這是一個因素 那麼專刻裡面 我們也有用到所謂中定文 就是經文 也用到漢印裡面的小篆 這個打字上氛圍 一個是古篆,所謂大篆 一個是小篆 尤其是用小篆為多 因為這個印都是方形的 所以這個傳書本來是個圓形的 在印裡面用的時候 都把它變圓為方了 這樣子為配合印章的面積容易相配 所以雖然是小篆 卻是已經變成方形的這種小篆 如明代印論家甘陽所說 印之所貴者文 文之不正雖刻龍捐鳳無為貴矣 實之作者不就心於傳 而工藝於刀或也 這說明瞭文字表現 是篆刻藝術最重要的部分 能寫出好字才能刻出好印 所以學習篆刻創作技法 應當從字法的研究入門 古人說篆刻不難,識字難 這指說字法的重要性 那篆刻我們所常用的文字 就是傳書 這是現代不常用的一種書體 所以說我們在刻印之前 必須要有正確的傳字文字 來當作刻印的根本 所以說在初學的時候 我們當然可以從印中的文字 去尋找傳字的字形 我們可以常用的工具書 如果在漢印的方面的話 可以用到羅浮儀先生編的漢印文字針 如果我們要在印以外裡面 去求到傳書的型態的話 當然說文解釋是一本 根本的文字的工具書 之後書法上面的歷代傳書 也可以供我們參考 譬如說從甲骨到兩周的經文 秦傳 漢的碑而漢傳 都是我們可以參考的工具 篆刻的工具書大致上分成兩種 一種是告訴你篆刻是什麼東西 關於印章的脈絡 源流 以及體式 型字 各方面 另外就是告訴你 怎麼樣去刻一個印章 對於印章的字法 書法 以及刀法 還有印材的介紹 這些 所以工具書分成這兩種 當然也有統合性的工具書 例如鄧傘木先生所編寫的這本篆刻學 他的上篇就是告訴你 怎麼樣去寫字 怎麼樣去認識篆刻這個部分 下篇他就是教我們 怎麼樣刻好一個印章 至於字典的部分 我們有可分為字形跟字意兩種 首先我們先介紹字形的部分 像這樣的字典 它的編排方式就是 依照它的出土或者是發現 或者是它注入的時間 把各式各樣歷朝歷代 不一樣的字放在同樣的地方 這個印點 它是把每個印章 每個印章都放進來 比如說這個印章有四個字 它就會在這部字典出現四次 所以不論你查哪一個字 這個印章都會出現 對於能夠掌握字形的人 當然是非常方便 對於初學者 他甚至於可以基於 從你要的這個字去擴展到 這個字如何使用的一個印章 像這一本甲骨文的那一邊 它就會除了文字的字形之外 會告訴你 比如說行 這是行走的行 它會告訴你說 這是行向四達之曲 就是四通八達的道路 你對這個字的認知 如果非常的明確的時候 我們在拿來入印的時候 你就會特別有感情 我們在查找字典的時候 常常會碰到幾個問題 就是第一個查不到字 為什麼會查不到字 第一個就是說 在歷代的注錄上沒有出現 雖然有這個字 可是它沒有出現在注錄上面 另外一部分就是說 在古代 傳書時代的部分 根本就沒有這個字 比如說我們現在常用的得 那怎麼辦呢 我們舉出三個方法 第一個我們先要知道 整個字演變的過程當中 它是變化的 而不是制式固定的 它有一點像我們現在的方言一樣 比如說這個鳳字 我們現在把這個鳳字 當成鳳形的鳳 可是我們在象形的字上面 很清楚的可以看到 下面有三隻手 捧著一個東西 事實上這個字 就是以前的捧字 那你在刻印章的時候 當然你加了幾首旁在旁邊 不能說是錯 但是如果說你兩個字 都可以運用 你知道這是一個通同字的時候 你在章法的安排上面 彈性就會更大 這是曝曬的曝 我們就知道 這旁邊還是有手 頂著大太陽在曬東西 可是這個曝曬的曝 現在我們用成了暴君的暴 或者是暴力的暴 我們如果要用曝曬的曝 旁邊還要再加一個太陽 一個字就變成有兩個太陽 如果連假藉字 都沒有辦法找到的話 比如說我們現在用的的 那怎麼辦呢 我們只好把它拆開來 一邊是白 一邊是韶 那我們只好就這樣用進去 那你如果再仔細一點的話 我們就可以在編款上面 稍微註明一下 說這個字在古時候 可能沒有出現 那因為我們科英文必須要用 所以我們就用了 權宜的方式 來詮釋這個字 印章所使用的文字 是以篆字為主體 歷史上隨著 篆書字體演變的影響 入印的文字在各個時代 也呈現出各具特色的風貌 一本好的字典 它會把每一個字註明出處 所以我們可以看到 其實它每一個字形 在每一個朝代 都稍稍有一點不同 所以我們在選字的時候 能夠善用這一點 那在安排印章的時候 就比較不容易發生問題 例如我們要刻一個 顏壽兩個字的印章 那我們在這邊 找到漢經文的字之後 我們在另外一個地方 我們在找壽字的時候 就要找大概時代相合的地方 免得整個印章的畫面 會產生不協調的狀況 那我們現在稍微看一下 這個是東周時期的 一件青銅器 那我們在這邊可以看到 雖然它的字形有一點函聚 可是基本上 它是讓字自由發展的 比如說像這個字 這個字筆劃比較少 它就佔了比較小的位置 那像筆劃多的字 它就會佔比較多的位置 那我們再看看 在先秦古洗上面 它這樣的安排 其實或多或少 在兩者有相通之處 當始皇統一中國之後 不管是在任何一方面 都銳意統一 不管是渡梁橫文字 或者是車同軌 這些都是銳意統一 那在字形上 我們可以很明顯的看到 它把每一個字的距離大小 都已經畫得非常清楚 不管是筆劃多筆劃少 筆劃少的和筆劃多的 都佔一樣的空間 這就是在某一個角度上 看起來的統一 我們可以看到 在先秦的時候 如果是四分 填字格的劃分方式 那它的字會一任自然 可是在秦朝的字 我們可以看到 它已經慢慢慢慢把字塞滿 而開始有了盤曲的現象 這就是銳意求字大小的統一 在印章上面 我們一直都以秦漢並稱 也就是因為秦朝的時代 非常的短促 漢朝雖然繼承了秦朝的東西 但有一點點的些微改變 我們可以看到 這是很標準的漢印形式 漢印四字的形式 我們單獨仔細看 其實就跟我們前面所講的 隸書其實就有點相合的地方 我們知道漢代的隸書 幾乎就是當時通行的文字 所以你看 我們從通行的文字 使用在形印上面 其實對他們來講 是相當自然的 剛剛我們講到 不管筆畫多筆畫少 我們都佔一樣大的空間 如果中間有留紅怎麼辦 於是就發展出一種 盤曲的現象 比如說招字下面本來是一束 它如果是一束的話 旁邊會留兩塊紅 於是它就有了盤曲的線條 讓整個印章看起來 比較均勻分佈 像這樣的 像心部下面的盤曲動作 也是因為不想留紅的原因 這樣子的技術 或者這樣子的概念 慢慢慢慢形成一種 比較美術的概念的時候 就發展出了鳥叢傳 鳥叢傳在漢朝 是非常通行的美術文字 所以我們在這邊 可以看到大量的漢印 都使用了鳥叢傳 來表現印章的美 在隋唐之後 為了要顯示官威 所以印章盡量都做到大的程度 所以在隋唐之後 就產生了很多大的印章 大的印章在有限的線條 要盤曲在一個大的空間 容易產生鬆散的現象 所以他們有了這種 比較膨脹 比較圓曲的表現方式 所以我們可以常常看到 有曲線跟圓形的東西 在印章上面 可以撐起整個印面的範圍 花壓印一般都是在 作為商務之用的 我們很明顯的可以看到 大部分的花壓印 在上面是一個信 下面就是個人的戳記 它不一定是什麼形式 可能只有他自己知道 類似於個人的私有的符號 帶上自己的信 這一般作為交易商業之用的 比較多 這是花壓印 以下我們要介紹一種印風 是我們稱為圓珠紋 圓珠紋是元朝時期 比較能通行的一種印章風格 它的主要風格就是 它的紋跟邊都非常的細 它其實在整個洗印的 發展過程只是一種 卻使用的非常廣泛 所以我們現在就特別介紹一下 這份印章松雪齋 是元代書畫大家 趙孟芙的書室的名字 我們可以看到 它的邊紋都非常細 這一類的印風有一個好處 就是它本身是比較均勻 而且它不佔視線的焦點 我們可以看到旁邊幾方印章 它的紅點留的都非常多 只有這方印章 它可以安靜的放在紙面上 這個在後世的收藏印章 或者是配合著漢印滿白紋 當成對章都相當適合 所以這一類的圓珠紋 在後世是相當被廣泛運用的 從我們以上的介紹 我們可以知道 印中求印 顧名思義就是 在歷朝歷代的印章裡面 我們找到我們適合的 或者是喜歡的印章風格 不管是字體 不管是形式 不管是它線條的表現 我們都可以在裡面 找到我們想要的東西 在印中求印的過程當中 我們必須要注意到一點 就是說我們在使用字的 幾何圖形上面 或者是年代的區分上 我們要稍作劃分 不要把先秦的東西 放到了魏晉來配合 這樣會產生非常不協調的效果 選擇入印文字的轉法 是以創作風格的立意為基礎 如果是以古傳風格立意 則選用大傳 古代傳科家通常認為 一印之內選用的文字 必須有時代風格的統一 但近代傳科家 亦有打破時代侷限性的做法 能夠用單一的純粹的 某一個時代的文字來入印 這是最好的 同時說條件上有所限制了 某些字在這個時代裡頭 根本就沒有 或者怎麼樣的 我們不妨稍微變通一下 來採用總和性的 用我們的觀念說 只要在藝術美術 美觀方面 能夠達到藝術性的目標 也為之所不可 所以這裡我可以 舉出若干的印例出來 這個後來新複這個印 這個印記體 完全是用大篆的記體來寫的 但是字 每一個字都是小篆