05【篆刻班】概说：纂刻的流派 #篆刻 #傳統藝術 #創作 #傳統文化 #手工藝

創新了一個面貌 那麼所謂是 它是它的書法專述 書從印刷 它從它的一個專科裡面 創出了它的一個書法的面貌 後面的它的一個學生也很多 像包世成 還有這個吳郎智 這些都是它的自己的弟子 或者是債權的弟子 這一派是後來就稱為是鄧派 也就是後惠派 惠派有兩個面貌 前惠派完全是放漢印的 放秦漢印的面貌 它沒有建立起 自己的一個特有的面貌出來 後惠派就是所謂鄧氏儒這一派 那它是以原傳為主 跟鄧氏儒寫的專述 是有相關的影響 所以說鄧氏儒的字 它的字是從印出來的 它的先由印裡面 它的圖章裡面 有了這個專述的 這個它的特有的面貌 然後影響到它的書法 所以它的這一派鄧派 這個也是後惠派 它是以原傳鄧氏儒的寫字的 是唯一可影的一個面貌 後一派之外 就是有這派 就是浙江的杭州西嶺八家的這一派 就是那這個唱詩者 是叫丁敬深 那丁敬深這個唱詩了 這派開頭 杭州的影派就非常的廣大 影響到一代的 以及後代的主音風的繼承 那麼這個它的一個影響力 似乎是比晚派要更大 那麼差不多的 現代的名家都是 從這派裡面都要經過一下 那這派有所謂西嶺八家 西嶺八家從丁敬深開始 有黃孝松 有習鐵生 有江山唐 有陳禹忠 有陳鴻壽 有錢松 有趙紫森 那這個八個人 所謂西嶺八家 這派也是最終漢嬰的 漢嬰裡面 因為都是方形的字居多 那麼他的嬰 這派的嬰都是以方形的為主 那麼跟鄧派的嬰以圓狀為主 這是有先來的一個不同的地方 那麼這個裡面 每一個人也有每一個人的 自己的面貌 那麼這個最好是有些專科的人 能夠背一點 他們的孕婦的資料 而你都去揣摩一下 我這個嘴裡所講的 只是一個打開的情形 鄧派的鄧氏路的這一派 也有不同 比如他衍生下來的 吳郎芝有吳郎芝的面貌 許三根有許三根的面貌 那麼這個也有跟鄧氏路 也有若干的 或大或小的一種區分 那麼這個也要從 他們的孕婦裡面來體驗 從這個晚派跟這派 這是以地方 他創始的地方 而稱他們為派的 因為他們創始的人 一邊是浙江 都是浙江杭州人居多 一邊是安徽人居多 所以以這個地名 稱為他們的派別 那麼這影響到後代的 這個我們現在也 還沒有什麼 說成他們是什麼派 還沒有這樣子的說出來 影響比較最大的一個 就是吳長壽了 吳長壽所影響的 那個時候他是在上海出名 可以講他是後來沮喪 影響了以後的 刻印的人 這是影響是非常非常地大 關於吳長壽的 他的印也是以最終秦漢印 那麼他的印 是以刻的狀元都有 這個總和了 晚派 浙派 秦印 漢印 總和起來成為他自己的面貌 他的特殊的一個 最人家後人難以追蹤他的 就是他的面貌裡面 有一個特別的 鞏厚的一個氣息 那麼另外還有一個印風 我們也不能叫他是什麼派 所謂從明朝的光棺開始 他是非常規矩 非常整齊的這一路的印 那麼就是影響到 後來我們現在說 大名鼎鼎的陳菊來 陳菊來那是刻得非常地整齊 非常地整潔 這樣子的一種印 那麼這個是一個 另外一種整齊的這個面貌 模仿是學習新事物 最基本 最直接 也是最有效的方法 對初學篆刻的人 甚至是直刀已久的印人而言 臨摹的工作往往是不可或缺的 初學篆刻的人 能透過臨摹的過程 熟悉刀法 建立美感 累積經驗並發掘問題 有經驗的印人 則能藉由臨摹的手段 印證刀法 深化美感以提升自我 在模印的過程中 必須經過數道 初學者應該確實做好每一個步驟 否則會增加後面操作上的難度 反而更為耗時費事 事倍功半 篆刻與書法最大的共同點 就是在於他們創作的對象 都是中國文字 篆刻上的石頭 就好像書法裡的宣紙 他所使用的印刀 就像我們平常所見的毛筆 印泥其實就是 我們寫字時候的墨紙 如果從這個角度來看 其實篆刻對大家來講 是非常非常熟悉的 當我們在刻印章的時候 其實就是拿著一把刀子 在石頭上面刻 因為篆刻在整個製作的過程 它的步驟是非常繁複的 所以如果在每一個步驟上面 都有一點點小差錯的話 整個印章就會失焦 會失真 現在市售的石頭 因為考量到美觀的因素 所以多半都會上一層蠟 所以我們就沒有辦法直接上稿 所以我們在上稿之前 要先用砂紙把它磨過一遍 但是在磨砂紙的時候 常常初學者會發生幾個錯誤 在這邊我稍微介紹一下 第一個 初學者在磨石頭的時候 常常會有圓形的運動 如果圓形的運動 它會使得印章的四個角凹進去 產生不平的現象 我們放在玻璃板上面 都可以很清楚看到 這個石頭是會搖晃的 這樣子的狀況會有什麼影響 會影響到我們後面蓋印章 四個角會蓋不到 另外一個問題就是 在我們磨的時候施力不當 正確的做法是前後運動 但是如果施力不當的時候 這個印章磨起來會變成是斜的 我們在鏡頭上可以看到 這個印章磨起來 它本身站起來是斜的 所以我們在磨石頭的時候 雖然是一個很簡單的動作 但是我們一定要確實的把它做好 一般我們磨石頭的砂紙 是用水砂紙 市面上的水砂紙 以號碼來區分它的粗細 號碼越少的它會越粗 這個是一般來講 大概在100號到150號中間 就是100多號的 這是200多號的 這是600多號的 這到1000號 我們使用的時機是怎麼樣呢 一般刻印章 大概磨到600號就可以了 但是如果石頭要拋光的話 可能要磨到1000號 甚至於2000號以上 水砂紙的好處是 在於它可以重複使用 只要你經過水清洗過以後 它就好像新的一樣 一般而言 我們刻印章的尺寸 大部分在1.5公分到3公分之間 小於1.5公分的印章 我們稱為小印 大於3公分的印章 我們稱為大印 在大印跟小印磨漬的時候 我們要注意什麼事情呢 第一 小印章因為它本身的面積比較小 所以刻印的時候多半會細刻 如果你磨得太粗的時候 砂紙的刮痕 會影響到印面的表現 所以我們建議小印章要細磨 我們剛剛提到 一般的印章磨到600號左右 我們所謂的細磨 就是要磨到1000號 甚至於到1500號 再來大印章 我們建議各位 大印章在磨漬的時候 只要粗磨就可以了 為什麼呢 因為我們在蓋印章的時候 大印章的面積比較大 它沾的印泥比較多 如果印泥多的狀況之下 我們在蓋會容易有滑動的現象 在這邊為各位介紹一下 這個是沒有滑動的印章 如果印泥沾得太厚 或者印章磨得太細 它就會有這種兩個影子的現象 那會造成印章的失真 一般我們在磨石頭的時候 是前後移動 但是小印 因為它的印面面積比較小 所以在你磨漬的時候 印身容易晃動 所以我們在磨小印的時候 有一個比較特別的方法 就是我們只往前推 回來的時候 離開沙子 所以我們只有往前推的動作 並沒有往後推的動作 這樣子會避免 你把小印章磨歪了 這是小印章特別要注意的部分 在描製印稿的時候 我們要知道 珠文印跟白文印是不一樣的 白文印它除了四個字之外 它是沒有邊的 珠文印它在四個字之外 它還有一個邊 所以我們在描印稿的時候 無論是白文印或者是珠文印 我們都要先把邊描出來 以便上實 其次我們在描稿的時候 要注意筆劃之間的轉折 所以在這個筆劃的轉與折 在使用毛筆的時候 我們要特別的注意 選擇一枚喜歡的印退 將宣紙或市面所售的稀油麪紙 裁成適當大小 覆蓋在印退上 用細毛筆忠實的描摹 描摹時所使用的墨 應該比平常所慣用的為濃 或者細心的重複描摹一刻 其目的在使墨痕堆積在紙上 便於稍後轉印時脫墨之用 在我們描稿的時候 基本上我們先把邊描出來 然後依次從邊開始發展 把字依序的描出來 這方印章子孫寶志 是陳俊來先生所刻的一方 最有代表性的印章 陳俊來先生是英國以來 被稱為原珠文第一的名家 當我們把邊描完之後 我們就依序從邊開始進行 把筆畫陸續的完成 在描的時候就是要注意到 曲線之間彎轉的地方 要特別的表現 還有直線的部分 跟曲線部分交接的地方 也要特別的注意 開始我們在描字的時候 其實不一定要按照筆畫順序 初學者只要從自己 有把握的筆畫先下手 沒有把握的筆畫放在最後面 這樣會比較順利 描印稿跟寫書法最大的不同就是 寫書法它寫完以後 就是一個完整的作品 可是描印稿 它只是需要字形的位置 所以為了位置的正確 所以我們可以重複思維 把位置描到對為止 那至於線條跟筆畫流動的表現 那就留給刀去表現 將寫好的印稿 與印面四邊對齊 用手指沾水輕輕拍打 也可以把印實直接沾水 將印稿黏起來 待印稿濕透後 用面紙覆蓋 用左手固定面紙 防止印稿滑動 再用右手指筆桿 用力摩擦數次就可以了 掀開面紙 若印稿背面墨痕 均勻地呈現黑色墨跡 即表示轉印確實 若部分呈灰色墨跡 表示該局部不夠清楚 可以重複上述動作 稍作補救 最後揭開印稿 並檢視有無歪斜 若有歪斜的情況 則以洗淨印面重新來過 千萬不要將錯就錯 造成後面刻寫上的麻煩 印稿描完之後 我們在上實的時候 通常會碰到一個問題 就是說位置不準 當紙在印材上面的時候 你會發現 有時候位置會歪掉一點點 可是你會拉不動 這時候有一個小小的技巧 就是我們把紙上面 再添更多的水 這樣它就可以移動自如 另外一種簡便的夾本拖探法 是將預備模刻的印退 或設計好的印稿 用影印機影印下來 再將影印的印