古典建築為何偉大？

比如 21 世紀的應用。換句話說，如果我們能建造 ， 可以或應該像現在的經典或古典主義建築一樣建造。 所以古典主義或古典建築大多意味着它可以追溯到原始的希臘建築。就像這是一座希臘寺廟，對嗎 ？ 萬一 ， 在這種情況下，是多立克神廟。所以 ， 回到經典的古代建築有不同的方法，所以我們主要指的是希臘和羅馬的建築。 所以我們看到的這座建築是 19 世紀初的。 所以我認爲這是美國的一座銀行大樓。 因此，有兩種最著名的方法可以追溯到希臘和羅馬的經典建築，當然是文藝復興時期。 然後我在這裏展示的，時間所謂的古典主義。 所以時間讓我們說 1800 年左右，當巴洛克之後的人們厭倦了這種巴洛克過於豐富的裝飾品。 他們想回到希臘的經典建築。 因此，在這裏我們看到了類似於希臘原始希臘神廟的門廊，例如多立克神廟，然後將其添加到此銀行大樓和純窗戶上 邊的安排。所以這在，我是說 ， 它看起來不像希臘的寺廟，對嗎 ？ 但它仍然像是一個純粹的窗戶佈置。 這就是 1800 年左右這種嚴格的古典主義。 我做了另一個視頻，這是另一個來自美國的建築。 這是一個未知的建築師，你已經看到他是如何喜歡基於這個希臘元素的新構圖。 因此，在原始的希臘神廟中，我們沒有在側面看到的這些側面門廊，就像在大體積中添加了兩個，兩個列一樣。 但是在這裏你可以看到 ， 希臘元素的使用或多或少是純粹的。 這就是所謂的古典主義，對嗎 ？ 大約 1800 年。 簡單地提到這位非常重要和著名的建築師 ， 我在另一個視頻中也提到了 Jean Etienne Boul é e, 他喜歡開車，已經開得更遠了。 這個，這個希臘人對建築的自我理解，實際上是爲了 ， 我認爲這是有史以來最現代的建築師 ， 就像從現在開始向後看。所以他已經喜歡抽象表格了 ， 喜歡近乎抽象的立方體形狀。正如你所看到的 ， 不再像一個元素，那就像可數的。 就像變得像立方體的穿孔一樣，對嗎 ？ 所以在這裏，這是一個很長的窗口，如果你想這樣。 這種列不再像單個元素。 它變得就像，嗯，基本上是平牆的穿孔。 這就像計算出很多幾何元素 ， 後來作爲著名建築師的勒·柯布西耶，我想他 ， 他從 Boull é e 或類似的地方得到了他的形式發展 ， 像室內，這就像理論作品，對嗎 ？ 他還是 18 世紀法國的一名大學老師。 這就是所謂的激進古典主義或革命古典主義 ， 這實際上是錯誤的，因爲那是在法國大革命之前 實際上是在法國的巴洛克君主制時期。 所以，然後我們有另一種古典主義的方法。 這是漢堡建築師漢森寫的。 所以你用這些時間，1800 年左右的這些元素 ， 例如，希臘古典元素組成新的東西，對吧。 但仍然以一種非常純粹的方式。 19 世紀後期變得更加複雜 ， 喜歡新哥特式，新洛可可，新巴洛克等等。 所以這次大約在 1800 年，這座建築來自 ， 我想 1820 年或者順便說一句 ， 那個叫漢森的建築師住的建築，他的建築師辦公室在窗戶後面。所以在漢堡 ， 所以他們仍然創造新的東西 ， 但這很嚴格，這是同一位建築師漢森。 這是他設計的德國北部的市政廳。 你看它已經很純淨了，幾乎沒有裝飾品。 最裝飾的基本上是在兩個窗戶周圍。 你看，只有非常純粹的列，這是希臘經典語言的一個非常抽象的用法，也是 1800 年左右。 這也是在漢堡，由同一位建築師設計的房子 ， 在 Palmei 街的別墅，它仍然像現有的。 這是一張當代照片，您已經看到它已經多麼純淨。 我的意思是使用希臘建築語言。 所以這不像是脫光衣服，本來就是這樣。 所以沒有什麼比以後刪除。 實際上，就是這些非常精細的元素來表示上部封閉實際上整個建築物。在這裏，您會看到這樣 ， 一樓沒有裝飾，實際上這裏的柱子 ， 離子柱站立得很好已經有點孤獨了 ， 就像在那個立面，所以它的一個非常純粹的用法。 這是我之前在漢堡展示的另一所房子。 只是想向您展示如何優雅地使用這種經典語言來創建房屋。因此，這裏的多立克人 ， 希臘多立克柱只是在門廊中用來標記入口的權利，其餘的房子也是遵循希臘人的自我理解的 ， 是啊 ， 這是一種非常純粹的方法，可以像經典建築一樣，只是想展示您可以設計出多麼優雅的房屋。我的意思是這樣 ， 這也可以像現在這樣建造，對吧。 所以這就像一種非常非常優雅的使用形式，是的 ， 基本上做古典建築。 這是另一個由著名的柏林建築師 Schinkel 設計的 ， 卡爾·弗里德里希·辛克爾，這是，實際上是爲了皇室。 所以它就像一個非常小的形式。這不是宮殿 ， 它更像一個花園的房子，你看到像多麼純粹的外牆設計。 這是同一棟樓的老照片。 所以，嗯 ， 你已經看到他使用古典語言有多純粹，並且已經通過使用這些柱子創造了新的東西，這並不是真正的壁柱。是的 ， 它實際上是角落裏的壁柱，然後就像純淨的 ， 兩個非常純淨和非常自由的設計列，其餘的只是這個立方體形式，所以它已經是一個非常現代的方法，大約在柏林 1800 年左右。 然後我想繼續。所以有 ， 在 20 世紀初，有第三種類似古典主義或重做古典建築的方法。 我們看到的實際上是第一座建築。這就是爲什麼我展示 ， 證明這一點，他們稱之爲英國脫衣舞古典主義。 所以你在這裏看到的是舊的形式，上面像一尊雕像 ， 這種馬在第一次世界大戰期間被拆除，整個建築我認爲是 1913 年建造的 ， 我相信 1913 年是在聖彼得堡。 我想是，是，是 ， 它是由德國建築師彼得·貝倫斯設計的，他對建築史的發展非常重要。 他發明了這種非常純粹的古典主義形式 ， 後來被其他國家採用，不幸的是也被希特勒和墨索里尼等極權主義政權採用。 這就是爲什麼它有點像名譽掃地。正如我所說 ， 是 1913 年的 1 / 3. 所以它比後來的極權主義國家要古老得多 ， 但至少比納粹政權更古老，納粹政權始於 1933 年。 所以在那之前 20 年。 但是這些表格後來被希特勒和墨索里尼使用，這就是爲什麼戰後沒有人願意再使用它們的原因。所以，這個 ， 這只是一個例子，其他國家也採用了彼得·貝倫斯的風格，所以這實際上是在芬蘭。 有一張當代照片，你已經看到了 ， 就像這種屋頂部分的自由設計 ， 是的，在英語中，在美國，他們稱之爲剝奪古典主義。 所以非常剝離希臘古典建築的形式。 這也是 1910 年或 20 年代，我認爲是芬蘭的 20 年代初。 這裏，另一個例子，這已經是墨索里尼了。所以他們 ， 他們採用了這種風格。 希特勒更有代表性，墨索里尼更有代表性和純正性。 我認爲這是墨索里尼政權時期意大利的一家郵局。 這是羅馬的大學，La Sapienza 。 你已經看到了一種非常純粹、非常現代的方法 ， 但還是喜歡用這些古典建築的自我理解。 這是來自羅馬或羅馬以外的歐元區的著名例子，墨索里尼也下令建造。 在這裏，您會看到這些經典形式已經被翻譯爲多麼純粹和現代，因此基本上就像現代建築一樣。 但是在美國他們也這樣做了。所以這座建築來自美國 ， 20 世紀 20 年代或 30 年代，我相信，我忘了那到底是什麼。 我展示了另一個視頻，已經是我在法國最心愛的建築。所以，巴黎的東京宮 ， 這是由一羣建築師設計的 ， 所以不僅僅是一個，而且已經使用了這種對希臘建築的經典自我理解。但是正如你所看到的 ， 比例就像完全獨立於希臘 古典秩序。所以這與多立克無關 ， 離子或科林斯在製取比例的系統中。 所以柱子很薄，本體也很薄。 它通常必須很薄。所以當你把柱子做得更薄的時候 ， 你需要使 entablature 更薄，並且列之間的距離更窄，這已經發生在這裏，否則它看起來很奇怪。 你可以自己試試。所以柱子越胖 ， 列之間的距離越寬看起來越好。 然後 tablature 需要用 a 生長，具有柱的厚度。 因此，這裏有非常苗條的列在 1920 年代和 30 年代使用，這種純粹的古典主義形式。 那就是非常薄的建築和指法，以及非常自由的設計，就像你在這裏看到的那樣。 這就像，是的，你知道，現在 ， 現在我們來談談當代古典主義的問題。 所以這是在 21 世紀初建造的，我想是在英國。 它就像一個小花園別墅。你看 ， 他在這座非常立方體的建築前使用多立克門廊。 所以你看到了 ， 前面就像嚴格的希臘古典主義比例 ， 實際上是羅曼，羅曼·多里奇。嗯 ， 這實際上是羅馬多立克的命令，因爲列就像沒有 ， 不，柱子是羅馬多立克柱子。 然後將製表法修改爲羅馬多立剋制表法。 但是，正如你所看到的，看起來還不錯 ， 但很明顯，你可以看到這已經是 21 世紀的古典主義了。 這就像純粹的定義。我想這個也在，哦，它在哪裏 ？ 是英格蘭嗎 ？ 看起來像英格蘭，對嗎 ？ 這是另一個類似的例子，在 2000 年代初期，您在一棟也很經典但新建的建築物前看到的是經典的希臘門廊。 這讓我們喜歡很少有喜歡談論古典的著名建築師 建築，所以這實際上就像里昂·克里亞。嗯 ， Rob 和 Leon Kriya 是兩個像比利時建築師一樣的人，他們喜歡宣佈很多像經典，新的經典建築。 這就像你在這裏看到的所有新建築一樣。 你看，在這種情況下，沒有明確提到像希臘元素。 這座建築裏有一個帕拉第奧式的圖案。所以這已經是了 ， 我們可以稱之爲後現代主義。這是龐德伯裏的照片 ， 英格蘭的一個小城市，嗯 ， 也是現在國王的查爾斯國王 ， 就像查爾斯王子一樣，他命令萊昂·克里亞和其他人一起 ， 就像不一樣，不只是那個時候查爾斯王子 ， 而且他也像支持英國龐德伯裏這樣的小城市完全建在這種 ， 這實際上是一種後現代的方法，就像經典風格一樣。 還有一張龐德伯裏的照片。 所以整個城市就像從頭開始設計一樣，新的，新的 ， 但是你可以看到大約 1800 年。另外，這是里昂·克里亞 ， 我相信，火，你看到尼羅河的消防站，好吧。 然後是另一種方式，我認爲討論是否仍然存在古典主義是至關重要的，所以這是菲利普·約翰遜，我甚至認爲是 1960 年代。所以，我的意思是 ， 我稱它爲 1960 年代的現代建築，但您仍然 ， 他喜歡用這些弧線來指代，也喜歡在其他作品中 ， 菲利普·約翰遜後來這樣做了。他甚至建造得像後現代的 ， 但那是在 1960 年代後現代時代之前。嗯 ， 紐約的一個廣場。還有那棟建築 ， 有些人稱之爲古典主義，嗯，參考。我是說 ， 不，有一個，有一個結束 ， 喜歡古典建築是有聯繫的 ， 但顯然它就像一座 1960 年代的現代建築。 它就站在菲利普·約翰遜大樓旁邊。 我忘了建築師。不是菲利普·約翰遜 ， 但同時建造，我們看到另一個。 我展示了另一個例子，我認爲你不應該這樣做。 所以這就像，顯然太抽象了。 所以我們把一個經典的 porticos 放在一個非常立方體的前面，我的意思是 ， 實際上是一個立方體建築。我想，這就像 ， 我覺得太喜歡脫光衣服了。所以這位建築師 ， 在我看來太過分了, 所以這就像相反的方法。這顯然是後現代的 ， 我認爲 1980 年代或 90 年代，這是 Rob Creer 。所以 ， 設計龐德伯裏的利昂·克里爾的兄弟，嗯，我的天哪。 我是說，我覺得這有點太過分了。所以在我看來 ， 像這樣的是古典建築，怎麼不應該。 我想跳過真正的，極端的後現代主義 ， 因爲我會在另一個講座中這樣做。 這是柏林著名的建築師漢斯·科洛夫。 這是柏林波茨坦廣場上梅賽德斯·奔馳的前總部，你可以看到漢斯·科洛夫就是一個例子。 他是 ETH 的教授，因此對傳播他所謂的古典建築產生了很大的影響 ， 但實際上它並沒有嚴格回到希臘建築。 它看起來更像是 19 世紀，他也會這麼說。所以在這種情況下 ， 他說這可以追溯到芝加哥的高層建築。 他使用了正式的語言 ， 所謂的芝加哥第一所學校。嗯，是的，爲了設計這個 ， 這座高樓在柏林有一百多米多一點。 還有, 嗯, 這是漢斯·科洛夫在柏林的另一棟建築。所以他 ， 他不嚴格使用像多立克離子這樣的比例。 基本上，他就像設計了一些看起來像 19 世紀的東西 ， 或者他只是，也是漢斯·科洛夫。 他只是更詳細地描述了外牆，而且 ， 並沒有真正提到任何類似經典的比例本身。 所以它不像古典主義建築 ， 但它指的是 19 世紀，基本上還有另一個自己在法蘭克福的例子，漢斯·科洛夫，法蘭克福的一棟住宅樓。 這是我非常喜歡的一個例子，所以我想展示這一點。 這是柏林的一位名叫卡斯滕·沃格爾的建築師。 他以前是 Hans Koloff 的項目經理。 而他，我認爲使用像古典的自我理解也沒有正確的 和希臘和羅馬語言的 Doric ionic 等列的經典比例。所以他沒有使用這些經典比例 ， 但是他設計了別墅，他現在在柏林有一個辦公室。所以他實際上是 ， 就像我說的一個僱員, 來自 Hans Koloff，並且已經有一段時間已經有了自己的建築實踐和設計，例如柏林和世界其他地區的別墅 現在已經是南美洲了。所以在這種古典風格中 ， 但我是說他們就像, 假設像不瞭解建築的人會說，好吧 ， 看起來很經典 ， 但它不像古典主義的定義，因爲它不使用希臘語，就像，還有另一個不是別墅。 所以我真的很喜歡他的方法，喜歡更詳細地描述立面，讓它像一座非常優雅和富麗堂皇的建築，而不使用經典的柱子 和元素本身，它也不是很裝飾。所以在這裏你看到這個 ， 這個凍結，但像這樣的其他建築已經很純淨了。 因此，我認爲這主要是指我之前介紹的 1930 年代古典主義。 我讓它鉤住你等等。 所以有些人會把它與希特勒和墨索里尼的極權主義建築聯繫起來，這就像不喜歡它一樣。 但我認爲這實際上是一個不太糟糕的方式，就像做一個當代建築，看起來很現代，對嗎 ？ 另一方面，這是一座當代建築，就像它是同一棟建築的後立面，看起來優雅而 也是永恆的。 它不像 Zaha Hadid 或 Gary 或類似的東西。 它非常誠實，就像構造建築，而且是當代的 ， 但我稱之爲古典。所以，還有另一個，比如 ， 我認爲或多或少的好例子，但在這裏我們可以看到已經更抽象。 那是 David Chipperfield 英國建築師事務所. 這是德國的一個小文學博物館。 正如你所看到的，他使用經典的 ， 這一點也不經典。 它與古典主義及其原始定義無關 ， 但他用的是語言. 這是一個文學博物館在出生的城市弗里德里希·席勒是一個類古典作家和作家，我的意思是，從 1800 年左右。 所以這種參考是有道理的。 因此，就像在語言中提到古典建築一樣 ， 但不使用任何古典希臘或羅馬的比例。 還有另一座類似的建築，顯然是指第一座。 因此，文學博物館贏得了許多建築獎。 這是新的入口大樓。 我們現在看到的柏林博物館島。 實際上，大衛·奇珀菲爾德之前提出了另一種設計，首先是玻璃立方體 ， 這就像是被公衆輿論拒絕了，因爲他們說，嗯 ， 爲什麼我們需要這裏的玻璃立方體。就像背景中的古典博物館 ， 對嗎 ？ 我們在背景中看到了博物館島的一部分。 所以他改變了他的設計，指的是文學博物館。 是的，我們清楚地看到了相似之處。 所以這與經典比例無關 ， 但我認爲它仍然像一個做得好的方法，也許這是一個有點太長在這裏，這，這，這行，它實際上甚至沒有列。 就像柱子一樣，它們在方形部分上。 所以我們應該怎麼做，我們應該怎麼做 ？ 我認爲我們不應該喜歡用這些豐富的裝飾品再次建造 ， 喜歡複製文藝復興或巴洛克或其他建築等舊風格。 但是我認爲實際上他們在 1930 年代使用古典語言的方法，實際上是什麼。我將製作另一個視頻 ， 那麼什麼是真正的古典語言。嗯 ， 我很快會在另一個視頻中討論這個問題。 我認爲他們在 20 世紀 30 年代採用的這種方法已經相當不錯了。 因此，就像使用古典語言一樣，也像保證房屋實際上像匹配在一起，而不是像現代建築一樣 ， 每個人都做他想做的事，也不喜歡像扎哈·哈迪德那樣胡鬧 東西架構。所以做一些事情，假設是正確的 ， 指的是古典外觀和規則 ， 但在我看來，我們不一定需要複製裝飾細節。