〔正宮〕塞鴻秋·潯陽即景

鄭公 賽鴻秋 巡洋極景 袁 周德清 長江萬里 白如漣 淮山數點 清如殿 江番幾片 急如劍 山泉千尺 飛如電 晚雲都遍路 新月初學善 賽鴻一字 來如獻 我們看一下這首原曲 這首原曲的標題是比較完整的 首先是它的公調名 或者叫曲調名叫鄭公 而它的曲牌名呢 叫做賽鴻秋 後面它的標題呢 叫做巡洋極景 這個巡洋呢 指的是一個地名 白居所寫的巡洋江頭夜送客 楓葉迪花秋色色 這是琵琶行裏面的 就是那個巡洋啊 極景呢 就是寫眼前之景啊 就看到眼前之景呢 詩信大發把它寫下來 這個就叫極景啊 我們現在說極性對不對 極性是什麼意思啊 就性之來呢 現場臨場發揮 這個叫極性啊 比如說極性作詩一首對吧 極性畫畫畫一幅 作者呢是元代的周德清 這個作者呢 大家不需要重點掌握 我們看一下這首原曲啊 整首原曲都在寫 寫景 而且呢 全曲運用了比喻的修辭 長江萬里白如練 萬里長江白的就像絹一樣 這個練的是白色的絹 大家看這個練字 它是角字旁 說明他最早造字的時候 就是跟這個四肢平有關的 淮山樹點青如墊 這個墊啊 是一種染料 叫做墊青 而且呢 他寫的話 其實應該寫這個青字旁 加一個墊啊 這個墊 它是一種青藍色的染料啊 而且前面那個青如墊的這個青呢 其實他的意思應該是這個青啊 青色的青啊 那淮山呢 遠處的淮山啊 就像幾個小底兒 應該是隔得太遠了 淮山就像幾個小底兒 而且呢 青的就像那種青墊啊 就像那種墊青一樣青 這是也是一個比喻 江翻幾片 我們說前兩句呢 他是寫遠處的景色啊 而且是寫靜止的景色 而且啊 是從大處找筆 運用了比喻的修辭 坐木萬里長江 放眼淮上遠山 他勾勒出了這種山 一山一水的全貌 雄偉壯麗啊 那麼三四句 江翻幾片 集如箭 山泉千尺 飛如電 這個仍然用的是比喻 江上的幾片小舟掛着帆 行駛非常的快 就像箭一樣 而泉水呢 飛流直下三千尺的那種感覺啊 就像閃電一樣 這個是形容江翻 還有山泉的速度都非常之快 同樣的 他仍然是寫這個 仍然是用比喻的手法 來寫作者看到的景色 那這個時候 他寫的就是動態的景色了 對不對 無論是江翻還是山泉 與近景相對 他寫動態的景色 並且呢 他寫的就比前面的這個萬里長江啊 還有遠處的這個高山啊 小了許多 所以他是從小處 從近處着筆啊 用了比喻的修辭 且近看江翻和山泉 這樣是非常的有動感的一種景色 接下來 晚雲都變露 新月初雪曬 那麼前面四季是在寫地上的景色 後面呢 後面三句呢 就開始寫什麼 天上的景色呢 一個是寫地下的景色 一個是寫天上的景色 說晚雲都變露 晚上的雲啊 似乎都下下來 變成了地上的露水 新月初雪曬 這個新月呢 也學着那個團曬 這個曬指的是那種圓形的團曬 說這個新月啊 他學着那個圓形的團曬 漸漸的變得圓了起來 這兩句呢 是寫天上的景物啊 寫的當然也是動態的景色 用的比喻和理人的手法 我們說比喻的話 其實他是把月亮比喻成團曬 同時他又用了一個學字 那就同時具有比喻和理人兩種修思手法的特徵 寫天空中的浮雲 還有月亮的變化 那麼這樣是構成了我們整個畫面的一個背景 天上的一個背景 而我們說前面的那個長江萬里 淮山數點還有江番幾片 還有山泉千尺的都是分佈在這個背景上的對不對 所以五六句他寫的是一個更加更加宏大 作爲背景的一個存在 一個學字是月亮變得富有人情啊 這個是理人手法的一個特徵啊 最後曬紅一字來如線 這個曬紅就是邊地的紅葉 那邊地的紅葉呢 飛過來呀 一字排開就像一條線一樣 他同樣的是寫的是動態的景色 而且寫的是天上的景色 同樣運用他比喻的修辭 寫北賽紅豔南貴 一方面的點名的時令 我們前面都看不出來他寫的是什麼季節 那現在我們終於知道這個是秋天的景色了 而且呢 他爲整個無聲的這個畫面裏面增添了聲音啊 因爲曬紅來呢 往往都會發出這個叫聲啊 鳴叫聲 所以呢 他爲無聲的畫面 留下了豔震驚寒的這樣一種音響 那麼瞬間呢 讓這個畫面呢 是動靜結合 深靜結合 我們看一下這首原曲的譯文 萬里奔流的長江 像一匹白色的絹 對岸幾處小點 像是染上了青色的顏料 那是淮地的遠山 幾片白帆 劍一般的駛過了江面 而近處高山上 長長的泉流飛下 猶如一道閃電 天色漸漸昏暗 暮色中的雲層難以分辨 彷彿化作了這滿地的露點 一勾星月在模仿着扇形 在天上高懸 乘一字的橫線在天空排開飛來的 那是北方的大雁