《千年河東》“非遺詠流傳”系列——永樂桃木雕刻（高清）

一雙手一輩子與木形影不離 一顆心一段情 相信堅持的力量 致敬守一人 傳承匠人心 千年河東飛蠻永流傳 六月的桃林 枝頭掛滿未成熟的桃子 李彥君正在尋找適合的木料 樹齡八至十年 質地緊密的桃木 是製作桃木雕的上乘原料 而一些枝幹結痂較多 則被李彥君巧妙地加以利用 將自然之美融入其中 桃木木質細膩 木體清香 但變形週期長 需要經過三年到五年 纔可以進行雕刻創作 咱們這個木頭 回來是原木 咱們要把它分成厚的木板 經過水煮 烘乾 完了後再存放五到八年以上陰乾 整個的木料要放到一個環境 溼度 溫度相等的情況下 完了後你再拼接出來的作品 它纔不容易變形 桃木木料處理週期長 工序複雜繁瑣 需要匠人有十足的耐心 一塊偶得的上好材料 常讓匠人們愛不釋手 千古流傳桃木就鎮宰 辟邪 納福 從《山海經》 包括一些歷史記載 摘去舊福換新福 實際有很多流傳 帶給大家一些吉祥平安 桃木自古就有 陽剛之木 五木之精的美譽 以桃木爲原材料 運用雕 鏤 刻 鑲等技法 吸納民間信仰和道教文化元素 創造出的藝術精品 這是永樂桃木雕塑的獨特魅力 2014年 永樂桃木雕刻被列入 國家級非物質文化遺產名錄 永樂桃木雕刻 因爲桃木和道教文化是息息相關的 以旅祖道教文化和永樂宮結合 根據永樂宮旅祖道童手裏捧的桃木劍 推斷的話 現在最少是700多年曆史以上 製作一把手工桃木劍 需要經過採伐 下料 水泡 烘乾 選料 造型 精雕 開光 等20多道工序 匠人的技藝必須十分嫺熟 李彥君製作的這把桃木劍 長90釐米 寬6釐米 厚1.6釐米 由劍鞘 劍身 劍柄 護手四部分組成 一個是手握的這塊 一個是護手 它兩個這塊中間是毛筍 長方形的 這樣對接起來更牢固一些 但劍身跟護手的連接也是毛筍結構 組結完成後 李彥君開始在劍鞘上畫圖並雕刻 畫的這個圖案是龍 因爲我們都是龍的傳人 龍也代表權力和地位的象徵 象徵着吉祥平安 劍鞘的正反兩面分別繪製龍鳳的圖案 李彥君根據劍鞘的長寬來確定龍和鳳的比例 有經驗的雕刻匠人還會將圖案與木料本身的紋理班結與完美融合 傳統的圖案跟祥雲 一些符 包括一些龍鳳 我們現在創新的就多了 花開富貴 牡丹這類的 內容更豐富了 在一個根據道教的青龍白虎 一刀一刻龍的輪廓被逐漸顯現 越往後細節越明顯 工具也更加複雜 陶木雕刻的常用工具就多達六十餘種 根據不同尺寸和造型匹配適合的工具 一個是三角刀 現在起線的 傳統的話就是這種斜刀 在雕刻裏邊用的比較多一點 還有一個是平刀 再一個就是圓刀 弧形 各種的祥雲這些的用弧形的比較多一點 陶木雕刻用刀講究乾淨利落 刀鋒劃過 力度要力求極其精準 就是咱們這個就是分一個粗雕分一個細雕 先把這個輪廓跟這個先打出來 粗雕的時候要給這個細雕的時候留有空間 因爲木雕是剪法 那次能去不能加 劍鞘長六十釐米 寬只有六釐米 要想讓圖案生動豐滿 考驗的是匠人的創作技法和藝術造詣 傳統的龍鳳銳壽圖案 李彥君選擇了對稱的結構佈局 上下兩面平均分佈 以此來突出陰陽平衡的文化韻味 一個個細節的雕造 是李彥君用三十年的時間 練就出的純熟刀法和精湛技藝 該深的深一點 該淺的淺一點 龍的重點突出於畫龍點睛 都是一般情況在頭部這塊 主要是他的眼神 銳壽雕刻關鍵在頭部 李彥君運用空間構思方法 確定了龍頭的造型和比例尺寸 同時採用立體感較強的圓雕技法 將龍的面部刻畫得栩栩如生 風乾後的劍身打磨至平直光滑 木料的自然紋理開始顯現 劍身的尖端必須均勻對稱 插入劍鞘能否嚴絲合縫 是評判一把桃木劍是否合格的標準 我現在做的是在這個劍身上 製作這個北斗七星 南斗六星 此時劍身與劍鞘合二爲一 但離一把真正的桃木劍 還差一道關鍵的工序 在咱們劍柄和雕完以後 還有一道就是上硃砂油 因爲硃砂油上了以後光澤是潤的 而且經常拿手摸 它會包漿 完了以後更利於更長久的保存下去 耗時數月凝聚匠心的桃木劍終於完成 秉承古法 古樸簡約 永樂桃木雕刻在匠心守護傳承中 展現出一方地獄的文化色彩 生長在木雕世家的李彥君 很早就顯露出對雕刻技藝的喜愛 這門手藝傳到他這裏 已經是第五代了 在我很小的時候 我爺爺經常給我做一些桃木劍 工藝品 就是說一些玩具 一塊木頭很快變成一個刀了 變成一個劍了 反正是那個時候 只是出於好玩或者貪玩的那種 李彥君的兒子也是貪玩的年紀 對父親用桃木雕出的小玩意充滿好奇 自己創作的那種 跟遊戲裏邊比較有關的那種劍 也有那種平板上雕刻的那種圖形 我覺得只要找到其中的樂趣 去完成一件自己的作品 那種成就感還是比較好的 傳承古法 手工雕刻 是李彥君對桃木雕的執着 他希望兒子也能繼承這門手藝 你看吧 他這不是拿刀尖離了 他是削 削前臂 手往前推了 你不要拿尖 對 輕輕的 慢慢的 一點一點往深的加進去 因爲木雕是剪法 不能一下刻得太深了 李彥君帶着家人搬到了這座小院裏 這裏的一草一木 一石一井 都是他的構思和設計 澆花 餵雞 雕刻 這裏是李彥君生活和創作的世外桃源 迴歸自然 清新寡鬱 創作的靈感由此生髮 窯洞就是人們最早居住的地方 而且也比較接地氣 你看我這院子沒有擰花 也沒有啥 都是用傳統工藝 都是一些舊的利用 藝術來源與生活 因爲你在做東西的時候 你得靜下來 你在這站着觀察它 是一個精心的過程 多年來潛心研究反覆琢磨 李彥君的雕刻技藝愈加嫺熟 作品的藝術性和實用性也越來越高 咱們現在做的延伸品 就是把傳統的文化融入現代的一些技法 包括飛移材質的結合 技藝的融合 可以做出來很多文創產品 我們現在做的文房四寶比較多 就是說的意思 因爲瑞城作爲書法之鄉 所以說我們做的鎮尺 毛筆 陶木也可以鑲嵌到傢俱上面 吸收北方木雕粗獷豪放的藝術風格 南方木雕細膩傳神的造型特點 匠人的巧思和高超的技藝 讓永樂陶木雕刻 成爲中國木雕 中國木雕最具代表性的藝術名牌之一 說藝術是相通的 我想把大家都聚到一塊 打造一溝一院一飛移 遠遠有特色 可以創作很多文創產品和資源共享 心之所想 劍之所想 用爐火純青的雕刻技法 詮釋迴歸自然的創作需求 獨具地域特色的永樂陶木雕刻 在匠人的傳承 匠心的堅守下 增添出一抹古樸獨特的文化色彩