普天樂·西山夕照-徐再思 〔元代〕

晚雲收,夕陽掛,一川楓葉,兩岸蘆花,歐露期,牛羊夏,萬頃波光天土化,水晶宮冷鏡紅霞,寧煙暮景,轉暉老鼠,背影昏壓,伊文,晚雲漸收,夕陽斜掛,秋霜染薄漫山楓葉,兩岸是雪白的蘆花,歐露在土花叢棲息,牛羊從風雲中飄落,晚雲漸收,夕陽斜掛,秋霜染薄漫山楓葉,兩岸是雪白的蘆花,歐露在土花叢棲息,牛羊從風雲中飄落,晚雲漸收 萬景波光有如一朵天然的花,紅霞映入水中給澆滅,增添了絢麗的色彩,淡淡的木矮籠罩着山川,夕陽的餘暉移動着老樹的身影,鴉背馱着夕陽向遠方飛去,路指,中旅,宮調鳴,遠去常羽宮調,護天樂,去排鳴,又鳴黃梅雨,北去處中羽宮,天土化,天然的圖畫, 北京劇,最初是看到晚霞倒映在水中引起的聯想,背影,最初只烏鴉背上帶着太陽的餘暉,賞息,這是徐在思《吾鄉八戒》,讀取中的最後一句行名,描繪的是一座寧靜的山區,點綴的是楓葉,蘆花,歐露,牛羊,老樹,昆鴉,這一切,都因爲夕陽晚霞,被照上了一層濃烈的色彩, 萬景多光是冷靜虹霞,夕陽的光輝在老樹上落枕,樹上的昆鴉,揹帶着落雨餘暉,此時此景,確實是令人陶醉,在描繪西山西兆的圖景時,作者揮灑自如,既有酣暢淋漓的播木,又有精巧細緻的點綴刻畫,整支曲人在畫外,處處寫景, 但由於描摹的生動傳神,總能使讀者不由自主地走,作者所構建的每一山水之中,這支小令宛如一幅恬淡的風亭畫,寫得空雲清淡,彷彿不帶任何極端色彩, 從天上寫到地下,層次分明,霧雲漸臭,太陽斜掛,餘暉與楓葉相映,火紅中透出碧,水邊的蘆花在晚風中輕搖,似仙鶴起舞,晚霞如虎,太陽四起,楓葉與蘆花相映,紅白分明, 作字句,去霧之顏色紅白相映,對比強烈,用意甚爲深遠,接下來第五,六兩句寫了白色的鷗鹿與黃糞,白色的羊,這兩句中一個七字,一個,下字寫出了鳥嘴之繁格,牛羊之規律,天地間在描繪中逐漸歸於平靜,夜色降臨,萬籟漸起, 一幅山村風俗畫粗略出現,第七,八兩句寫眼前是一幅天然的圖畫,霞光映入水中如鏡影,龍宮般奇妙鮮煥,這兩句巧妙對畫面作了統體化的色調處理,增強了其迷離枯碩的意境,前面的兩岸蘆花,已經寫了水邊,現在放眼湖面,寫色彩變換的零零孤芳, 宛如一幅天然的畫圖,水晶宮這一意象的引入更遷,許多朦朧的美感,五光十色,變幻飄搖的奇妙霞光,或許會透過水麪,打進龍宮中去,若是那樣,水晶宮也會因了霞光,而變得更加輝煌,更溫暖,想象自然貼切,生動形象, 鏡子正亮,寫出了霞光射進水晶宮的動勢,結尾三句簡潔的,可以說是完成畫作的細部。 如煙霧形,畫出了淡淡,飄忽的暮寒,畫用王國藤王德旭,煙光明朗的山景,聚而共在森林,轉回老日,畫出了夕陽的光影,在樹間遊動,古老樹蜜光出色彩也隨着變幻,背影昏壓,點綴出老鴨揹着夕陽,強烈的晚霞爲它勾勒出明晰的輪廓,甚至在兩隻肩肚上明亮的金色,總之, 這三句是作者用大手筆的細心點綴,淡淡的暮寒,老樹的光影,揹負夕陽的昏壓,光與影的結合可以看出,作者的匠心獨喻,用觀全取,既注意大筆寫意,又側重細部描繪,力求神貌兼備,色彩運用大膽,強烈,自如,奪人眼目,雖不着感情色彩卻指人, 其中流露出了對生活的熱愛和嚮往,此處的老鼠烏鴉,是溼化後的異象,它們與馬志遠田徑沙卓斯,中的不同,不是孤寂,遲暮的象徵,沒有淒涼蕭瑟之感,而是讓整個畫面顯得更加溫暖,和諧,浩特背景,實在是作爲夾心人,一生輾轉於江浙, 蘇杭一帶,它大量抒情寫意,異情山水的作品描寫的都是江南,它難由於江浙一帶漂泊十年之久,普天樂西山西兆,就是它刻履無疆金屬江蘇,值得作品,實在是, 承認夾心陸立,殷細是甘一,孤好田齋,樂江夾心人,僧族年不小,與冠雲只爲同時代人,今存所作繁曲小令約一百首,若拼與當時字號酸齋的冠雲之齊名,成爲酸田嶽甫,後人仍能又將二人繁曲合爲一編, 自稱酸田嶽甫,收有他的小令一百零三首。