12.描述人物的等級制度 人物弧美國科幻小說家-N·K·傑米辛 教科幻寫作大師課（中英字幕）

我們本能地感覺到與一個人的聯繫更多，我們看到這個人正在經歷這個過程，試圖決定他們想成爲誰，然後做出這個決定，然後繼續前進。 我們喜歡爲失敗者加油。當您嘗試創建新故事或嘗試創建故事情節時 ， 你可能聽說過人們提到一個典型的三部分情節弧，這基本上只是一個開始，一箇中間和一個結束。你從 你帶着角色經歷了一段上升的動作，你達到了高潮，通常這是一場激烈的戰鬥或發生的事情。 然後是一段下降的動作，然後也許你有一個尾聲或一個決議，然後，一個典型的字符弧遵循類似的格式，字符圖弧可以採取內部和外部的形式。 我們將首先討論外部驅動的字符弧。 這也分爲三個階段，開始，中間和結束，我使用的術語是處於穩定狀態的字符。 這可能是一種自滿的狀態，在這種狀態下，他們會感到舒適，或者只是在日常生活中，在日常通勤中 ， 不管怎樣，然後發生了一起煽動性事件，一些對他們產生巨大影響的事情。 煽動事件可以有很多不同的形式，並不是所有的讀者都會對所有的煽動事件感興趣。這就是爲什麼當你看到一個外部驅動的角色弧時 ， 通常，花一些時間確定這個角色很有趣，值得關注，值得關注是很重要的。 所以用一個外部驅動的角色弧來開始角色的穩定狀態是個好主意。因爲這樣你就有時間去探索這個人的性格，讓他們成爲觀衆會同情的人 ， 然後當這可怕的事情發生時，我們關心他們會發生什麼。 那裏有各種各樣的災難電影，有這麼多的災難電影，當一個角色最終出現在外星人襲擊或其他什麼地方時，實際上很難關心。 但是如果我們有時間去了解這個角色，去喜歡這個角色 ， 然後我們可以繼續前進，在電影《獨立日》中，我們花了很多時間與主角威爾·史密斯在一起。那部電影中有幾個主角 ， 但是相機聚焦的最多時間是向我們展示他的生活，他的伴侶，他的人際關係 ， 他的養子，然後煽動事件發生在一個我們完全可以同情的時刻，他起牀了，他要去洗手間，他只是在正常的一天。 我們從各個方面都看到他是一個普通人。然後我們覺得那種發自內心的，可怕的 ， 令人不安的時刻，當他意識到他的整個世界已經永遠改變了。 爲了談論典型的內部驅動角色弧，我將再次參考心理學理論。 關於特定類型的身份是如何發展的，有幾種理論，最典型的身份發展理論模型有一定的階段。人們在一生中多次經歷這些階段 ， 有時反覆，他們可以在某些時候倒退，這不一定是一件壞事。 他們可以經歷這些階段，然後不得不停下來，重新考慮他們第一次如何解決它們，然後以不同的方式再次解決它們，所以不要覺得這些階段在任何方面都是僵化或緊縮的。 但是典型的身份發展理論和身份發展模型起源於黑人種族身份發展，所以這讓你對我們正在做的事情有所瞭解。 從一種穩定的自滿狀態開始，你對生活的方式感到滿意，你沒有任何理由質疑發生了什麼，事情是安全的，事情對你來說似乎很正常。 當你遇到所謂的相遇時，這種情況通常會改變。現在，根據種族認同發展理論 ， 通常這是有色人種第一次經歷種族主義。對於白人來說 ， 這也可能是他們第一次遇到種族主義，注意到其他人也經歷了這一點。 但不管身份發展模式如何，這是一個痛苦的時刻，這個人遇到了一些事情，告訴他們這個世界不像他們曾經那樣正常和安全 我想是的，這可能會導致一段時間的摸索和掙扎，試圖弄清楚到底發生了什麼，或者一種通常不快樂的感覺，我們稱之爲解體。 在解體階段，在很多情況下，你會聽到人們質疑他們現有的身份 ， 想知道爲什麼他們的身份在某種程度上令人不快，或者爲什麼這件壞事發生了。例如，對於許多黑人兒童來說，在這個階段，他們會質疑 ， 我相信你們中的許多人都聽說過黑人孩子會看到洋娃娃的實驗，就像不同種族的小玩具洋娃娃 ， 總是選擇白色娃娃，因爲他們認同白色娃娃，不想認同黑色娃娃，這是一個解體的例子。 它通常發生在一些人很年輕，重新融合，雖然，是當你開始吸收的想法，這個身份應該是來自你周圍的來源。 這可能來自流行文化或媒體，也可能來自書籍，在重新融入社會的過程中，這個人開始嘗試找到一種更積極或至少讓人放心的自我意識。 這可能不一定是一個積極的身份，他們可以抓住一個刻板印象，他們可以抓住一些對自己非常消極的東西，並決定以此爲基礎。 但這給了他們一種權力和控制感，在最後階段，也就是決心，你遇到了一些人，他們基本上又處於穩定狀態，舒適，感覺穩定的狀態。 他們可能不一定在一個好地方，但他們再次感到穩定，如果他們確實有那一刻，他們就能應對未來的遭遇。 因此，我決定使用這種身份發展模型的變體，在這種模型中，處於穩定狀態的角色基本上會遇到一些事情，迫使他們重建自己的身份，併爲自己決定一條新的道路。 這是內部驅動的角色弧的基礎，自滿的狀態只是一種可能不知道你的身份是有意義的狀態。 對於許多白人來說，他們一生都不認爲自己是白人，也不認爲自己是種族主義者，也不認爲自己是種族主義者。 在那一刻，他們突然面臨着你是白人的想法，這意味着什麼，不一定是負面的，只是意味着什麼。 對於某些人來說，這可能是一種震驚和不適的時刻。身份發展模型適用於那些經歷過一生的同性戀者，他們可能認爲自己是直率的，然後突然有了突然出現的時刻 意識到，哦，也許我不是，或者它可能發生在殘疾人身上。通常在這一點上 ， 相遇點通常是當他們變得殘疾或當他們開始意識到他們的殘疾標誌着他們與其他人不同的時候。一般來說 ， 自滿的狀態是我們期望大多數人處於的狀態，所以你不一定需要解釋自滿。 大多數人被認爲只是在某種程度上沒有意識到種族主義或其他形式的偏執，或者只是受到其他人的惡劣對待，大多數人預計在他們生命中的大多數時候，他們會被好好對待。 但是突然意識到某人不喜歡你或社會不適應你的那一刻，因爲你是誰和你是什麼，這真的很震驚。你知道，爲了講故事 ， 這可能是一個非常戲劇性的時刻。我們本能地感覺到與我們看到的人有更多的聯繫 經歷這個過程，試圖決定他們想成爲誰，然後做出決定，然後繼續前進，如果有必要，拿起武器來實現這一點。因爲，你知道 ， 我們喜歡爲失敗者加油，而在某些方面與自己交戰或對自己不滿意的人就是失敗者，我們希望人們快樂。 我們希望看到人們讓自己變得更好更強大，回到 Mad Max 模型，Furiosa 是過去的自滿和遭遇。 很可能天啓時期，無論何時，都是她的相遇時刻，我們不知道她是在天啓之後出生的。但是，你知道 ， 意識到自己的女性身份使她處於危險的境地 ， 在後世界末日的世界裏，女人的生活可能很糟糕。她已經適應了 ， 但是我們看到她不開心。在我們和她的第一個場景中，她看起來很痛苦 ， 絕對不會處於快樂自滿的狀態，她在電影的整個過程中開始了重返社會的過程。 She first decides that she wants to rescue the other women around her and take them to the place where she remembers last being happy, the place where she was last contacent. Once she gets there and realizes that place has effectively been destroyed, 她唯一的選擇就是回去改造她來自的地方，改造 Immortan Joe 的社區，這是她重新融入社會的時刻。她已經形成了一個新的身份，是的，好的 ， 後世界末日對女性來說是可怕的，我們會改變這一點，我們會讓它變得更好，然後我們會在電影的最後看到她的決心。 這是一個偉大的角色弧，它就像身份發展模型的最後兩個階段。 我們必須承認，在我們的社會中，有些角色很難與觀衆建立同理心，這在很大程度上是因爲沒有向觀衆介紹某些類型的角色。 這是中心和邊緣的問題，我們的社會爲讀者，消費者，觀衆提供了很多機會，讓他們同情 cishet 白人，健壯的人，年輕，有魅力的人。 當我們說有吸引力的時候，我們指的是傳統上有吸引力的，瘦的，你知道的，性感的，不管你怎麼稱呼它。 而且我們的社會並沒有提供很多與其他人產生共鳴的機會。例如，我們看到很多超重的角色 ， 被描繪成惡棍或喜劇浮雕。他們不一定是你想見的人 作爲英雄來推動事情，因爲這不是我們經常看到的。 我們讀的不多，所以我們不習慣。結果是有一種預先編程的反應，當觀衆看到一個超重的角色時 ， 他們覺得準備嘲笑那個角色，或者準備懷疑那個邪惡的角色什麼的。 因此，很難確定這個角色有值得關注的利害關係。但對我們來說，這樣做很重要，因爲如果沒有在移情的時刻展示更多這樣的角色 ， 然後我們發現在現實生活中很難同情這些人，好吧，所以現在我要讀一段從《我們成爲的城市》開始的文章，我描繪了這座城市。回到我上學的時候 ， There was an artist who came in on Fridays to give us free lessons in perspective and lighting and other shit that white people go to art school to learn. Except this guy had done that, 他是黑人，我以前從未見過黑人藝術家，有那麼一會兒，我想也許我也可以，有時也可以。深夜，在唐人街的屋頂上 ， 每隻手都有一個噴霧罐，還有一桶幹牆塗料，有人在用丁香整理客廳後留在外面，我像螃蟹一樣旋轉着。 我不能用太多的石膏板，幾場雨過後會開始剝落，噴漆對所有東西都更好，但我喜歡兩種紋理的對比。淡紫色上的液體黑色 ， 紅色在黑色的邊緣，我在畫一個洞，它就像一個喉嚨，不是從嘴開始，也不是從肺結束，一個不斷呼吸和吞嚥的東西，永遠不會填滿。 沒有人會看到它，除了從西南部向拉瓜迪亞傾斜的飛機上的人，一些乘坐直升機旅行的遊客，以及紐約警察局的空中監視，我不在乎他們看到了什麼，這不適合他們。 這是一個身份與我的身份略有重疊的孩子。我不是同性戀 ， 無家可歸的孩子，我不再是青少年了。他實際上已經二十出頭了 ， 但我想在我寫這篇文章的時候，我從來沒有真正解釋過他的年齡。 我不再年輕了，我不是做戶外或戶外東西的藝術家，我不使用噴漆。 我不知道客廳油漆的真實感覺，因爲我還沒有嘗試在屋頂上使用它。在很多方面 ， 我盜用了一個與我截然不同的人的身份，在很多方面，這是一個比我更邊緣化的人。所以我不得不做很多事情來確保我用他的聲音準確地說話 ， 如果我這樣做了，我在與來自這種背景的年輕人一起工作方面有很多經驗。 所以我至少和這樣說話、有這些擔憂和經歷的人談過。我沒有使用任何特定的人或現實生活中的人 ， 所以我儘量不適合這裏的真人，但我說話的聲音可能會被另一個人說得更好。 《我們成爲的城市》中的故事並不是關於他是一個無家可歸的黑人同性戀，那是背景材料。而且我覺得所有作家都有義務將來自不同背景的人寫進他們的故事中，因爲那是 我們在現實生活中看到的。這是一個真實的故事 ， 我住的紐約到處都是和我不太一樣的人。所以我要寫那些人 ， 我想以一種對他們的聲音真實的方式，尊重和準確地寫下他們，但我不會講述他們的具體故事，他們的身份特定的故事，所以，你知道，這不是關於他是一個無家可歸的人。 在故事的結尾，他不會突然有能力住在一個奇特的好地方 靠自己的力量和一角錢，他不會突然被獎學金送去藝術學校，這不是問題所在。所以，你知道 ， 可以寫不是你自己的人，寫另一個人，而不是竊取他們的聲音 ， 而不是竊取他們的故事弧線或對這一身份至關重要的片段，同時仍然給他們一個他們應得的地方，他們應該在任何對人類的描述中擁有的地方。