[中字] Toldinstone：瞭解羅馬歷史的15個建築 聖伯多祿鎖鏈堂

歡迎回到託萊丹·斯通和《我們的羅馬歷史》第 13 集，共 15 棟建築。 我叫 Garrett Ryan，今天的建築是 Vincoli 的 San Pietro 教堂。 米開朗基羅的摩西令人敬畏，身體的漣漪幾乎沒有被抑制。 右腿向前突出，好像先知已經準備好從座位上站起來，一隻巨大的手抓住了律法的藥片，另一隻手不安地躺在鬍鬚的活卷中，表情不安，不可讀，眼睛看見了上帝。 摩西是爲教皇朱利葉斯二世的墳墓雕刻的，這個項目跨越了米開朗基羅在羅馬的漫長職業生涯。當它被委託時，他 30 歲 ， 一位年輕的佛羅倫薩人以他的 Piet à 而聞名，當它最終安裝時，他已經 70 歲了，即將結束西方藝術史上最輝煌的藝術生涯。 他在羅馬度過了幾十年的大部分時間，在那裏他成爲了文藝復興時期的核心人物。當然 ， 米開朗基羅和文藝復興都不起源於羅馬。文藝復興始於繁榮的托斯卡納城市 ， 在那裏，一個正在崛起的商人階層有金錢和社會野心，以前所未有的規模消費文學和佣金藝術。爲滿足這一需求而創作的文學藝術受到古代世界的啓發 ， 這被視爲世俗價值觀的寶庫，與基督教精神不同，即使不一定相反。通過仔細研究古代模型得知 ， 繪畫和雕塑變得越來越有成就和表現力，佛羅倫薩是這些發展的中心，這座城市有一個非常龐大和富有的商人階層，在羊毛工業和銀行業中表現出色。 在 15 世紀初期，其商業寡頭的最偉大的成員，美第奇家族 ， had established a sort of informal autocracy characterized by inligenced patronage of scholars and artists. Thus it was that, in 1489, the most famous of the Medici, Lorenzo the Magnificent, took into his household a young but obviously gifted sculptor named Michelangelo Buonarroti, Michelangelo had been born in 1475 to a Florentine family of modest means. At age 13, 違背父親的意願，他進入了一個畫家的工作室，在那裏他表現出瞭如此的希望，引起了洛倫佐的注意。三年來 ， 這位年輕的雕塑家實際上是美第奇家族的一員，爲家庭用餐，研究洛倫佐收集的古代雕塑，並製作了許多小而早熟的浮雕。 然而，洛倫佐的過早死亡和隨後的政治動盪迫使米開朗基羅離開佛羅倫薩尋找新的贊助人。米開朗基羅於 1496 年首次抵達羅馬 ， 受樞機主教的委託，雕刻現在在 Bargello 的 Bacchus 雕像。他的下一部作品享有盛譽 ， 著名的 Piet à，在他 24 歲時完成，在這次勝利之後，他回到佛羅倫薩，在那裏他雕刻了大衛，布魯日麥當娜和一系列較小的作品。但是在 1505 年 ， 他被召回羅馬，這次是爲新教皇朱利葉斯二世創造了一座空前輝煌的墳墓。爲了理解爲什麼教皇認爲適合委託意大利最好的雕塑家建造一座巨大的墳墓 ， 我們需要簡要討論文藝復興時期教皇的性質，大多數文藝復興時期的教皇表現得更像世俗領主而不是精神領袖，部分原因是他們的政治立場。 教皇直接統治着意大利中部的大片領土，並將這些教皇國家的防禦以及可能的擴張理解爲其首要責任。 大多數文藝復興時期的教皇來自或試圖建立貴族家庭，這一事實加劇了這種情況，猖 ramp 的裙帶關係幾乎是不可避免的後果。 更幸運的是，對於後代來說，慷慨的藝術贊助也是如此。就像他們戰鬥和模仿的政治精英一樣 ， 許多文藝復興時期的教皇將光顧理解爲展示財富和文化，從而獲得聲望的一種手段。結果，羅馬成爲意大利最大的藝術生產中心和文藝復興時期的頂峯。 羅馬在這一時期的藝術卓越地位在很大程度上證明了教皇朱利葉斯二世的野心和活力。朱利葉斯出生於朱利亞諾·德拉·羅維 ， 他的叔叔，教皇 Sixtus IV，在他 20 多歲的時候讓他成爲紅衣主教。一個熟練的外交官 ， 朱利葉斯似乎總是在談判桌上比在祭壇上更自在，一旦他賄賂教皇，他的首要任務總是保持教皇國家的完整性和權力。在追求這一目標的過程中 ， 他遇到了兩個障礙，凱撒·博爾吉亞和威尼斯，凱撒·博爾吉亞是朱利葉斯的前任教皇亞歷山大六世的兒子。即使按照文藝復興時期教皇非常寬鬆的標準 ， 亞歷山大是一個極端的裙帶關係主義者。雖然不是唯一一個有情婦和孩子的教皇 ， 亞歷山大是唯一一位大膽地將這些孩子合法化的教皇，他至少有五個孩子。 Lucretia 嫁給了一系列貴族丈夫，凱撒最初在 18 歲時被任命爲紅衣主教。 然而，幾年後，他辭去了這個職位，被任命爲教皇軍隊的指揮官，然後是一個脫離教皇國家的公國的領主。以這種身份 ， He proved remarkably unscrupulous and starkingly successful, to the point that Machiavelli praised him as the ideal general and statesman. He met his match for ruthless, however, in Pope Julius II, 他把他出賣給西班牙國王，並將他的領土重新併入教皇國家。 朱利葉斯隨後將目光投向了威尼斯人，他們佔領了許多屬於教皇國家的城市。缺乏獨立攻擊威尼斯的力量 ， He created the League of Cambrai, an alliance with France, the Holy Roman Empire, and Spain, with the sole purpose of dismembering the Venetian state. This aim was swiftly achieved, 朱利葉斯強迫威尼斯人在結束衝突之前乞求赦免。然而，爲了符合文藝復興時期政治的反覆無常，朱利葉斯會在幾年內扭轉這一政策，與威尼斯結盟 ， 並親自領導一支軍隊對抗法國人。同時，作爲他增強教皇權力和聲望的計劃的一部分 ， 朱利葉斯承諾用意大利最優秀的藝術家和建築師的作品來裝飾羅馬，爲此，他聘請了 25 歲的拉斐爾·桑齊奧 （ Raffaello Sanzio ） 在梵蒂岡的私人圖書館壁畫。 這位年輕的藝術家製作了四幅精美的壁畫，其中最著名的是雅典學院，其古典風格和基督教意義的輕鬆結合體現了文藝復興時期的精神。 對這些作品感到滿意，朱利葉斯委託拉斐爾和他不斷發展的工作室在教皇公寓的一系列其他房間裏壁畫，這些房間現在被稱爲 Stanze 。 朱利葉斯對隔壁的聖彼得大教堂有更雄心勃勃的計劃，由君士坦丁建造的教堂處於衰敗的先進狀態。然而，與其簡單地翻新它 ， 朱利葉斯決定用一座宏偉的新教堂取代這座古老的建築，這與他的教皇的榮耀和文藝復興時期建築的基調相吻合。 意大利文藝復興時期的建築建立在對羅馬建築的創造性模仿之上。通過《維特魯威論》中現存的廢墟，羅馬建築提供了一系列令人印象深刻的模型和先例 ， 文藝復興時期的建築師適應了一個與帝國截然不同的世界。 也許最具特色的文藝復興時期建築是 Palazzi，這是商業精英的宏偉聯排別墅，其財富和野心定義了這個時代。 這些人渴望宣傳自己的地位，作爲將古典學習視爲文化標準的社會的產物，他們委託了受古董啓發的房屋。 然而，文藝復興時期建築最令人矚目的成就是宗教建築，教堂集中體現了將古典形式適應非古典用途的問題。 Though the basilica was an ancient building type, it was a utilitarian one, considerably less completion and imposing than the temples that were the true prestigit buildings of antiquity. And so, 文藝復興時期的建築師渴望與古代建築最偉大的成就相抗衡，他們試圖將羅馬神廟，浴室和宮殿的元素融入他們的教堂設計中。 他們在早期的基督教建築中找到了進一步的靈感，這爲模仿提供了更多的模型，多納託·布拉曼特的建築表明這種模仿可能是多麼富有成果，布拉曼特開始了他的畫家生涯。 然而，受到令人敬畏的米蘭大教堂的啓發，他對建築越來越感興趣。在 1480 年代和 90 年代，他承擔了一系列改造米蘭教堂的任務 ， 他利用他對羅馬遺址和米蘭晚期古董宗教建築的瞭解，創造了一系列令人印象深刻的中央規劃空間。 1499 年布拉曼特來到羅馬後，他對這座被稱爲 Tempietto 的小型建築採用了同樣的方法 ， 一個完美對稱的紀念碑，標誌着傳統上與聖彼得受難有關的地點。這種結構的靈感來自古代和早期的基督教先例 ， 概括了 Bramante 幾年後將在新聖彼得大教堂的圓形大廳中大規模應用的原則。 教皇朱利葉斯選擇布拉曼特作爲他的建築師，因爲他提交了新聖彼得大教堂的計劃。自君士坦丁時代以來，大多數基督教教堂都是大教堂 ， Bramante，however，proposed to construct a centrally planned, perfectly symmetric building on the model of the Tempietto. Although he had respectable Christian antecedents for this design, 在 Martyria，古代晚期在聖徒陵墓上建造的中央計劃的神社 ， His plan is best understand as a fully integrated fusion of ancient Roman and early Christian precedents. Julius agreed to this radical reconstruction of Rome ’ s greatest church, 至少部分是因爲他相信這將爲他自己的墳墓提供一個合適的宏偉環境。他設想了一個巨大的大理石紀念碑，裝飾着幾十個雕像，在中間 ， 他自己的石棺，由哀悼的天使承擔，他能想到的只有一個雕塑家值得這樣的委託，米開朗基羅。 朱利葉斯委託米開朗基羅創造的墳墓是一個巨大的獨立式結構，三層高，裝飾有不少於 47 個真人大小或更大的雕塑，請參閱 tollandstone 上的照片文章。 com 進行詳細描述。米開朗基羅立即出發前往卡拉拉採石場爲該項目選擇大理石，但在他開始製作雕塑之前 ， Julius ordered him to undertake a series of other projects, most notably the famous ceiling of the Sistine Chapel. This enormous undertaking, which Michelangelo carried out alone, without even assistance to mix his colors, 壟斷了藝術家四年的時間。但是幾乎一完成天花板 ， 1512 年 10 月，他回到了漫長而被忽視的墳墓項目，並開始製作前三個雕像，即盧浮宮和摩西的所謂叛逆和垂死的俘虜。 摩西比真人大小大得多。它被設計成放置在朱利葉斯墳墓的第二層，離地面 13 英尺 ， 在那裏加入同樣雄偉的聖保羅雕像，生活的行爲，和沉思的生活，這個計劃，然而，並沒有註定要實現。 朱利葉斯於 1513 年去世後，米開朗基羅與教皇的繼承人簽署了一份新合同，其中概述了一個較小但仍令人印象深刻的墳墓。幾年後 ， 他被迫簽署了第三份合同，以進行徹底的設計。米開朗基羅在接下來的三十年中繼續爲墳墓製作雕塑，但其中很少完成 ， 只有摩西會被安裝在朱利葉斯墳墓的最後一個相當可憐的版本中，朱利葉斯原本打算讓他的墳墓站在新聖彼得大教堂的圓形大廳下面。但是最後 ， 因爲聖彼得教堂離完工還有幾十年，也因爲後來的教皇沒有看到任何放縱死者狂妄自大的理由，所以它被放置在 Vincoli 的 San Pietro ， 朱利葉斯是紅衣主教時曾是朱利葉斯的名義教堂。朱利葉斯會生氣地知道他的繼承人是如何浪費了歷史上最偉大的藝術家之一的才華的，但我想他會感激這個事實 ， 由於米開朗基羅的才華，他的墳墓仍然設法成爲一個旅遊勝地。 因此，《十五座建築物中的羅馬歷史》第 13 集結束了，該播客還在 tollenstone，com 的 Vincoli 的 Saint Pietro 頁面上提供了故事和照片文章。 這個故事想象着米開朗基羅和開創性的藝術史學家喬治·瓦薩里之間的一次會議，聖彼得羅。照片文章記錄了聖彼得羅文藝復興時期藝術的傑作 ， 朱利葉斯二世的墳墓，以及爲墳墓創作的各種未完成的雕塑 ， 現在分散在歐洲各地的博物館中。我們的下一集將重點關注 Sant 'Andrea al Quirinale ， 唯一完全由吉安·洛倫佐·貝尼尼設計的羅馬教堂 ， 高巴洛克的天才，直到那時，一如既往，感謝您的時間。