晉祠聖母殿的玄機

北宋前期建築延續唐朝作風 結構質樸硬朗 而之後的百餘年間 木造規制迅速變化 到中後期建築逐漸變得纖巧 尤其是到了宋徽宗時期 建築風格越發起力 梁思成評論道 此時的建築已經刻意修飾 而實施藝術真摯 近期的主體建築聖母殿 大致建於北宋中期天聖年間 又經北宋後期宋徽宗的修繕 其造型和風格延續至今 聖母殿不如唐朝建築來得硬朗 但結構仍然玄淨 還沒有宋徽宗的崇寧法式 被梁思成稱爲 北宋中間之典型風格 聖母殿最明顯的宋代風格 體現在屋頂上 它的屋頂曲線柔和優美 屋檐懸條尺度比唐代建築略小 但是還遠遠多於明清時期 這一出檐風格 不但體現着美學設計的變化 更體現了技術的進步 最初的屋檐懸條 是結構功能所需 出檐起到了庇護住腳 被雨水浸溼的作用 但自唐朝以後 窗下牆和住腳的防水設計逐漸發展 不懼怕雨水 不需要屋檐的庇護了 所以聖母殿出檐的變短 對於研究建築發展史 有重要意義 仔細觀察聖母殿的正立門 會發現梁和柱子 並非完全平行和垂直於地面 這是因爲大殿的構造 採用了宋代營造法式中 升起側角的建築手法 升起是指大殿前沿廊柱 由中間向兩邊逐漸升起 側角是指柱子與地面之間 存在一定的傾斜 像小板凳一樣 插着腳的站立 這兩種做法協同作用 擴大了屋檐曲線的弧度 是一腳高翹 這一方面增添了美學情趣 但更主要的原因是 保障結構穩固 屋頂的重力向下傳遞時 與略微傾斜的柱頂匯交 根據力的平行四邊性法則分解 一邊分解爲 順着柱子傳遞到地面的力 還有一個分解爲 傳遞到中間屋架的壓力 使屋架結構越來越緊 也增強了抗震性能 聖母殿作爲一個宗教建築 也有許多設計巧思 對於宗教建築來說 它供奉着造像給人蔘拜 便需要在一組空間中 突出特定造像 使之成爲感知的重點 總的來說 宗教建築在設計上 需要考慮觀賞位置 觀察角度和光環境 聖母殿中的一江聖母像 屬於小型聖像 而通過調整空間 來強化小型造像 主要包括兩個方法 第一個方法是改變鏡深 壓縮空間深度 簡單來說 就是將供奉神像的空間提前 參拜者在外部亮處 無法欣賞室內暗處相射 而如果將小型造像提前 那麼一進入廟內 造像的打光最充足 能清楚的最先注意到 一江的聖母像也被提前了 突出了它在空間中的重要性 此外 通過不同平面來製造各層畫框 也可以強調小型造像的存在感 形成視覺焦點 聖母殿的第一層畫框在入口處 柱子和牌匾框出了第一平面 柱子上的盤龍木雕 除了裝飾的作用 還強調了鏡子的正面特徵 突出了入口處的顯柱 往裏走 先來到的是前廊 也是第二層畫框 此處略加補充 聖母殿在建築主體以外 並加了一圈迴廊 又叫附階周扎 是我國現存古代建築作法中的最早實例 增加了這一圈迴廊 使得前面的空間一層寬敞 爲第二層畫框提供了充分的場所 這也製造出了聖母殿正面近身的陰影 使它從外觀上顯得異常輕盈 第二層畫框由柱 而頭頂的坊 爲之後的幾百空間 爲何出了領域感 走入坊下 便來到了最後一道畫框 一江巷放置在勘中 四周都是裝飾 得到了很好的視覺強化 這三層空間的最終目的 都是引導至最終的一江巷 從四周到中間 逐層後退的平面 強調出了視覺中心 而柱子 匾額等建築要素 將造像和周圍區分開來 限定了觀衆的視線 總的來說 聖母殿 無論是作爲宋朝代表建築 還是宗教建築 都是十分珍貴的佳作