门德尔松《E小调第三钢琴协奏曲》/莱比锡布商大厦管弦乐团/Mendelssohn-Piano Concerto no.3 in E minor/Prossede Chailly Gewandhauso

门德尔松《E小调第三钢琴协奏曲》/莱比锡布商大厦管弦乐团/Mendelssohn-Piano Concerto no.3 in E minor/Prossede Chailly Gewandhausorchester

门德尔松的“新”钢琴协奏曲!根据现存的草图，拉里·托德重建并完成了门德尔松于1842年至1844年创作的E小调协奏曲。现在，钢琴家和管弦乐队又有了另一部门德尔松的杰作。其独特的魅力在于其风格与著名的E小调小提琴协奏曲相似。 在1842年3月至1844年3月之间，门德尔松认真考虑创作一首钢琴协奏曲，就像作品64一样，这首协奏曲要由三个连贯的乐章组成，而且是同一个调，E小调。创作这部作品的动力可能来自英国音乐公司J. J. Ewer & Co.的爱德华·巴克斯顿。在1842年3月5日给巴克斯顿的一封信中，门德尔松特别提到了“第三钢琴协奏曲”的想法，他继续说道:“我打算今年春天去英国，在伦敦呆上几个星期，创作一些我的新作品。我希望在那之前能完成一首协奏曲，如果可以的话，我当然愿意拒绝你。(1842年3月5日门德尔松致巴克斯顿的信)我们都知道，当时这个想法还没有产生，但两年后，当他打算第8次在英国逗留时，门德尔松写信给他的莱比锡出版商Breitkopf & Härtel，“我想在那时(4月中旬)完成钢琴协奏曲，当我想再次请求你把它安全地带到这个世界上的时候!(门德尔松1844年3月5日致Breitkopf & Härtel的信)。 虽然门德尔松从未完成他的“第三”英国钢琴协奏曲，但他确实为前两个乐章留下了广泛的连续性草稿，并有足够的信心为第一乐章录制了几页管弦乐乐谱。这些手稿保存在牛津大学的博德利图书馆。让我们感兴趣的是，这首钢琴协奏曲与E小调小提琴协奏曲不仅有相同的基调，而且有相同的主题材料。最明显的是，第一乐章的第二主题与Op. 64著名的第二主题有明显的相似之处，在第二主题中，风引入G大调的旋律，而独奏小提琴在G弦上的踏板点以下持续。钢琴协奏曲的g大调主题，出现在低音的颤音上，类似于作品64中它的主题表弟的早期草图。 同样的，钢琴协奏曲的开始e小调主题的间断运动，贯穿下降的第四e-b，在主音升d调的修饰下，期待着作品64第一乐章结束的管弦乐曲。 总而言之，从1838年7月让门德尔松心力交瘁的小提琴协奏曲到1844年9月完成的乐谱之间，被抛弃的第三钢琴协奏曲草稿给人留下了一个中途站的印象。因此，当他开始学习钢琴协奏曲时，他为小提琴协奏曲汲取了一些灵感;后来，在他放弃这个项目后，这些材料最终在作品64中重新出现。 著名的门德尔松学者R. Larry Todd(杜克大学)以门德尔松的亲笔签名草稿(牛津大学)和门德尔松抄写员Henschke为尼尔斯盖德(耶鲁大学)准备的手稿副本为基础编写了他的版本。Todd完成了门德尔松已经开始的管弦乐编曲到第二乐章的结尾(门德尔松的草稿在他的短乐谱中包含了一些器乐)，并在最后一个乐章中加入了作品64的谐谑曲式的最后一个乐章，将小提琴独奏改编为钢琴。 Piano: Roberto Prosseda

#古典音乐 #传统音乐 #音乐 #门德尔松 #classicalmusic