設計中應該關注哪些方面

那在設計當中就是以上我提到了所有的這些 不管是甲方的情況還是說這種不同的建築類型的事務所 那其實作為我們學生來說 進入這個行業的時候可能你在我看來可能要關注的就是這三點 性質就是 項目的性質 假如說你進入到的是一個商業的事務所 那可能商業事務所的商業項目和文化類型的項目 的執行上面有非常大的區別 那商業項目它你需要考慮很多很多的技術因素 比如說 你需要考慮一些材料 你需要考慮 比如說你在做一個超高層項目的時候每一層 它的 設計它必須要有一個能夠量產的一個重複性 因為可能它幾十層都是 一模一樣的設計 那為了控制它的成本 那你需要非常瞭解比如說天花的這些 吊頂的結構啊或者是一些 不同的板材啊或者是它不同的玻璃幕牆的這種 魔術 所以 這個其實比起設計本身來說其實這種技術問題是你更需要去 明白清楚的瞭解的 那文化項目它可能著重在一個你的研究能力 你的學術背景 你研究的時候對於整個場地的文化的 文脈的瞭解或者是對於這個 整個城市的一些文化背景的一些 研究 所以 這兩者的區別是非常非常 可以說是相反他們關注點是兩個相反的方面 所以我覺得有些比如說是我本人的話 其實我比較適應這種文化 類型的項目但是 包括我現在進入一些商業公司的時候我其實會 感覺到一個非常大的 非常大的一個落差 就是我可能我覺得我對這些技術的東西我可能沒有那麼瞭解 那我需要花很多時間去慢慢的去 趕上可能在這個事務所工作了很多年的人 但是如果你讓我去做一些文化項目的 研究我其實是更加得心應手的 那這個的話可能大家在選擇的時候就是可以 提前去預判一下 那如果是我的話可能我就是靠自己去踩坑的話我會慢慢的覺得 這裡我很適應怎麼到了這邊我好像 還需要 還需要去調整我自己 所以大家可以在選擇的時候就是根據自己的特質去 有一個預判 那 那這就說到你選擇事務所 的一個 事務所個人特質和事務所特質的一個 契合程度了 比如說你的個人特質你可能 覺得我很像魏延武 做的東西很像魏延武 就是他的 整個對細節啊或者是對 對整個設計概念的把控就是我非常非常的認同他 那這樣的話 你可能就是適合選擇比如說像魏延武啊或者是一些日本的建築事務所 可能都是你比較適合去嘗試的比如說像如恩這樣的類型事務所可能他都是一些 有一些工作 項目上的相似性 這樣類型的事務所你都可以去選擇 那 其他的比如說是 歐馬比如說你很喜歡庫哈斯然後你也很喜歡 奧雷舍人你很喜歡扎哈 那可能他們之間的工作方式就是有非常大的類似性 然後比如說諾曼福斯特其實他們之間 你可能 遵從的都是相同的一些設計上的原理或者是設計上的 概念思維 這樣的話其實這種類型的事務所可能就更加契合你 但是如果 但是假如說一個這樣比如說他做了很多參數化設計 做了很多 這種比較地標性建築 項目的這種設計師他投 他投建立投到了一個像 如恩這樣的事務所 那可能對方就會覺得你和我們並沒有那麼契合但他同時也 發現你特別的優秀但他並不能給你這個offer 所以 所以大家在 在製作作品集的時候你可能可以 就是遵從自己的本心就是你喜歡 什麼樣的設計你就去做 那他一定會有契合你的 這個對象來來來選擇你 或者大家雙向的選擇 其實有非常多的機會 那下面就是一個方法論就是學院派的思維和 行業實踐的結合 其實這 大家在學校裡學習的這些方法論啊理論其實是 非常嚴謹的 但是如果放在建築行業的實踐當中其實他 並沒有辦法 以我來說除非你的事務所他做的都是一些 學術研究比如說像 像王子庚他其實做了很多展覽還有做了很多這種 學術上討論的這種項目 那你可能是 適合的但是如果你要直接 去做一些一般的項目實踐其實你學院派的理論 很難直接應用到你的實踐當中 就比如說我在 香港大學的這位老師這邊的一個經歷吧 其實他是一個 非常可以說是固執或者是執著的一個 純粹的學院派 其實他所有的項目 呈現都是和他學校的理論是非常 工作方式是非常一致的 但其實這中間會有非常大的一個 時間上的落差你會發現 一些建築上的理論包括一些 他是學建築史出身的像一些歷史上的一些 一些東西 一些理論成果 你再拿來解釋今天的問題 可能他是有一個滯後性的 那可能我們今天面對的是新的現狀新的問題 那你有一個很好的理論支撐 當然是好的但是在呈現上面的話 他可能又會有一個 又會有一個落差可能今天 整個建築行業他是非常實際的 他解決的是當代人的問題 但是建築理論他是可能是 上個世紀的一些研究成果 那你再把那些形式語言去解決今天的問題 你會發現 一個他的context是一樣 然後另一個是他的一個 他其實不管說是審美還是什麼的都發生了一些變化 那你要直接拿來應用的話其實是 未必合適的 當然也有很巧妙的應用方式但是 就是他不能夠說是 你把學院的東西直接 不經任何轉化的應用到一些實踐當中 其實是不合適的 就是大家可能在 慢慢實習或者是 更加了解的時候這個行業的時候會有一些自己的判斷