一語道盡 傅抱石的畫為什麼好？ 下集【莊子説畫：您越看越愛的畫】百年巨匠 傅抱石 ｜莊子說畫｜用美的眼睛看世界

只要你有發現美的眼睛 世界不缺少美好的事物 大家好,我是莊子 上一集我們說到 富豹時雖然出身寒門 但從小癡迷鑽科 卻在醫俗殿堂上大放異彩 他訪科趙志謙的印章 在收藏界引起了風動 真假難辨之下 年少了他一夜之間 竟然成為南昌的名人 接著有貴人許悲鴻 在幫助之下留學日本 而且在日本東京 出世提升的第一次個人畫展 就贏得了日本文化藝術界的一個好評 但匆忙回國奔昌的母親 又遇上了戰亂 因此富豹時在中央大學任教 而這樣的富豹時 該如何在這一條坎坷的藝術之路 找到他藝術的突破口呢 出身平凡的他 又要如何憑藉自己的才華跟能力 攀登藝術的高峯呢 我們今天繼續述說 百年巨匠 富豹時 1937 年的 7 月 7 日 發生了震驚世界的盧國橋事變 富豹時就職的中央大學 決定前往重慶 來到三層重慶的富豹時 居住在歌樂山下的金剛坡 金剛坡下的一個龍舍裡面 他當時自稱為金剛坡下豹石山齋 在金剛坡他認真的履行工作的職責 繼續執教於中央大學藝術科 當年跟隨富豹時 一同西遷到重慶了 除了他的妻子 還有岳母以及三個年幼的孩子 全家的生計都靠富豹時 一個人微薄的教員工資來勉強維持 為此他只好多兼幾個學校的教職 這個時候的富豹時 每天一大早 從家中走過悠長的山間小路 步行十五里地前往中央大學去教課 隨後再趕到碼頭撐船渡江 從碼頭撐船渡江 去到對岸的國立藝專繼續教課 晚上再沿著同一條路返回金剛坡的家中 這一條路他一走就是七年 在亂中家人的安危 工作的奔波勞頓 加上生活的捲破 全部都重重的壓在富豹時的心頭 已經三十六歲的他 生平第一次趕到喘不過氣來 富豹時居住的地方是一個小院子的門房 原來是房東堆放雜物的地方 屋簷低矮光線非常的差 靠著幾塊亮瓦把微弱的光線引進來 屋內只有一張大一點的桌子 靠著門口來擺放 這個桌子又要當飯桌又要當話桌 生活的重壓把富豹壓得真是難以喘息 就在心中積壓的苦悶 無處宣洩的時候 這房東儲存了一覺多久 改變了富豹時的生活 因為出身貧寒的富豹時 素來行事謹慎 恐怕沒有想到有一天 這現實的苦難會讓他如此的困頓 我相信他更沒有想到 不久之後 這原本只是偶爾放鬆精神的一覺多久 竟然促使他的繪畫藝術脫胎換骨 達到一個全新的境界 在四川重慶的氣候 遜息萬變中的富豹時 感觸到跟以前 以往看到的這種山村風貌完全不一樣 以金剛坡為中心 周圍數十里的地方 真是好景說不盡 到了夏天常常煙霧瀰漫 不變東西 而且有一種困頓迷茫的景色 好像呼之欲出 這種如果通過畫筆來描繪 一定會是出乎意料的美 富豹時一直想從這個地方 找到他的藝術的突破口 因為富豹時一直從事美術理論的研究 跟篆刻的藝術 這讓他的性格變得非常理性又謹慎 當理性壓住了這種豪情 阻礙了他藝術的表達的時候 沒有想到平日裡藉以消愁的酒 就在這個時候 成為富豹時突破自我的催化劑了 在1941年的秋天的某個傍晚 喝了幾杯酒的富豹時 藉著屋頂微弱的光線 在微醺的狀態之下 他鋪紙作畫 或許就在這種半醉半醒之間 他不顧傳統用筆的法度 將筆鋒打扇 如疾風靜雨般 快速的在宣紙上穿插點染 一幅金剛波圖就這樣誕生了 要真正做到接近自然 就必須要變更傳統用筆的方法 嘗試新的方式 而四川特有的這種自然環境 空氣濕潤煙霧瀰漫 是傳統的畫 傳統的線不能夠勝任的 富豹時不斷的實驗裡面 逐漸形成了他筆墨旗下 把線擴展成面 發揮這種薰染的作用 揮灑自如 變化多姿 打破成規 這樣既對山石有獨特的表現力 又可以充分發揮傳統筆墨 雄渾厚重又浪漫豪放的風格 在技法上 他也形成了獨特的一種吹法 從而富豹時在藝術上面 有一個很重大的轉折點 也因為這個時期開始 富豹時創造了一種前無古人 後來被藝術界稱之為 豹石村的獨特吹法 與這種技法相輔相成的是 富豹時作畫時候的精神狀態 浩蕩奔馳的情緒 靈動飛舞的構想 是他全身心的投入 特別是他威勳時候的創作 富豹時習慣性的 將畫紙攤開來 爆沾墨汁 迅速下筆 兜一筆 吸一筆 畫得滿頭大汗 然後呢 肩上搭著一條乾毛巾 隨時擦汗 填筆的時候 就在袖口裡面擦拭 弄得袖子上的墨跡斑斑 有時候來不及 乾脆就用嘴來吸墨了 常常弄得滿臉滿嘴都是墨 這對比他平時詩文的舉止 就形成了非常強烈 而鮮明的對比 1942年11月 富豹時在重慶舉辦人物個展 一大批中國美術史上 前所未有的山水畫作 第一次呈現在人們的眼前 這些帶著富豹時 強烈個人風格的作品 不僅讓徐悲鴻 當時的郭若墨等著名的藝術家 和文化名人大為震撼 也震驚了美術界 引起的轟動 我們日後 便稱之為 富豹時的金剛坡時期 富豹時這一些 往往最後所得的佳作 到底是在幾分醉 幾分醒的狀態之下完成的 我們其實也只能猜測 從那個時候起 富豹時被大家稱為畫中酒仙 至於這位酒仙 在繪畫的狀態之下 到底是真醉還是沒醉 真的大概只有他自己才知道 在1942年的個人畫展之後 富豹時創作出了大量 以中國古代傳說中的 高師跟侍女為題材的畫面 在畫裡面的人物刻畫的細膩入微 而且飄逸灑脫 栩栩如生 很多人驚呼富豹時的人物畫 極具大唐之一風 實際上這些作品表達出 是富豹時自己 心優天下的家國情懷 富豹時很愛畫迷景 因此常常講說 富豹時的畫是 一半山川半雨痕 古代的畫家 多半都是不直接畫雨的 因為雨無形無色 很難表達 通常都用 煙中要有無根樹 雨外又多莫古山這種方法 讓人產生一種下雨的錯覺 而富豹時在四川重慶 常常在山間 看到狂暴的山雨襲來 四周混沌一片 也常常在金剛坡山寨中 夜聽山雨的呼嘯聲 大自然本身的啟示 啟發了他創作的靈感 富豹時很注重下雨的方法 方向跟速度 畫淺盆大雨的時候 他用大筆猛刷 讓人感覺到雨點 速度和力量 畫江南初雨的時候 雨輕輕在紙上飄 留下似有若無的痕跡 景物若隱若現 迷迷茫茫 表現出南方那種 多雨季節的霧茫茫氣氛 作品裡面襯托出的是 大氣的濕度跟溫度 是傳統山水注入了空氣 跟空間的這種概念 金剛坡是孕育富豹時 特殊村法的這種環境 所以金剛坡時期 也可以說是富豹時 創作力最旺盛的時期 富豹時很多的代表作 都誕生在這個時期 也因此金剛坡的名稱 隨著富豹時的佳作 而被人們所熟知 看成勝利之後 富豹時隨著中央大學 在1946年的10月 就返回南京了 繼續執教於中央大學的藝術系 此時的他已經是 話壇的大名家了 南京古稱金陵 六朝古都 十朝都會 都很難描述這一座城市 說是他數千年來的文明光芒 被譽為中國四大博物館之一的 南京博物館 是一座巨大的 中華民族文化的藝術寶庫 這裡的藏品 上至舊石器時代 下到當代 都是歷朝歷代珍品佳作 然而在這個儲存著 中華民族生命記憶的重要場所 富豹時這位現代畫家 也和璀璨的國寶一樣 佔有一席之地 南京博物院 典藏著最重要的富豹時的作品 而富豹時的一生 處處都可以看到 天命對他的眷顧 他的自身的奮鬥努力之外 一輩子都有貴人相助 難怪他常常喜歡用 樂夫天命這一方險章 1950年代的初期 中國畫的創作 處於一種新的轉折點 在進化到社會改革的面前 從中國畫的發展趨勢 從文人畫表現自我的 書寫自我的情緒 心情 轉向表現新型態的 這種社會生活 這讓不少中國畫家 感到非常的徬徨 無所適從 此時的富豹時 他任教國立中央大學美術系 被併入了南京師範學院美術系 富豹時常說 時代變了筆墨不得不變 思想變了 筆墨更是不得不變 也就是說 時代變了 藝術的表現 也要學著這個時代變化而變化 當時對於傳統中國畫家來說 改革的道路 並不像今天 這樣子那麼清晰 面對當時 藝術唯一是被政治服務的 這樣的方針 富豹時開始嘗試 用他熟悉的這種傳統的筆墨 來描繪傳說中的歷史人物 這一幅《山鬼》 創作於1945年 是他人物畫中的經典作品 《山鬼》取材於屈原楚辭九歌 被稱為史上最美的山鬼 富豹時年輕的時候 就非常崇拜屈原 他取名豹時 就是因為屈原豹時 字頭密羅江的意思 屈原楚辭九歌的第九首《山鬼》 是古代楚人 祭祀三神的祭歌 源自於一個美麗七碗的傳說 有一位美麗多情的山鬼 在深山裡面與公子幽會以後 急切等待再次相見 然而公子卻遲遲未能再次到來 非常的惆悵疑惑 全部寫到詩人的詩中了 而這個詩人採用山鬼內心獨白的方式 將幻想跟現實交織在一起 富豹時謀劃的這一種 煙雨濛濛溫潤遼闊的氛圍 塑造出一位非常美麗率真又癡情的神鬼形象 極具浪漫主義色彩 無疑富豹時 這一種用環境的渲染 筆墨的變化 章法虛實等等的手段 創造出一種既氣勢磅礡 而又深邃幽遠的藝術氛圍 富豹時是中國美術史上 最早探索詩意山水畫創作 並取得了歷史性突破成就的畫家 在他晚期將近15年的創作生涯中 他將詩意山水畫 跟詩篇中的歷史人物 引到展覽場 然後讓大眾這種審美觀念 整個改變 為當時的山水人物畫家 提供了一個非常成功的典範 儘管如此 富豹時1950年代前期的創作 基本上從探索中進行變革 而給他一生真正帶來轉折性 關鍵影響的 要從他1957年東歐寫生開始 1957年的5月 富豹時受命率領的 第一個美術家代表團出訪歐洲 東歐的捷克跟羅馬尼亞等等 他參觀建設工地跟工廠 然後當然瀏覽風景名勝古蹟 進行文化交流 這是他第一次到歐洲 在國外訪問將近三個月的時間裡面 富豹時非常勤奮的寫生 畫下了大量的書寫 創作的作品有49幅 於是當時就在布拉格 舉辦了觀摩會 贏得了當時外國藝術家們 各個的讚賞 東歐之旅之後 為他的山水畫 帶來非常清新的意境 當年累積寫生的經驗 對富豹時後來的創作 也產生了極深遠的影響 而這種以寫生為創作的方式 就成為他後來生命歷程裡面 主要的創作型態 並構成他晚年繪畫的 最重要的特色之一 1959年的9月 富豹時與他八歲的 南派大畫家關山月 共同為人民大會堂迎賓大廳 畫製一幅山水畫 江山如此多焦圖 這一幅大山水長6.5米 寬9米超大的山水畫 將詩意山水畫推上了一個高潮 其氣勢之大 意境之新 佈局之美 真是世所罕見 據說富豹時是一口酒一筆畫 才能在期限內完成這一幅鉅作 也正是這一幅帶著濃濃酒香的畫作 將傳統的中國畫推陳出新 推向了一個歷史的新高 在富豹時最後的創作歲月裡 酒與他始終如影隨形 1960年3月 在江山如此多焦完成半年之後 文化部批准了成立江蘇國畫院 聘請富豹時擔任院長 從此他就離開教職 成為一名職業畫家 1960年的9月15號 繼1957年東歐寫生之後 富豹時再一次率領一批江南的畫家 總共13人 組成了江蘇省中國畫寫生工作團 離開了南京 歷史100天 相繼走訪了 河南 陝西 四川 湖北 湖南 廣東 六省的十幾個大城市 成為中國繪畫界 一件非常衝動的大事 也成為中國美術界 建立一個旅行寫生的榜樣 這一次的旅行寫生 對富豹時的藝術道路 產生了非常重要的影響 可以說是他創作生涯的轉捩點 通過這一次 兩萬三千年的壯遊寫生 激發了富豹時莫大的創作熱情 畫家的筆墨注入了時代的血液 創作出一大批反映時代精神的作品 他將自然的山水發揮到了極致 他的繪畫藝術 由此晉升到另外一個不同的境界 壯麗的北方山水 和奇秀的西蘭風光 在富豹時的心靈中震撼的呈現 1961年 富豹時在北京開了一個 三和新貌的畫展 轟動全國 也正是這一些畫作 將傳統的中國畫 推向一個歷史的新高 從此以提倡寫生 多以現代山水為表現內容的作品 雄偉而秀麗 極具特色的心靈畫派 成為了中國畫壇 非常具影響力的 繪畫派流之一 其首腦人物 便是大師富豹時 1965年9月23號 富豹時應邀到上海 為新落成的虹橋國際機場 候機大廳的作畫 對於富豹時而言 這個任務已經有了很充分的構思 就題材而言 他選定的畫井岡山 按照計畫 他的構思井岡山 是一部大型的山水畫 也可以說是江山如此多焦的姊妹作品 這個建議獲得一致的通過 1965年的9月28號 返回南京的午飯 聽說富豹時喝了半瓶的茅臺 富豹時一輩子最怕坐飛機 但喝了酒賺膽之後登機 返家之後便覺得不舒服 但又興奮的買手 整理他從上海帶回來的相關資料 直到深夜 富豹時抵不住睏意回到房間休息 躺在大搖椅上睡著了 隔日的清晨 夫人羅慈惠發現 富豹時因為突發的腦溢血 在睡夢中嗑然藏身 沒有一句遺言 沒有任何交代 終年61歲 一代藝術大師 就這樣與夢中的井岡山 匆匆告別 而我們也僅能在 一幅幅精彩的畫作中 懷念墜壞山水 百年巨匠 富豹時 今天我們分享巨匠富豹時的一生 希望你喜歡 別忘了點讚 分享 訂閱 開啟小鈴鐺喔 我們下回 莊子說話見