中國畫教學第十四課樹的畫法 第三講 點葉法與夾葉法的具體應用

大家好 我是陳興傑 上兩節課我們講了樹的枝幹的畫法 以及樹葉的畫法 這一節課 我們的重點來了 我們要把上兩節課的內容結合在一起 讓我們看一看樹的枝幹和葉子的組合到底怎麼畫 不同的樹形又怎麼畫 這部分內容比較多 我會把主要的幾種樹形都示範給大家 希望大家能夠認真地看完 並能夠多加練習 這樣就可以很快地掌握這些畫樹的方法 舉一反三 那大多數的樹木 你就可以掌握 傳統的葉型大概可分為五類 它們是介子點 花形點 春葉點 魂點 楓葉點 松針 我們再歸納一下 其實就可以用下面我介紹的這些方法來表現了 首先我們看一看柳樹的幾種不同表現方法 柳樹體態五味 樹幹蒼老 柳條柔軟 樹身紋路近於人字形 通常的畫法是先確立主幹 再添新枝 也可以暗示直接出枝條 這要根據畫面來確定 畫的時候要注意柳幹柳枝的形態要呈現統一的走勢 要注意行筆的停頓轉折及線條的粗細變化 在行筆時流出的飛白要保留 要注意運筆時的速度與提按 柳條的線條要彎曲有弧度 要自然合理 古人云畫樹難畫柳 其實不管哪種柳樹法 其規律和要點都是一致的 就是先勾幹 向上出枝 再向下垂柳條 然後再沿著下垂的柳條來勾點柳葉 最後調整畫面 這種方法可以直接用藤黃加花青來染柳條就可以了 下面我們再看一看另外一種畫柳樹的方法 首先先確立主枝 然後再添新枝 畫柳條時要有粗細 筆緩適連 柔中帶剛 蓬鬆富有變化 我們現在用的是夾葉法來畫柳葉 中鋒用筆 兩筆畫一扁葉 注意線條要靈活協調 葉子的排列要疏密有致 墨色的變化不需要太多 最後在調整畫面時 可以適當把前面的葉子加重 來增加畫面的空間感 和敘事變化 下面我們再用點葉法的方法來畫一棵柳樹 畫枝幹時要用硬毫或者是尖毫來勾畫樹身 輪廓線要處理好樹分四枝的結構關係 在勾柳條的時候 注意柳條的節點就是幹與枝的轉折處 也就是樹的頂端 節點分枝要相承相迫 有疏有密 樹頭的處理要高低錯落 不可隨意 這棵柳樹我們用點葉法的方式來表現 點葉的方法類似於我們上一節課所講過的 垂藤點的方法 就是把筆橫握 沿著柳條的方向從上向下點 越靠近柳梢越細小 點的分佈要根據樹形結構 有節奏地點出濃淡及虛實變化 我們現在畫的是一棵昆柳 用乾枯一點的筆來畫出樹樁和枝幹 再用流暢的筆觸來畫出柳枝 昆柳就是秋進春出 老幹萌發出新枝的那種感覺 老幹要畫的滄徑有力 新枝要畫的流暢自如 最後在柳梢用點葉法或者是雙勾法來勾點出嫩葉 嫩葉的勾法一定要輕鬆自然 我們掌握了這幾種柳樹的畫法之後 再畫其他的樹木就容易很多了 下面我們來看一看梧桐樹的畫法 梧桐樹的枝幹要以偏濃一點的墨色中風畫出 枝幹不可太直 也不可以太彎 要曲中有直 在頂部豎直開始分叉 梧桐樹的枝幹並不茂密 而且有相當多是往下生長的 上面有很多的結疤 要注意用筆的輕重及濃淡的變化 梧桐樹的葉子呈大掌狀 用勾勒法來勾梧桐樹葉時 要先勾葉莖再勾葉型 葉子的佈局及樹命變化要根據樹勢來確定 要符合船三聚五的原則 船三聚五意思就是說三五個葉片為一船 又三五船為一聚 其實就是樹命要有變化 不可以平均佈局平均佈勢 畫梧桐樹的枝幹多中風行筆 要頓挫有力 樹皮要寸擦 要用側風橫掃 要注意陰陽相變的關係 以及濃淡聚散的變化 在點畫葉子時要用各種筆法去點 要注意虛實樹命的變化 聚合樹命要有情致 不能墨守成規 我們現在看一下胡椒點類樹的畫法 胡椒點為各樹兼用的概念點 可點出圓筆中帶有芒刺之狀 點之間當有組合連接 可用之表現樟樹、槐樹、柏樹的樹冠 在實際應用的時候 一般不會用同一種的墨色 都會是濃墨跟淡墨一起用 這樣會顯得樹更有層次感 點的結構有很多種聚合的形式 三點作為品字形 五點作為心字形 總之要有生氣 不能呆板 要內緊外鬆 要在規則中求變化 在變化中求韻味 點是要寫出來的 要講究筆法 要有動感 而且要相互結成一氣 不可以散漫 點的樹命要根據樹的大勢來確定 勾圈的夾葉 又稱圈葉 圈葉要自然 不要刻意地畫得很圓 線條也不要畫得太細 圈葉時密的地方 要緊密的好似不透氣 這樣著色的時候 葉與葉之間沒有空隙 可以染成一片 在畫圈葉時 要注意虛實 樹蜜的變化 要注意畫面的整體性 下面我們看一下 用介字法來表現的 一些樹木的畫法 其實介字法 個字法 及變形的介字法 都可以用來表現 可以表現很多種樹木 介字點與個字點 葉形下垂 每種小單位形如介字 或者是個字 可有兩種畫法 一種落筆輕收筆重 比如說畫樟樹 楠木等就採用這種點法 另外一種落筆重 收筆輕 比如說竹葉的畫法 要有參差交疊 與濃淡的變化 葉子的排列還是 傳三聚五的原則 要注意虛實樹蜜的變化 個字和介字 以及變形的個字和介字 適合表現擴葉類樹木 介字點都和 人字點、個字點 一起來表現樹葉 多種點法可以讓樹葉的畫法 更加自然 樹的種類不同 枝幹的表現也是不同的 在勾枝幹時要注意線條的頓挫搭接 不要從頭到尾 筆筆的死勾 這樣會顯得很呆板 筆上的水分一定要少一些 樹幹要略加穿插 樹皮纔有質感 甲葉分左右兩筆畫程 均是自上而下 勾線的時候要注意靈活 要有層次 要根據畫面的不同風格 或粗或細或拙或巧 要與整體畫風向一致 甲葉法是在點葉法的基礎上進行的 懂得點葉法的組織安排規律後 把葉子用雙勾的形式表現出來 就是甲葉法 每一種樹木都可以用這兩種方法來表現 松樹除外 另外 雙勾畫法不一定非要填色 在很多文人山水畫中 許多傳統名家 更喜歡使用雙勾墨筆 這樣更有味道 我們現在畫的是春葉點兒類的樹木畫法 春樹的畫法 要注意它的透視關係 在畫好樹枝結構以後 畫上面的樹葉時 葉子要小一點往下走 下面的葉子稍微大一點 春樹和槐樹的樹葉結構很相似 都是對稱的 葉子的形狀也很相似 只是春樹的葉子大一些 春樹點葉 一般是先勾主金後再點葉 槐樹不需要勾金 只要點出大致的形狀 就可以了 畫樹葉要掌握葉子對升和 輪升的形態 用合適的表現方法去表現它們 畫春樹葉時 要先畫樹枝 在樹枝的結構之上 再畫很多的小樹葉 類似於馬尾 春樹葉子的組合 要嚴格按照其結構特點來表現 不可以隨便出枝 春葉雙勾法 與春葉點葉法 的要求基本都是一樣的 同樣必須要掌握 葉子的對升和輪升的形態 雙勾法畫春樹 在枝條的表現 及出枝上 要求可能更加嚴格一些 因為出枝結構必須交代清楚 要符合透視關係 雙勾春葉 要先勾主枝 再勾葉 這就要求主枝的出枝 必須符合輪升的結構特點 枝葉的分佈要交代清楚 在勾畫樹葉時 起筆較粗 收筆較細 行筆要有力量 要見筆方的彈性和起伏 不能慢慢地描 描出來的樹葉雖然 工整但很死板 沒有筆鋒上的變化 相鄰的樹葉之間 可以相互穿插遮擋 要一組一組地畫 邊畫邊根據樹式 來調整畫面 增加枝條的穿插 和相互間的遮擋 這種夾葉法畫起來 要非常有耐心 在大體形態的基礎上 一定要有變化 不能千篇一律 也不可以散亂 要注意畫面的整體性 下面我們來看一看松樹的畫法 松樹具有陽剛之美 它的枝幹更具有 柔中有剛的特徵 枝幹多變 直觸坦率 彎曲內涵 也有的曲中有直 變化非凡 在勾畫松幹時 要根據結構的變化 和中側風並用 用筆要有提按 頓挫 轉折 不可以一筆畫到底 中間要有起筆 收筆 松樹的樹皮如林狀 樹葉如針狀 這是松樹區別於其他樹的最大特徵 畫松樹樹皮 用筆要倉勁有力 毛而不光 用墨較重還要有變化 如受光部淡一些 被光部就要重一些 吹樹皮時不要一個個的勾圓圈 要用長短不同大小不同的 方圓組合成樹皮 這樣纔不顯得死板 松針的組成 歸納起來主要兩類 一類是輪形 一類是扇形 輪形為松針聚集在一個中心點上 形成一個圓輪 因為形態較為固定 所以變化受到限制 表現力沒有扇形那麼強 扇形為左右展開 舒展的幅度比較大 表現較為自由 可以先用濃墨來勾松針 還有樹上的藤條 並且可以隨手點上胎點 然後再用淡墨來染松針 畫松針應用中鋒 無論畫哪種松針 用筆都要注意 筆尖頂直 堅挺有力乾淨俐落 強調筆的提按和用筆方向的變化 松針的用墨濃淡乾濕的變化 可以大一些 從水墨熨化到枯筆 一氣呵成 氣韻自然 每一個扇形松針 均由外向中心聚攏 由外向內畫松針 落筆輕收筆重 由內向外撇針 落筆重提筆輕 松針的濃淡疏密變化 要根據樹形結構的變化而變化 書蓋上點胎 是畫松重要的一個環節 它有著畫龍點睛 增加神韻的作用 胎點的大小 聚散疏密 以及墨色濃淡上的變化 點胎一般都以膠墨來點 這樣可以使神韻倍增 同時也可以起到 穩定中心的作用 松樹葉一組為一朵 朵朵疊壓 方顯出松針的厚和密 厚密是畫松針 首先要注意的 不能夠求快 圖省事 而不考慮松針朵與朵之間的距離 松針的重疊 要講究疏密 要有參差變化 濃淡變化 要似亂非亂 錯落有致 小的枝條穿插於松葉和松針之間 松針畫完 隨即順勢穿枝 並調整畫面 這一節課就講到這裡 由於內容比較多 希望大家結合之前所學過的內容 多加練習 並開啟小鈴鐺 這樣你就不會漏掉我們分享的內容了 謝謝收看 歡迎訂閱留言點贊 我們下期見