詳解風光攝影的構圖法則

拍出好照片 僅僅靠設備的支持和懸殊的技術是不夠的 照片必須是有靈魂的 這來自於攝影師的構思和意圖 也就是說 照片必須有視覺或情感上的衝擊力 而這種衝擊力通常是通過取景 構圖會用光來表現的 很多時候 構圖決定著構思的實現 一張好照片必須有鮮明的主題 但並不僅取決於主題是什麼 而是取決於主題在畫面中是如何被表現和安排的 構圖就是為了表現主題 而是將照片中各元素做出恰當的安排 並運用藝術手段強化或削弱畫面中的某些部分 最終達到主題突出 佈局統一 結構均衡的藝術效果 通俗言之 構圖就是指如何把人 景 物安排在畫面當中以獲得最佳佈局的方法 詳解風光攝影的構圖法則 構圖是攝影的基本功之一 是為了表達自己的意圖對畫面中各元素所做的安排和處理 所以 好的構圖是好照片的第一要素 即使畫面缺乏深度的情感 至少還能帶來視覺上的美感 拍攝時還要注意線條 光線 色彩對構圖的影響 有時候 一個線條就有可能決定照片的成敗 而光線 色彩與構圖之間的關係同樣密切 在拍攝的過程中一樣都不可忽視 一 畫面的結構要素和相互關係 結構要素 就像一個好故事要有開頭段落 中間內容和結尾 賦予表現力的照片從結構上來說 畫面的基本元素應該包括前景 主體和背景 主體最容易理解 就是拍攝者所要表現的主要對象 照片中的主體既是內容表現的重點 也是照片主題的主要載體 同時還是畫面構圖的結構中心 它可以是某一個背色對象 也可以是一組背色對象 前景是照片中 位於主體之前的景物 前景能給畫面增加新的一層興趣點 而觀眾帶入照片的場景 前景在很大程度上決定了作品是否出彩 背景通常就是位於主體之後的整體大環境 一般來說 背景多為環境的組成部分 可以是高山、大海、天空、街市等等 並不是所有照片都同時需要這幾項內容 但是如果能做到合理安排 利用層次創造深度 照片會具有更強的表現力 相互關係 主體應該是攝影師首先考慮的因素 對畫面的構圖也起著主導作用 在拍攝時首先要決定主體在畫面中的位置和比例 然後再考慮前景和環境等等其他因素 安排好主體後 前景和背景也不可忽視 前景可以幫助表達主題 交代內容 體現空間特徵 表現拍攝現場的環境等 例如用花朵、冰塊、楓葉等做畫面的前景 可以給觀者留下鮮明的季節印象 還可以與主體形成某種蘊含特定意味的對應關係 二前景的作用 拍出精彩的畫面 前景的選擇至關重要 前景具有烘托主體和裝飾環境等作用 並且有助於增強畫面的空間深度 平衡構圖和美化畫面 很多人在拍攝看起來壯美遼闊的大場景時 照片上的影像平淡無奇 拍不出現場感受到的震撼和美麗 就是因為沒有很好的安排畫面的層次 在拍攝大場景時 雙散雜亂式通病 一覽無餘抓不住讀者的視線 缺乏深度感和距離感 最有效的辦法就是在構圖時安排前景 畫面立刻會收縮 人的視線會由散亂的面集中到一個點上 尤其是使用超廣角鏡頭拍攝 由於納入鏡頭的元素很多 最重要的就是對前景的把握 照片應該是前景 主體、遠景層次分明、內容豐富 前景的選擇是多樣的 岩石、野花、小路、流水都可以做前景 以我在冰島西角山拍攝的兩張照片為例 Main利用小水潭和倒影做前景 另一張是用選取了沙丘上的草垛做前景 三、如何利用引導線 一張沒有經過精心構圖的照片往往會缺少焦點 令觀者不知道該看哪裡 為了避免這種情況 可以在畫面中安排引導線 引領觀者的目光到主體身上或畫面深處 利用廣角鏡頭近大遠小的誇張效果 有形或無形的線條集中消失於一個點 把主體安排在消失點的位置 突出主體的同時 還能牢牢抓住觀賞者的視線 增加視線停留在照片的時間 引導線不一定是實實在在的線 可以是街燈、岩石、道路、臺階等等 總之找到一個角度是可以把這些分開的物體連起來 這時需要攝影師有一定的觀察力 還有一種特殊的引導線 是現場看不見的 海景攝影中常利用海浪作為引導線 因為人眼只能定格一瞬間 而相機可以記錄一個時段 相機呈現出的畫面是在現場人眼看不到的 這也正是海景攝影的獨特魅力所在 拍出的畫面往往會帶給你驚喜 如何利用海浪作為引導線 需要有一定的海景拍攝經驗和預見性 四 構圖形式詳解 基本構圖形式 九宮格構圖 九宮格構圖也被稱為三分法構圖 它是從黃金分割原理簡化而來 黃金分割線是一種古老的數學方法 創始人是古希臘的畢達哥拉斯 他在當時十分有限的科學條件下大膽斷言 一條線段的某一部分與另一部分之比 如果正好等於另一部分同整個線段的比即0.618 那麼這樣比例會給人一種美感 後來 這一定律被譽為黃金分割律 這是最為基本的構圖方式 將主體安排在九宮格交叉點的位置上 不需要非常精確 大概的位置就可以 按照人的視覺習慣 右上方為最佳 左上角次之 這種構圖方式較為符合人們的視覺習慣 使主體自然成為視覺中心 具有突出主體並使畫面趨向均衡的特點 三分法則是起點 構圖還有很多種形式 而不僅僅是把主體放在畫面的某個位置 如何安排畫面結構有點類似於幾何問題 利用線條和形狀來表現各元素之間的關係 下面結合例圖來詳解各種構圖形式 體現線條的構圖形式 作為攝影語言中的線條 線條可以使照片呈現動感及韻律感 讓照片更具表現力 使觀賞者的視線隨著線條的引導而自然集中在主體身上 照片中線條所具有的表現力是其他元素無可取代的 不同的線條可以表達出不同的情感 線條具有產生情緒和引導讀者視線的作用 隨著線條方向的不同 給予觀看者的視覺感受與心理影響也會不盡相同 因此在安排畫面時 不僅要根據主體和背景之間的關係進行構圖 也要處理好線條和主體的關係 讓線條錯落有致 烘脫主體 同時要考慮到畫面中線條的方向和作用 會帶給觀看者怎樣的情緒與心理感受 大自然中線條無處不在 只要我們擁有發現線條的眼力 從錯綜複雜的線條中發現美並提取到畫面中 會給照片帶來更多的張力和想像力 使它們成為照片中吸引目光的重要元素 水平線是攝影中最常出現的線條之一 給畫面注入穩定平靜的情緒 多用在橫構圖上 水平線會令畫面呈現出平穩 安寧 遼闊 舒適的氛圍 常用於表現湖面 大海 草原等 可依據表現意圖 配含經典的三分構圖法將水平線放在不同的位置上 垂直線能充分顯示景物的高大和表現眾生感 給人以莊嚴 秩序 雄偉 奮發向上的視覺感受 適用於拍攝高聳的景物如森林 山川峭壁 飛蟹的瀑布 摩天大樓等 對角線賦予動感 使畫面有活力 容易產生線條的匯聚趨勢 吸引人的視線 達到突出主體的效果 把主題安排在對角線上 能有效利用畫面對角線的長度 達到眾生效果和立體效果 常用於拍攝水流 瀑布 建築 道路等 曲線是隻有規律變化且帶有圓弧彎曲的線條 是最優雅的線條 具有延長和變化的特點 能在畫面中營造出引導視線的韻律感 引導觀看者的視線隨著曲線移動 感受樓和線條帶來的美感 產生優美 雅緻 活潑 律動的情緒感受 常用於表現西樓 曲徑 林間小路 延綿的山峯等 人像攝影中也常用S型構圖 展現出女性身材特有的曲線魅力 匯聚線和交叉線可以使畫面產生強烈的視覺衝擊效果 線條或影條IIX字型佈局 透視感強烈 有利於把視線由四周引向中心 是最具引導視線魔力的線條 也讓畫面更具空間立體感 常用於大橋 公路 田野等題材 放射線 顧名思義這種線條是呈放射狀的 體現擴散或匯聚的視覺效果 會帶來很強的衝擊力 在放射線中 通常會有一個中心匯聚點 視線隨著線條向中心點匯聚或隨著線條向外擴散 因此放射線能夠令畫面充滿張力 例如燈塔的光芒 穿透雲層的霞光 會用長時間曝光拍攝雲在天空中的動態 體現形狀的構圖形式 用類似於R2型 C型的線條或射塊將需要強調的物體圍繞起來 起到突出主題的作用 R2型如同半個微框 可以是正R2型也可以是倒R2型 均能把人的注意力集中到微框以內使主體突出 畫面上的景物 影調或色彩的變化成十字形 常用於有穩定排列組合的物體 三角型也能使畫面呈現出深度的立體感 可以是正三角也可以是斜三角或倒三角 其中斜三角較為常用 也較為靈活 三角型構圖具有安定 均衡但不是靈活的特點 有些A字型構圖也是三角型構圖 對稱式構圖是打破三分法的構圖方法 通常會上下或左右將畫面一分為二 景中的樹叢 岩石 圍牆等圍在中心 用前景形成一個框 使觀者透過框架欣賞主體 用景物的框架做前景 能增加畫面的縱向對比和裝飾效果 使照片產生深度感和趣味性 框景構圖具有很強的視覺引導效果 引導視覺向畫面的中心集中 利用這一點 可以將所要重點表現的景物突出呈現在畫面之中 有時一張照片不僅僅體現單一構圖形式 會同時呈現出多種構圖形式 構圖將成為攝影思維的一部分 最終轉化為直覺 當你真正理解並掌握了這些理論 就能夠根據自己的構思去打破法則 呈現出更具有衝擊力或是更具個人風格的視角