中國畫教學第十課 第三講 荷花的構圖方法

大家好 我是陳興傑 上一節課 我們講了荷花的不同畫法 這節課我們講有關荷花的構圖 構圖就是繪畫者的構思 意圖就是要表現出畫面的整體效果 在畫面除了色彩 筆墨造型等因素之外 畫面的主兵對稱均衡 對比虛實 疏密呼應 開合節奏和韻律變化和統一等等 都與構圖有直接的關係 這部分的內容 前面我們做過專門的講述 希望大家再認真地觀看一下 這一節課我們要講的是結合荷花特點的構圖方法 由於荷花結構的特殊性 荷花的葉子佔整個畫面的比例比較大 所以我們根據實例畫一些小稿 供大家直觀的瞭解荷花的構圖特點 首先我們要了解的就是虛實濃淡的關係 濃與淡是虛實關係中較為重要的兩個對比因素 濃者為實 淡者為虛 多體現在畫荷葉時的技法表現和章法安排上 畫一片荷葉要有濃淡之分 畫兩片荷葉要有濃淡對比 要能分出前後層次 濃淡相稱運用的好 則筆墨情緒自生 不止畫面要有疏有密 有聚有散 密聚者為實 疏散者為虛 虛實相生畫面才能產生美感 這幅小稿中的葉荊水草花頭均為線形組合 有疏有密 兩片葉子又有虛有實 花蕊的點法有聚有散 七正關係 七為傾斜之意 正即浮正 指畫面的視覺均衡效果 此圖中的荷葉 花和荷耿 傾斜角度比較大 使畫面出現顯示 右下方的小荷葉 和荷耿交叉連接 起到了浮正支撐的作用 畫顯為一 達到了均衡穩定的藝術效果 大與小的對比關係 在組合畫面時 要處理好物象形態的 大與小的對比關係 畫花要有全開半開和花蕊相摻 荷葉要有大小形態的變化 即使是畫水苔和蕊點 也應該有大小和聚散的變化 切勿等量奇觀 雷同沒有變化 藏與露 花有藏露 葉有掩顯 顯露者在前 掩藏者在後 這也是中國畫章法中的 一種藝術處理手段 這幅小稿 濃淡荷葉相間 半隱半現地顯露出 一朵盛開的荷花 這樣比起那種 顯現全露一覽無遺的形象 更富有詩情畫意 長與圓 是指畫荷葉的形態而言 即畫多片荷葉的形狀時 不可以雷同單一 除了要有乾濕濃淡 大小相間之外 還應該有長與圓的對比反差 此圖又巧妙地運用了 長圓組合的形式 加上荷葉墨色的濃淡 形狀的大小 葉梗的疏密穿插 使畫面產生了節奏韻律之美 這種長圓對比 在荷花創作中非常常見 點線面的結合 大師潘天壽先生 曾經講過 畫師用筆 不愛點線面三者 他指出了點線面 是中國繪畫構圖 和筆墨造型的基本要素 三者缺一不可 僅只是各佔比例不同而已 所以我們在構圖時 應按照藝術規律 進行點線面的安排 最好是點穿透線 線接觸面 這樣就可以使層次更加分明 視覺更加清晰 下面我們講一講三角形的佈局 首先我們看一下 布花法 不齊蛇偶 是歷代畫家習慣的構圖手法 即相同的物象 畫單數而不畫雙數 故有傳三聚五之說 但也不是盡然 畫巨幅多朵荷花 無論齊偶 均可用三角形進行佈局 同樣使畫面和諧而產生美感 即所畫的荷花位置 呈現三角形之勢 避免在同一條線上 這樣畫面才會顯得自然 而富於變化 布葉法 布紙荷葉與布紙花的道理 是相同的 如畫面需要畫很多荷葉時 應按照三角形定律 即三片或三組荷葉的中心點相連 呈三角形形狀 其外部大勢 也應該是不等邊三角形 就如同上面構圖小稿所示 三片荷葉 和下面的小魚 都是按照不等邊三角形的位置安排 花、葉的佈局方法 在一幅畫面中 不論你是花 和葉 或者是再加上其他不同的物象 包括鳥、魚 蜻蜓等等 它們的位置安排 都應該按照不等邊三角形 進行表現 構圖有法 但無定法 要靈活多變 變法求新 出奇制勝 這樣才能創造出好的作品 所以在構圖階段 可以多畫一些小稿 反復推銷 包括題款和印章的位置 長題還是短題 要根據畫面的整體來考慮 一點也不能馬虎 小構圖只能考慮整體的佈置 到畫正稿時 才能講其具體化 並加以適當的調整與豐富 同一題材、同一尺幅 由於位置略做變動 可以產生出不同的效果 由此可知 構圖是千變萬化 要以自己想表現的意圖來確定 歷代大師的荷花作品 豐富多彩 佈局別致 構圖巧妙 我們要認真地觀察和了解 每一位大師的構圖風格和特點 認真學習 這樣才能不斷地進步 這一節課我們就講到這裡 有任何問題可以在下面留言 歡迎訂閱 謝謝收看