建築師系列-奧斯卡·尼邁耶自宅（O'scar Niemeyer ）-建築與規則無關，建築是創造尼邁耶自宅尼邁耶獨木舟自宅奈良蒙道里之家

今天給大家帶來的是建築師系列 奧斯卡·尼邁耶的自宅設計 奧斯卡·尼邁耶是拉丁美洲現代主義的倡導者 被譽爲建築界的地家所 也是巴西的國寶籍的存在 那麼尼邁耶的建築被認爲是充滿情感的雕塑 它擴大了建築基本的原理 在吸收了現代主義 勒克布西亞的風格的基礎上進行了創新 將線條帶入了我們整個設計裏面 讓建築擺脫了歐洲那種直來直去的直線條 將藝術帶入建築 創造出自由而富有動態的混凝土曲線美學 那麼他曾經說過建築是與規則無關的 建築是一種創造 可以看到這個是他自宅的一個頂示圖 可以看到其實它已經非常具有流線了 那麼我先賣個關子我們再往下 這個是一些建築師對他的評價 自此都在學習的人 包括現代建築應該如何更親近 更歸屬於場所而不是強加於場所等等 那麼奧斯博卡尼·麥耶曾經說過 吸引他的不是直線而是曲線 那麼它應該跟他生活的環境有關 因爲巴西它是地質是比較豐富的 有高山整個是比較流動的 所以他認爲曲線代表的是巴西整個一樣精神的存在 並且他把建築比如說女人身上的曲線 包括山體的曲線 他擺脫了那個立方體的現代主義建築框架 堅持美就是功能 他不在乎說要完全去多複製 而是爲世人創造出帶有女性氣息的建築 具有一個烏托邦式的一個理想主義者 那麼大家可以看到 這張是勒克布西耶與尼曼耶的一個合照 那麼尼曼耶在年輕的時候 就產現了很強的一個繪畫天賦 所以她的父親把她送到了建築學院去學習 那麼她和她的導師剛好在做當時的一個項目 就是里約熱內盧的教育和衛生部大樓項目 那麼這個項目是由勒克布西耶做技術指導 所以勒克布西耶當時在做設計的時候 因爲當時他那一批歐洲現代主義建築師 他是非常強調現代主義建築是不會爲了當地的風格特色去妥協 而是應該堅持自己的一個風格特色 所以是不會在乎任何地域性的一個文化 那麼尼曼耶就注意到了 當時勒克布西耶對巴西的風格和氣候並不是特別地瞭解 所以憑藉着自身的魅力向她建議了一些很多建議 那麼我們來看一下 那麼通過這張圖片可以看到 這個是教育部衛生大樓的外立面 可以看到在一層架空的同時 一層的牆面大堂竟然用了含有巴西風格特色的一個藝術瓷磚 那麼整個這個玻璃墓牆建築少見擁有了遮陽板的一個存在 這都是尼曼耶對勒克布的建議 也是因爲當地的氣候和風格文化使然的一個成果 那麼因爲這個項目的成功強調加強了尼曼耶對自己做建築風格的一個理念的一個認同 她想要成爲一個具有地域特色的現代主義建築師 也是第一位將地域文化融入整個現代建築的一個存在 那麼大家可以看到這張照片 這張照片是她在1946年到1949年參加聯合國設計的十人規劃小組裏面的一張流影 可以看到裏面有很多大家熟悉的建築師 包括有中國著名建築師梁思成先生也在其中 那麼勒克布西耶對女士裏面的一個最大牌 她對十人平等設計理念她是不認同的 所以她攜手尼曼耶然後來創造一個兩人小組來提出了一個核心理念 那麼其他的建築師當然也不僅僅鬥爭的是科布了 其他建築師也是在各自爲戰 包括梁思成先生自始至終都想着將中國傳統的中式平面建築帶入其中 包括英國的建築師想做一個具有英國院落式的一個設計 那麼最終整個總部大樓平面還是被科布和尼曼耶兩人核心小組的一個手稿做了一個初步的概念 那麼這個就是最終聯合國總部大樓的一個成果 可以看到整個這個項目是尼曼耶和科布做的 但是它卻有很濃烈的密斯的一個風格在裏面 也是最終比較奇特的一點了 那麼通過剛剛初步的一些分析知道了它的一些經歷 我們可以看一下它的綜合的一些人物傳輯 那麼尼曼耶她是巴西建築師 在1934年畢業於國家美術學院 1936年加入了剛剛所說的教育和公共衛生部大樓 然後認識了科布 受到了決定性的一個影響 然後在1940年做了自己的第一個項目 在1945年她加入共產黨 1947年設計了剛剛所說的聯合國總部大樓的一個設計 那麼她其實最爲重要的是在1956年設計了巴西的新城巴西利亞 當時巴西的總統讓她擔任了巴西利亞建築的一個建築部長 那麼巴西利亞也是被譽爲建城市規劃史上的一座峯碑 在1987年被教科文列入世界遺產名錄 是世界上歷史最短的一個世界遺產 那麼爲什麼她會有這樣的成就呢 是因爲她想用建築來表達整個巴西的一個風貌 將現代主義與地區做到了一個很好的融合 她認爲曲線是屬於巴西風格特色的一個感覺 然後在1988年她獲得了普利茨克獎 那麼大家肯定對巴西利亞有一定的好奇 它到底是怎麼樣的 我們來看一下 可以看到整個建築是非常地具有奇思妙想 包括室內室外 整個人進去之後可能落到巴西利亞里面 就感覺完全是來到了另外一個世界的樣子 曲線序列在這裏面得到了很強烈的昇華 那麼這個是黎曼耶和她的妻子 包括還有她的女兒 她認爲生活就應該是這樣 在條件允許的時候要充分地享樂 然後在其他時候忍受生活的無趣 她認爲生命就是一口氣 要做自己想做的 爲了自己的興趣而去做事情 那麼黎曼耶是非常長壽的建築師 她於2012年去世 享齡104歲 在她晚年的時候設計了非常多的傢俱 文學 包括建築設計作品 給大家帶來了非常強大的影響 那麼這是她的一段話 她的建築只是她自己的建築 每個人都應該找到自己的道路 做自己喜歡的 如果她還說了 繪畫是沒有現代和古典之分的 只有好壞之分 那麼建築也是一樣的道理 所以建築是一種創造的過程 我們下面簡單來看一下黎曼耶的一些作品 那麼首先這是她的一些傢俱作品 她的傢俱和建築是一樣的 她認爲形式是追隨美麗的 而不是追隨功能 那麼《real糖尹》是她最具有代表性的作品 這一個三條曲線讓大家想到了巴西的海岸線 因爲這個特別複雜 1978年纔開始生產 這邊是她的一系列建築作品 可以看到弧線的運用 還有她的一些建築作品的序列 大家會發現她的序列其實並不是完全一致的 沒有說那種一樣的拱門 它其實就跟韻律和音樂有關 它是一個節奏性的東西