柳永之“變”

流行樂壇 現在流行樂壇有許多著名的音樂人 他們既作曲又作詞 其中特別有影響的 不僅創作了許多膾炙人口的流行歌曲 而且推出了頗受歡迎的歌手 被稱為流行樂壇教父 比如這兩位 就曾是臺灣流行樂壇的教父 在北宋的時候 一些有名的詞在民間流傳著 就像今天的流行歌曲 而仁宗朝的流行樂壇 也出現了一位教父 那就是劉勇 劉勇科舉落地之後 寫過一首賦氣的詞《賀沖天》 自稱 才子詞人自是白衣清相 他自詡為民間樂壇的達官顯貴 對此呢 劉勇是當之無愧的 當時流行著一句話 凡有井水影處即能歌柳詞 他的詞傳播的太廣了 上至皇帝 下至普通百姓 無不知曉 不僅俗世之人愛聽 就連方外之士也喜歡聽 不僅在宋朝大受歡迎 還傳播到了京朝 連京主完顏亮聽了他的那首《望海潮》 都被其中所寫的 《三秋貴子十里和花》 所深深吸引 因而力勢要拿下杭州 當然 劉勇的詞 也備受青樓歌妓的追捧 他們不滿足於唱流行的柳詞 還爭相請劉勇 為自己量身定做新歌 對他們來說 這是一種榮耀 身價也因此獲得提高 正所謂 一經品題身價倍增 因此劉勇也捧紅了許多的歌妓 比如說謝玉英 陳詩詩等等 名噪一時 劉勇之所以具有這樣的影響力 主要與他對於詞體的革新有關係 也就是說 他令詞體發生了大的變化 恰好劉勇原名柳三變 後來呢改名柳勇 我們就從他的三變 來看看他對詞體的貢獻 如何因變而致勇 成為了詞史上劃時代的人物 在劉勇以前 人們大都寫小定 只有少數詞人 偶爾嘗試慢詞的寫作 而劉勇彷彿破空而來 利用自己的音樂天賦與喜好 大量的創制慢詞 為此後 詞創作的繁榮 奠定了基礎 劉勇有著很強的創編能力 他不滿足於以前流行的舊調 創作了許多新的詞調 尤其是慢體詞調 這樣就使得慢體詞調 慢慢地普及開來 很多的詞壇名家 像蘇軾、秦關、李清照等等 都是聽了劉勇寫的慢詞以後 才開始嘗試慢詞寫作的 所以李清照說劉勇 他注意到劉勇對於詞調的 翻新創造之功 在當時名氣很大 但他大概還沒有預見到 劉勇對於詞史發展的深遠意義 小令提示 要求詞具有高度的概括力 抒情上是含蓄倦勇 餘味不盡 而慢體詞則擴大的抒情容量 允許詞人以多種筆法來抒情 而劉勇就開創了 鋪序演情的筆法 也就是借用附體文學的抒情筆法 以鋪序的方式 一層一層地把情感慢慢到來 比如他那首著名的《雨淋淋詞》 就把分別之前、分別之際、 分別之後的情緒狀態細細到來 極具鋪演之能事 他的詞還具有敘事的功能 也就是南宋王卓所說的 敘事閑暇,有首有尾 來看他的《定風波詞》 這首詞描寫了一個獨居閨房的女子 她對心上人思念著 可謂會聲會色 詞中呈現了她的內心獨白 早知如此,後悔沒有留住心上人 像從前一樣每天在書房 紅袖添香,淺針低唱 這纔是不負青春 顯然這首詞是帶有戲劇性的 表現得市井趣味 所以王卓說 故知書者猶好知 新聲新調 配合著通俗有趣帶有戲劇性的歌詞 成就了劉永詞的流行 但是奠定柳詞、辭使地位的 還是劉永對於詞中情意的改變 以前的詞多寫普範化的離愁別緒 很少涉及作者本人的真實體驗與感悟 而劉永他開始大量的書寫自己 作為男性文人的懷抱與情感 在詞中展現自己的個性 即使在這首《定風波詞》裡 也暗暗透露了作者不居理法與世俗的反叛思想 與富貴文達相比 更渴望針線擁掩半一座的愛情廝守 這代表了劉永所理解的底層民眾的心聲 普通人的人之常情 可是卻遭到了劉永所屬階層的嘲笑 如我們說過 宰相燕淑就曾拿這首詞來說事 抨擊劉永詞格調不高 而劉永無疑是借這個女子之口 表達了一種基於個體的價值觀念 他把王昌明歸怨詩中的 悔交夫婿立封侯 化成了悔當初不把刁鞍鎖 表達了一種社會反思 而劉永直接書寫自我感受與體悟的那些詞作 則更加具有個性 如觀河冷落 慘兆當樓 衣帶漸寬終不悔 衛衣消得人憔悴等等 雖然他的詞風禮俗是不爭的事實 但是他詞中書寫的自我性情 特別是包括秋事之感這樣的一些情感 更值得我們所珍視 正是由於劉永引領了詞壇之變 他成為了詞史上的一個巨匠 責備後世深遠 成為了當之無愧的劉永 好的 謝謝大家