中國畫教學第六課 中國畫構圖 Composition Method of Chinese Painting

大家好 我是陳興傑 上一節課我們講的是中國畫教學第五課筆墨應用的第二講 皮革的畫法 這一節課我們講第六課 中國畫的構圖 關於構圖的問題 不僅僅是初學者需要解決的難題 同時也是畫家需要一直思考的問題 我們在觀賞一幅畫的時候 首先第一眼就是構圖 畫作中構圖是一幅畫的重要的組成部分 今天我們共同學習探討中國畫的構圖問題 構圖又叫經營位置 章法 其實就是畫家思考構思的過程 就是畫家對所描述的物像的組織和安排 是畫家進行繪畫創作的關鍵步驟 構圖直接決定了這幅畫的成敗 你的筆墨水平再高 構圖不合理 也不會成為一幅好的作品 中國畫在其長期發展演變的過程中 建立了許多符合自身審美要求的構圖法則 包括主兵對稱 均衡對比 虛實 疏敏 呼應 開合 節奏和韻律 變化和統一等等 另外還有題字和蓋章 下面我們簡單地介紹一下 中國畫的構圖法則 不適與取適 在構圖的著作因素中 構成畫面樣式的主旨 就是適 適是一股隱含的力量 是畫面各種因素努力的目標和方向 一幅作品中 要盡量地讓適所形成的線路長一些 有曲折或迂迴或環繞或勾折 讓人以跌宕起伏 一部幻景的趣味性心理感受 使畫面意味深長 並且符合形式美的法則 不適是錯落安排物像 而取適則是 使畫面所有物像顯性或隱性串聯起來 給人一種流暢跌宕 氣脈生動的動感 適是畫面構成的靈魂所在 是把藝術家的主觀意識 通過具體的物像表達 最終落寞於紙的重要依據 如果畫面沒有適 那麼整個畫面的用彼 無論多麼精良 都沒有存在的價值 畫面就會癱軟無力 更無氣韻可談 主兵 畫面所要表達的主體內容 需要有主兵 畫面的構成也要有主兵 所以在構圖時 不能把所有要描繪的形象 平等地對待 更不能喧賓奪主 需要營造一個構圖中心 從而達到最充分地表現主體的效果 否則一幅畫就會平淡 散亂 主題不分明 虛實 在構圖中 做到虛實有致 是畫面靈動的 必不可少的藝術手段之一 虛實之間可以相互相補 太虛則畫面會感覺太空 稀軟無力 輕飄而無歸依 必須以實來補之定神 太實則會造成畫面凝重 堵塞 難以喘息 就要以虛調節緩衝 處理得當 可以表現出 虛中有實 實中有虛的藝術情趣 何謂虛實呢 淡者為虛 濃者為實 疏者為虛 密者為實 動者為虛 靜者為實 輕者為虛 重者為實 次者為虛 逐者為實 白者為虛 黑者為實 圓者為虛 近者為實 這就是虛實的基本規律 疏密 疏密是構圖中的一個重要手段 指畫面凝聚與疏框的對立結合 密就是凝聚 是畫面物象和線條的集中之處 疏則反之 一畫的構圖 索化各種物象及線條的安排 應該有疏有密 有疏有密 才能打破平 齊 均等造成畫面刻板 呆滯的不利因素 從而產生有節奏 有彈性的藝術效果 疏能跑馬 密不透風 清人鄧詩儒非常形象地描繪了 畫中的疏與密的關係 疏的不當 會使畫面凌亂 鬆弛 沒有精神 密的不當 會使畫面板結 沉悶 置眾無光 疏有賴於密的安排 密有賴於疏的襯託 取捨 在確定了主題 規定了選材範圍之後 畫什麼 不畫什麼 經濟產業哪些 具體的形象 組織畫面 以達到既簡潔明快 又能夠充分體現 主題的目的 是構圖中 要完成的重要任務 取捨得當 並不是一個輕鬆的話題 形象素材過多 會使畫面繁雜 畫蛇添足 削弱了主題 如果過少 則又不足以說明主題 東方藝術中 對取捨的處理 是非常大膽 和具有典型個性的 取捨是相對的 取多少 捨多少 取什麼捨什麼 要根據繪畫風格 和畫家的個性追求 來具體分析 開合 所謂開合 開即是放 是起始 或者生發的意思 一般是指把景物鋪開 合即是收 是棄 或者是結尾的意思 為了防止景物 開得亂而散 就要把過散的點聚起來 然後突出主體 使其集中 這就是合 開是展開 合是歸結 王英元認為 開是創造矛盾 合是統一矛盾 矛盾創造的尖銳 而要統一的好 畫就越有氣勢 藝術感染力就越強 一張畫畫得好不好 重要一點就是起和結 這兩個問題處理的好不好 花鳥畫如此 山水畫也是如此 空白 在畫面上流出空白 是中國畫構圖 非常重要的形式美之一 中國畫的觀察方法 素有一貌取神的特點 不追求客觀事物 自然屬性的完整 而致力於主觀精神的傳達 因此往往只是 將物體最本質的特徵 最能夠表達主題思想的形體 做精心的取捨安排 而將可有可無的 與主題無直接關係的內容 完全刪除 這樣就產生了空白 但是空白在這裡 並不是沒有的意思 而是同形體 線條 色彩一樣 構成畫面特殊的 有機組成部分 它不僅襯託了畫面的主體 同時也加深了畫面的意境 形成了可視形象的 萬言聯想 把不進入人意的部分 代之以可以和主體相聯繫的 自由但卻虛擬的聯想空間 所以它既是無形的 也是有形的 是一種藏鏡的手法 正所謂 比不到而異到 異不到而神到 對比 對比就是利用各種矛盾 達到相互襯託 突出主體的目的 應用對比的地方很多 如形象 色彩 線條 位置 空間等等 畫面上幾乎所有構成因素 都和對比有關 都要注意它們的大小 長短 遠近 高低 剛柔 動靜 明暗 曲直的變化 對比使用得當 能產生一種力量和活力 給欣賞者留下深刻的印象 因而它是構圖中不可缺少的要素 下面我們看一看 對比在構圖中的具體表現 疏密對比 虛實對比 聚散對比 大小對比 高低對比 色彩對比 動靜對比 曲直對比 形象對比 均衡 均衡是畫面構成中 非常重要的手段 也稱為平衡 在造型藝術中 它是比對稱更具有審美性 也更活潑的一種表達形式 構圖是藝術作品中 最為關鍵的問題之一 構圖的作用 是安排物象的大小位置 以達到內容突出 主題鮮明 畫面集中 有節奏感 均衡 是在畫面構成中 佔有非常重要位置的 它就像敢秤的秤陀一樣 小而重的金屬秤陀 可以同大而輕的 相同重量的物體相平衡 構圖的均衡 是保證畫面平衡穩定的關鍵 均衡並不是平均佈置 也不是對等的對稱 均衡要注意畫面的疏密 大小 空間 距離的變化 畫面中求的均衡的方法很多 如 利用物象的屬性 利用色彩的比重 利用力的走勢 利用運動和視覺的方向 利用物體的大小 反解 色彩 畫面的色彩構成 對構圖的影響是非常含蓄 容易被人忽略的 但又是非常重要的 人們總以為 形狀 形象 形式 及情節配置 等因素 纔是構圖中所要考慮的重點 然而 在人的視覺感受中 色彩的物理刺激 和內心感應 在繪畫中所帶來的積極效應 實際上比我們想像的要大得多 色彩對吸引 激發 和影響觀眾的情感 增強作品的表現效果 作用都是非常明顯的 色彩的使用 用從以下幾個方面去考慮 色彩的和諧 色彩的對比 色彩的分佈 主色與副色的關係 墨色的運用 背景 背景是指 畫面所描寫的主體之外 用來襯託主體人的部分空間 或景物 構圖中一方面 背景無論是在 表現主體思想方面 還是形式美的方面 都是不可或缺的 重要組成部分 它具有 補充說明主題的內容 規定事物發生的環境 豐富畫面的內涵 強化主題思想的作用 也是組成畫面構架結構 形成畫面走勢 走向 旋律的一個重要環節 另一方面 繪畫的主體 總是在最醒目的地方 醒目 並不意味著一定要在畫面的中心 但它 應該是凝聚視線的集合點 比如 形式線的交叉點 力的集合處 各種對比因素的集合點上等等 背景可分為兩類 一類是有像背景 一類是無像背景 所謂有像背景 是指 主體以外的畫面空間 是由具體的物像組成 作為背景的物像 可以是人 可以是動植物 也可以是風景 它們在畫面中 與主體一起 構成一個有機的整體 無像背景 與有像背景正好相反 主體形象之外的畫面空間 沒有具體的形象 或用顏色平圖 或全白 全黑 或用筆觸 及其他抽象效果 作為襯託 今天的內容就講到這裡 下一節課我們講 中國畫常用的構圖方法 和題字蓋章 希望大家喜歡 歡迎訂閱 留言 轉發 點贊 謝謝收看