中國畫教學第五課 筆墨的應用 葡萄的畫法 Chinese painting grapes painted like this.

上一節課我們講的是中國畫的立體表現 這一節課我們講第五課 中國畫的筆墨應用 葡萄的畫法 葡萄入畫歷史悠久 自古就是文人畫家 吟詠歌頌的對象 很多畫家都喜歡畫葡萄 在國畫《花鳥》中 葡萄已成為國畫大師手下 信手拈來的素材 中國花鳥畫多以寫意為主 它們往往代表著 畫家美好的祝願和祝福 葡萄是花鳥畫中常見的題材 代表了豐收和富裕 有吉祥喜慶 多子多福 人間興旺的寓意 在中國葡萄繪畫的歷史長河中 歷代名家輩出 明代畫家徐位 清代的畫家八大山人 清末的畫家吳昌碩等等 都是具有代表性的人物 每一株葡萄樹 一般都是由新梢 葉 捲鬚 花朵或者是果實 還有芽 還有一年生的枝條 主幹以及根構成 而在畫中 重點要了解和表現的是 葡萄葉 葡萄果實 枝條以及主幹 個別之處 在畫上幾筆捲鬚 會更顯精神 葡萄的果實為漿果 由脂肪發育而成 包括果梗 果蒂 果刷 果皮 果肉和種子等 葡萄果實的顏色 可分為綠色 黃色 玫瑰紅 紅紫 深藍 藍黑 暗紫色等等 葡萄果粒形狀 也是多種多樣的 中國畫畫紫色葡萄的畫法 紫葡萄是由 鼠紅 花青 藤黃調成的 花青的多少 決定顏色的深淺 下筆要有深中淺變化 畫淺淡的葡萄時 筆尖沾上支粒 支粒是用 藤黃和花青調成的 或沾清水 用中號的楊豪中鋒形筆 由左至右畫半個圓 同樣的筆法 再由右至左略帶側鋒 完成另外一半 三五個畫一組 然後再由幾組把它連成串 每一組均有深淺的變化 依照順序來圍襯 注意色彩的地變 層次要分明 畫最亮的葡萄的時候 筆尖略沾上清水 或者是支粒 另外在半乾的時候 再用深紫色來點葡萄的果齊 中國畫中的葡萄葉子 它是呈手掌狀 它分為三粗或五粗 葉根部內凹 接一個較長的葉柄 自葉柄到葉尖 生有主葉脈 主葉脈兩側 又生有副葉脈 這葉子有正 側 仰 背 各種各樣的姿態 行筆的時候要有提案 切記平均用力 在畫葉子的時候 用大號的提頭筆 先沾飽中等的墨色 行筆前再沾點濃墨 從左至右 分為三筆到五筆完成 掌握水分不宜過多 收筆的時候略帶回風 這樣的話能夠顯得 厚重飽滿 有質感 最後等到半乾的時候 再用長風的筆來勾葉脈 要注意葡萄葉脈 和其他葡萄葉脈的勾法 要有所不同 在畫側面一片的時候 先從背面的淡葉兒畫起 根據朝向角度不同 再畫正面的部分 注意用筆的表現 要有多姿多態的朝向 可用墨色來調花青 筆尖沾有少許的褶石 畫出濃淡 有疏密變化的葉片 葉兒與葉之間 留一些空白 以增強空間感 葡萄的小枝用墨 或調有深淺的綠色 用書法中的起筆 收筆的方法 以中方寫出 在枝與枝相交處 用筆要粗壯 要筆筆送道 葡萄串上的小枝 雖然不多 但是要見筆 葡萄的小枝較軟 果實較重 所以葡萄在生長成熟時 是下垂著的 小枝左右兩側的葡萄 得多少重心 要考慮周到 葡萄藤蔓為多年生木本 有老幹 也有新枝 也有嫩芽 木本枝幹多年生 表皮粗糙 生長彎曲 用長風筆中風 勾畫出枝幹的曲線 要穿插自如 飄逸多姿 起到收氣的作用 在中國畫中 千藤拉線條 其目的是為了將 上下左右分散的 左葉和葡萄串 有機地結合起來 既建構整體畫的骨骼 又因其自纏與互繞的 生機勃勃 而形成一幅 作品的生命線 也是一幅畫的靈魂 平時多注意觀察 熟悉老藤蔓新的形象 畫時起筆應用淡墨 再沾點濃墨 纏繞的藤 分其前後層次 頓挫與轉折間 不規則互換 使老藤更有滄桑感 葡萄是由葉 果 藤 三要素做成的 果為點 葉為面 藤為瀉 正好符合對應 視覺藝術的原則 葉子雖非主角 但起了排定佈陣的作用 尤其是畫巨幅的葡萄 開筆就得鋪大塊墨的濃葉 首先佔領畫面的主要位置 定下整個畫面的格局和氣勢 第二大塊墨的下方 或者是周邊 就開始佈置整幅畫的閃光點 葡萄串 切記葡萄串 要畫得立體 又不能雕琢 歷屆刻板和俗氣 畫最亮的部分 筆尖幾乎筆筆沾清水 這樣的葡萄 才能晶瑩剔透 第三 畫藤蔓 是貫穿整個畫符的生命線 給人以精神 給人以力量 正是這些 蒼勁有力 盤旋翻滾的老藤 和婀娜多姿 隨風飄逸的心直 襯托出了葡萄的光影剔透 在畫的收尾時 通常這大片的空白處 飄揚著幾根形態瀟灑的藤蔓 起到了收氣提升之功 由 Amara.org 社羣提供的字幕