漢代袍服

李芽服饰艺术
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32 觀看·2024年6月13日
講述中國曆代服裝、化妝與佩飾的歷史脈絡及其背後蘊藏的文化信息。
古人的服飾對現代中華人來說既熟悉又陌生,熟悉是在古裝戲中隨處可見,陌生是無法知道其細節。在這系列的節目中會詳盡的簡述古代各級服飾的細節,望國人可以瞭解我們先祖留下的服飾文化。從中欣賞、傳承,以至提升自己。
服裝呢 我們首先看西漢時期流行的一種比較寬大的直居單衣
叫做衫衣
這個衫呢 就指的是衣服整齊飄動有致的樣子
叫衫衫然 穿之衫衫然
衣服因為它比較肥大嘛
風一吹就會飄 所以這種衣服就叫做衫衣
魚呢 大家還記得魚笛吧 我們講六福的時候
魚呢 就是用野雞毛裝飾的一種 野雞羽毛裝飾的一種衣服
也象徵華美
所以早年的這種衫衣呢 最初其實多是女性穿的
男性穿會被認為失禮 所以它比較的肥大
那麼 有的比較長 也有的比較短 短的呢 就叫做短衣
它沒有繞襟的 都是直居的 以直居為主
所以叫衫衣 直居 單衣 它是單層的 不是夾層的
夾層的叫復衣 單層的叫單衣
這是第一大類 叫衫衣
那麼這是清華的夏裏森老師設計的一個菜輪
就給一個外國學者設計的一個菜輪的鰓魚服飾
頭上戴的就是進閒冠 比較肥大
那麼 萬代的時候呢 我們說最常穿的就是袍服
那麼袍服和鰓魚一樣
都是在身衣基礎上所形成的一種上下一體式的服裝
那麼在戰國的時候呢 袍服呢 它還只是一種內衣
它是不能夠在正式場合穿的 它是穿在身衣裏面的
袍服和身衣的區別就是 袍服就是比較的
相對身衣來說它比較緊窄
所以在戰國的時候 袍服外面必須還要穿罩衣
那就袍必有表 外面得有一層表衣 罩衣啊
但是到了漢代之後呢 袍服的地位就開始上升了
它就從內衣變成了外衣了
然後在袍服裏面再穿中單以及褻衣 就內衣
那麼最終就逐漸的取代了鰓魚和身衣的地位
在一些重要的場合 比如說在朝會呀 禮劍的時候呢
也是可以穿袍服的
那麼這可能是因為漢初呢 整個的經濟比較凋敝
所以說統治者為了節約 為了省部節約合用的緣故
所以就暫時告別了戰國時候的那種褒薄的風尚
戰國的身衣 我們看那個馬山楚木楚土的
一長 經常就三米長 袖子展開要三米長
衣身就兩米五 非常的這種肥大
漢代相對來說這個袍服就短小很多
那麼漢代的這些袍呢 因為它穿在外面了
所以製作工藝呢 也講究了很多啊
它的領緣 袖緣 衣服的下擺
就是裙居啊 衣襟啊等等
它都會有一些絲綢做的緣邊
就是典籍裡所說的叫衣作袖緊為緣
衣服上會袖花 然後呢 衣服的緣邊上呢 有織緊來做緣
所以我們在滿地漢墓就出土過這種軀居袍服的男俑
這個是復原的 這是根據這個復原的 頭上戴長冠
這是出土的時候就這個樣子 有點破破爛爛
復原完了就是這個樣子
在滿地漢墓新增墓當中出土了很多保存得非常好的這種袍服
那麼這個早期的袍服呢 一般這個袖身會比較寬大
袖身比較寬大
那麼我們看這個袖子
這個袖身會比這個袖口要大
袖口是逐漸上收的
那麼這種袖子呢 就特別像牛底下
就那個牛腩下垂的那個部分
這部分就被稱之為叫牛弧
所以這種袖子就叫做牛弧袖
不過它不是向上收的 它是直的 就叫做直袖
那收的這個收口呢 就叫做曲
這個袖的部分呢 就叫做衣媚飄飄 掀媚飄飄
這兒叫媚 媚是牛弧形的媚
底下這個就叫做緣
那麼為什麼漢代的衣服都要有這種緣邊呢
因為我們知道古代的貴族的袍服呢
大多衣身都比較寬大
而且材料是絲織品的 材料比較的輕薄
那麼加上這個緣邊呢 不僅可以起到裝飾的作用
而且呢 它也可以作為衣服的一種骨架
使得衣服比較的挺
不至於這個纏繞在身上妨礙行動
所以它起到一個這樣的功能
那麼漢代的這個袍服呢
它流行穿所謂叫三重衣
就是我們能夠看到內衣中衣外衣
三重衣 一層比一層短小
一層比一層領口大 一層比一層袖子短
所以我們這個三重衣
我們不論是從領部還是從袖部
還是從衣服的下擺
我們都能夠明顯的看到三層的裝飾
後來我們知道現在日本的皇室
他們最高規格的典禮叫十二丹
大家可以到網上搜一下
十二丹就是它
十二層 一層一層全都能夠看見
越往外的越短 越往外的越短
那麼這個實際上也起到一種裝飾的作用
所以說漢代你會發現戴首飾的其實比較少
漢代整體上比較樸素
沒什麼太多首飾
那麼他們的裝飾其實主要就是通過這種三重衣的形式來進行裝飾
那麼為了防止走路踩到袍子
所以鞋頭會稍微有一點起翹
袍子會放在鞋頭的後面
這樣走路就不會踩到袍子
這是男士的三重衣
這是女士的
那麼男士的直筋比較多
女士的就這種曲筋比較多
就繞筋比較多
這樣把身體包裹的會更加的嚴密
這是馬雷哈木出土丁坎
也都是這種繞筋的身衣或者袍服
這叫衣為袖 緊為緣
衣做袖 緊為緣
衣服上有袖 袖花
然後袖緣 領緣上 衣緣底下都有這種織緊的緣邊相滾
那麼總體上來講 對於女性來說
西漢多曲筋 東漢多直筋
那麼後來人們經過實物分析
就發現做一件曲筋的用料
要比做直筋的要多出百分之四十的料子
所以後來直筋就逐漸取代了曲筋
曲筋就越來越少了
那麼在馬雷哈木當中就出土過很多件曲筋袍和直筋袍
那麼保存得都非常好
我們能夠非常細緻地看出來它的整個裁剪的一個格局
曲筋的上衣一般是正裁六片 分六片
一二三四六
但是漢代的衣服是沒有戰國時候的那個小腰的
它的這個衣緣特別的寬
但是整個服裝本身要比戰國的短小很多
衣長只有一米四
袖子通常也不過兩米四五
這直軀 直軀是四伏 上身是四伏
曲軀是六伏
這裏緣也很深
這是直軀身長一米五五
袖子通常兩米四五
那麼這個是復原出來直軀袍穿在身上的效果
這是曲軀袍穿在身上的效果
我們看在這件曲軀袍外面還套了一件極其輕薄的外套
這個我們待會介紹
這就叫做單衣
也叫做素紗單衣
極其的輕薄
那麼它有的學者說它是穿在裏面做內衣
也有的學者認為它可以穿在外面做外面的上服
那麼在新疆地區也出土了很多的錦袍
就更加的緊窄細瘦一些
就典型的胡服的形象
那新疆是全世界最適合於保存文物的地方
因為它離所有的海都特別遠
所以它那個地方極度乾燥
所以說新疆出土文物是極其極其豐富的
我們就僅僅只是從考古的這種大發現來講
新疆我們也是一定要保住和團結的
新疆出土的錦袍
包括我們剛纔看的帽子也都是新疆出土的
那麼對於百姓當中身份比較高規格的有錢的貴族
他們袍子是拖地的
那麼對於一些侍從、侍女、勞動人民
他們袍子會比較更短一些
裏面就要穿褲子配鞋
這樣就更便於勞作
你看髮髻也都很樸素
就是一個純潔
跟我們現在女孩子髮髻也沒有什麼太大的區別
那麼漢代還是以技作為主
因為漢代呢
尤其是西漢時期其實連襠褲穿得還比較少
那麼大部分褲子是開襠的
所以只有以這樣的技作方式才比較的禮貌
那麼越到後期
我們說漢代的女性的腰帶
它往往係數的會比較低
它不是豎在腰
腰其實在這
漢代衣服的腰線就西漢
不在腰上
是在屁股這
在胯這
那麼有些學者認為這是尊崇黃老之學的學說
就是追求清靜無為
所以女孩子一般也都是含手
這個有點駝背
含胸駝背的樣子
身體隱藏在重重的長衣之後
到了東漢這個腰線才慢慢開始上升
國家用度比較富足
尤其那些大的莊園主
莊園開始兼併之後
用度比較富足了
那麼腰線上升
才開始追求女性的第二性徵
西漢的時候你會發現男女的輪廓沒有什麼太大的區別
那麼當然西漢發展到後期的一個特點就是
這個長衣底下的這個一百啊
逐漸的就開始寬博起來
到了東漢
腰線就開始上升
一百就越來越高
越來越大
腰線越來越高
就第二性徵就變得越來越明顯了
甚至有恢復戰國的時候的那種楚陵王好西腰的這個風度
