Tout savoir sur les couleurs à l'aquarelle ! - Fondamentaux

[Applaudissements] aujourd'hui dans les fondamentaux nous attaquons le module sur la couleur alors même si vous n'avez pas vu les la série jusqu'ici vous pouvez repartir de zé aucun problème on va voir tout ce qu'il y a à savoir sur les pigments et la couleur à l'aquarelle et aujourd'hui on va surtout parler des pigments [Musique] alors quand vous achetez de l'aquarelle ça vient soit en tube soit en petit godet alors c'est peu ou prou la même chose c'est juste que les godet ça vient sous forme sèche il faut les réhumidifier pour les activer mais dans tous les cas ce que vous avez là-dedans donc c'est de l'aquarelle et l'aquarelle c'est quoi c'est un pigment et un liant comme pour toutes les peintures la peinture à l'huile c'est du pigment dans de l'huile cicative l'acrylique c'est du pigment dans de la résine plastique la tempérra c'est du pigment dans du jaune d'œuf enfin vous avez besoin de quelque chose pour que le pigment tienne en fait c'est une espèce de colle et après il y a plein de recettes qui vous donnent tous les différents médiums donc à l'aquarelle le liant c'est la gomme arabique qui se présente sous la forme brute comme ceci c'est des petits bonbons comme ça donc c'est une résine naturelle de la cassier d'Afrique et ensuite cette gomme arabique on l' dissou dans de l'eau et on ajoute des additifs parce que la gomme arabique toute seule ça marche pas très bien avec que de la gomme arabique l'aquarelle va sécher assez rapidement elle va être peu malléable elle va peut-être craquler dans les godets donc ce qu'on fait c'est qu'on ajoute des additifs par exemple du miel pour la rendre plus onctueuse par exemple de la glycérine implastifié des conservateurs pour que bah tout se conserve dans le temps et cetera j'ai pas rentré dans ces détails là mais donc sous forme final vous obtenez un liquide comme ça donc un liquide jaunâtre ou brunâtre un peu collant et pour faire de l'aquarelle il faut simplement mélanger ce ce liant ce liquide avec du pigment et donc le pigment quel que soit le médium ça se présente toujours sous la même forme sous une poudre colorée tout simplement donc c'est du sable très très fin donc là j'ai par exemple dou le Tromer sonnelier et puis j'ai aussi voilà des des échantillons de la compagnie des ocres je vous remettrai les liens vers les vidéos où je parlais de tout ça donc des poudres coloré voilà donc ce que vous avez dans vos tubes ou sous forme sèche dans les godets donc du coup ce qui fait la différence entre des aquarelles comme celle-ci extra fine à 5 € les 5 ml et des aquarelles premier prix comme celle-ci à 5 € les 24 tubes énormes c'est le pigment utilisé et puis la composition du Lian donc dans ces aquarelles là premier prix ils vont utiliser des pigments peu cher qui ne sont pas très pigmentés et ils vont rajouter des produits pour augmenter la brillance ce qui fait que vous avez l'impression quand elle sort du tube d'avoir des aquarelles très brillantes même plus brillantes que celle-ci par exemple extra fine mais quand vous l'utilisez c'est un peu décevant dans les aquarelles comme ça aussi premier prix il vont réduire la quantité de pigment donc vous avez surtout en fait de la gomme arabique et donc je vous conseille de d'investir dès le début sur quelques tubes d'aquarelle extra fine vraiment si vous êtes tendu au niveau budget des aquarelles fines mais de grandes marqu comme la petite aquarelle de sonnelier ou la gamme Cotman de winstor et Newton voilà les les gammes fines des grandes marques par exemple moi j'ai commencé l'aquarelle avec cette petite boîte bon maintenant il y a plus les couleurs originales dedans mais vous avez 12 godet d'aquarelle fine de ceelier mais c'est de l'airel fine de bonne qualité et vous avez ça pour une vingtaine d'euros bref je vais pas vous refaire la vidéo sur le matériel qu'est-ce qui différencie aussi différentes marques parce que vous voyez que là j'ai plein de marques plein de grandes marques d'aquarel extra fine par exemple memory blue une marque italienne rambran une marque des PaysBas il me semble ce ier une marque française blocks marque belge Winster et Newton une marque anglaise plein de grandes marques qu'est-ce qui fait la différence alors c'est pas tant la qualité du pigment parce qu'ils vont tous utiliser des pigments extra fins qui sont dosés généreusement mais ce qui va faire la la différence en fait c'est la recette du liant non pas la qualité mais la recette chaque marque a sa propre recette pour produire ce truc les recettes sont bien sûr garder secrète et du coup vu que les additifs et la recette les proportions de ce truccl là sont différentes les aquarelles vont avoir différentes propriétés par exemple une aquarelle mgaham elle est dosé avec beaucoup de miel personnellement je trouve que c'est beaucoup trop et du coup elle va mettre plus de temps à sécher elle va être très très onctueuse mais elle va moins se disperser et il y a plein de propriétés comme ça qui vont dépendre de la recette du Lion et aussi du type de pigment alors du coup pour la coiral il y a cinq grandes propriétés par rapport au comportement de la peinture et des couleurs alors la première proiété c'est le pouvoir colorant et ça indique simplement la la puissance de la couleur à quel point elle va prendre le pas dans les mélanges et à quel point il va falloir mettre de la peinture pour avoir un résultat très pigmenté très vif par exemple le bleu de falo est connu pour être très colorant donc là j'en prends un petit peu et j'ai tout de suite voilà un beau bleu beaucoup de peinture par contre le bleu outremer est moins colorant voyez et une couleur comme la terre de Sienne par exemple en tout cas dans sa version naturelle elle est encore moins colorante voyez j'arrive j'ai vraiment du mal à sortir beaucoup de couleur va vraiment falloir insister ce qui veut dire aussi que si je veux faire un mélange avec du bleu de ftalo et de la terre de Sienne bah mon mélange il va être surtout bleu en fait donc voilà c'est ça le pouvoir colorant c'est à quel point la couleur prend le pas dans les mélanges là j'aurais beau rajouter de la Terre de Sienne mon bleu va un peu verdir mais ça va être vraiment difficile de de sortir de ce vert donc en général c'est mieux de mélanger ensemble des couleurs avec un pouvoir colorant similaire autrement vous allez avoir une couleur qui prendra le pas sur l'autre la deuxième propriété c'est le pouvoir teintant alors ça c'est souvent confondu avec le pouvoir colorant mais c'est vraiment quelque chose de disttin le pouvoir teintant c'est à quel point la couleur teinte le papier dans le sens à quel point elle s'accroche au papier alors attention ça dépend aussi du papier alors si je reprends mon bleu de ftalo et la terre de Sienne voilà j'ai bien laissé sécher les deux taches donc le pouvoir teintant c'est une mesure de comment est-ce que la couleur accroche au papier là j'ai humidifié mon pinceau si je le passe sur le bleu deal vous voyez que il se passe pas grandchose par contre si je passe mon pinceau sur la terre de Sienne vous voyez que ça en emporte ça bave et notamment en insistant un peu avec la terre de Sienne je peux faire un retrait je peux enlever la couleur en fait en frottant ce qui est beaucoup plus difficile avec le bleu voilà le bleu de falo est un pigment qui tâche alors comme je vous le disais ça dépend aussi du papier je suis sur un papier d'entraînement cellulose et les pigments adhèrent beaucoup moins sur le papier cellulose parce qu'il reste en surface sur un papier 100 % coton les couleurs auront toutes un pouvoir teintant supérieur mais certains auront un pouvoir teintant encore supérieur à d'autres et donc c'est une propriété importante à garder en tête si vous voulez faire des glacis c'est-à-dire passer une couche par-dessus une autre parce que vous ne voulez pas que la deuxième couche emporte la première autrement ça va baver donc dans ce cas-là vous voulez un pouvoir teintant fort pour la première couche par contre si vous voulez faire des effets de retrait par exemple des rayons de lumière dans une forêt que vous allez donc retirer en frottant avec un pinceau humide si vous voulez faire ça il va vous falloir de préférence un pigment avec un plutôt faible pouvoir teintant qui va être plus facile à retirer parce qu'autrement vous allez devoir vraiment gratter gratter vous allez être moins précis vous allez peut-être même abîmer le papier donc c'est des choses à garder en tête vous voyez he maintenant ça à peu près séché j'ai fait le les mêmes gestes sur le bleu et sur la terre de Sienne et vous voyez que le résultat est frappant je connais mes couleurs et je sais que la terre de Sienne a un pouvoir teintant bien moindre que le bleu deftalo le bleu deftalo faut vraiment y aller vraiment insister avec beaucoup d'eau et même en insistant avec beaucoup d'eau ça va être dur de se débarrasser de la tâche alors que sur ce papier je pense que la terre de sien je pourrais presque carrément compl avec un mouchoir derrière voyez que il reste plus grandchose et attention je suis pas en train de dire que la terre de Sienne est un pigment de mauvaise qualité par rapport au bleu dealo c'est juste de propriétés différentes qui ont des applications différentes et il faut le garder en tête donc vous pourriez faire un Glac de terre de Sienne sur un bleu de ftalo mais je vous déconseille de faire un glaci de bleu de ftalo sur un fond terre de Sienne alors j'ai pris le bleu detalo pour l'exemple parce que c'est un cas vraiment extrême si vous regardez mon pinceau Perla Escoda neuf il est blanc la toutou fait blanche et vous voyez que maintenant elle est bleue ça c'est juste parce que j'utilise du bleu de ftalo et donc au fur et à mesure ça teinte le pinceau ok troisième propriété importante la granulation donc vous avez des pigments comme allez on reprend le bleu de falo donc des pigments qui produise un résultat très lisse voilà c'est très facile de faire un GLA homogène et on voit pas le le grain du papier vous voyez quand ça a séché ici c'est complètement plat ici aussi à l'inverse vous avez des pigments comme l'outrem vous le voyez ici qui granule vous avez un léger effet de granulation de l'outrem ça reste raisonnable vous avez des pigments qui granulent beaucoup plus par exemple le verre de cobalt que j'ai ici voilà on va laisser sécher et on a aussi la terre de Sienne qui granule pas mal et probablement ma couleur qui granule le plus plus c'est ce brin d'acajou de schminka on voir ce que ça donne il faut savoir que la propriété de granulation dépend aussi du papier he plus le grain est grossier plus ça va granuler tout simplement parce que en fait les pigments qui granulent c'est des pigment qui s'enfonce dans les creux du papier et donc on voit le pigment dans les creux mais pas sur les bosses du papier parce que c'est des pigments plus lourds et plus gros mais du coup si votre papier est complètement lisse sans creux ni bosse bah ça va pas changer grand-chose donc vous voyez très bien ça commence à se voir en particulier sur le brun et le vert ici la terre de sien n'a pas énormément granulé sur ce papier qui est som toute assez lisse par contre quand on compare le bleu de falo ici et le verre de cobalt il y a pas photo vous voyez qu'il y a un effet de texture euh qui peut être utile dans certains cas et parfois on veut l'éviter par exemple moi j'aime pas quand les ciels granulent en général c'est pour ça que j'auris plutôt tendance à utiliser un bleu de falo pour mes ciels plutôt qu'un bleu outreem qui aura trop tendance à granuler encore une fois un pigment qui granule avec une texture c'est pas signe d'un mauvais pigment c'est pas qu'il y a un problème avec la couleur c'est que c'est comme ça et il faut l'accepter et l'utiliser en connaissance de cause c'est pour ça que je prends le temps dans cette vidéo de vous montrer toutes les propriétés des pigments pour qu'ensuite vous puissiez bah comprendre en connaissance de cause ce qu'il se passe sur votre papier à noter que si vous mélangez un pigment qui granule par exemple un bleu de de cyruéum avec un pigment qui ne granule pas par exemple je vais prendre un des jaunes là-haut je suis même plus tout à fait sûr de savoir quel jaune c'est pour être honnête vous pouvez obtenir un effet de séparation c'est-à-dire que le pigment qui ne granule pas va apparaître sur les bosses du papier tandis que le mélange des deux va être dans les creux du papier voilà je laisse sécher he vous voyez que ça fonctionne pas mal ici alors la terre de Sienne n'a pas vraiment granulé à vrai direin c'est il y a des pigments aussi qui granulent plus ou moins hein c'est pas juste ça granule ou ça ne granule pas là je vous ai montré deux piment qui granule beaucoup la terre de Sienne sur un papier avec un plus fort grain elle granulera elle aura un petit effet de texture le bleu de ftalo ne granulera jamais et là du coup pour cet exemple de séparation j'ai utilisé un un pigment qui granule beaucoup le bleu de seréruléum avec un pigment qui ne granule pas du tout un jaune ao et vous voyez qu'on a une texture super intéressante et ça va apparaître au fur et à mesure du séchage ok passons tout de suite à la suite alors une autre propriété importante c'est l'opacité et je mets des guillemets vous allez comprendre pourquoi donc l'opacité ça mesure à quel point une couleur est couvrante alors on va pouvoir comparer deux couleurs assez similaires j'ai un rouge de Venise de sonnelier et un une terre de Sienne brûlée de sonnelier je vous propose qu'on compare ces deux choseslà parce que le rouge de Venise il est opaque et vous voyez que il est couvrant en fait je peux cacher la marque je peux complètement la cacher en mettant du pigment par contre la terre de scène brûlée que j'ai ici dans ma palette n'est pas opaque elle est transparente vous voyez que ça ne couvre pas la marque et quoi que je fasse ça ne couvrira pas la marque je peux y aller je peux y aller je peux MRE du pigment une tonne de pigment et ça couvre pas la marque voilà alors pourquoi je mets des guillemets parce que même une couleur opaque si vous la diluez un petit peu elle va devenir transparente en fait l'opacité c'est un abus de langage parce qu'à l'aquarelle vous n'avez jamais une couche de peinture qui se tient en fait il y a toujours des grains de pigment dans le papier mais ce que vous voyez à la courelle c'est surtout du papier et la couleur elle apparaît parce que la lumière rebondit sur les particules de pigment mais vous n'avez pas comme à l'huile ou à l'acrylique une couche de peinture uniforme qui cache complètement le support même les couleurs opaques ne forme pas une couche uniforme et si je les dilue suffisamment on verra quand même la marque derrière mais c'est bon à savoir si votre couleur sortie du tube ou sortie du godet en pleine pigmentation va masquer ce qu'il y a dessous ou non par exemple ça sera beaucoup plus facile de faire des Glais transparents avec des couleurs transparentes plutôt que de devoir diluer des couleurs opaques qu'en plus quand vous diluez la couleur vous perdez en pouvoir colorant bien bien sûr vous avez moins de pigmentation ok 5ème propriété des pigments la dispersabilité alors là c'est à quel point la couleur va fuser dans l'eau vous savez que l'aquarelle aime l'eau elle se diffuse dans l'eau elle se propage dans l'eau mais certains pigments vont aimer encore plus l'eau que d'autres et vont vraiment être super contents de trouver de l'eau et vont vraiment fuser dans l'eau j'ai un très bon exemple c'est ce rose violet versino de Memory blue j'en un petit peu ici qui reste si je mets de l'eau et que je viens mettre du rose hop là voyz à quel point ça fuse regardez je vais juste mettre une goutte d'aquarelle voyz ça part super vite dans l'eau maintenant si je fais la même chose mais avec ce rose de sonnelier vous voyez que bah ça se diffuse beaucoup moins la dispersion est moins importante si je mets juste une goutte au milieu là elle reste au milieu alors à noter que la dispersabilité ça dépend aussi du dosage au pigment on verra tout ça beaucoup plus tard dans les fondamentaux il y a plein de paramètres à prendre en compte mais des pigments vont se disperser plus facilement que d'autres de base alors pourquoi est-ce que les couleurs sonneeliers ont une faible dispersabilité tout simplement parce que il y a beaucoup de miel et le miel freine la dispers abilité des pigments voilà encore une fois c'est pas forcément une mauvaise chose hein tout dépend de ce qu'on veut en faire le violet Verzino il peut être difficile à utiliser finalement parce qu'il va vraiment voilà être incontrôlable il va partir dans tous les sens alors que la laquirelle sonnelier est vraiment contrôlable parce qu'elle reste entre guillemets en place d'un autre côté bah on a moins de liberté on a moins cette magie de l'aquarelle qui fuse dans tous les sens avec des couleurs qui ne se dispersent pas autant que d'autres encore une une fois à faire de choix personnel il faut connaître les propriétés des pigments et les utiliser en connaissance de cause la dernière propriété importante elle ne concerne pas le comportement des pigments mais leur durabilité la permanence ou la résistance à la lumière particulièrement aux ultraviolets donc certains pigments il faut savoir vont moins résister à la lumière naturelle au soleil que d'autres et ça peut être vraiment dramatique pour certains par exemple le rose Opera voilà votre rose Opera préféré c'est vous vous utilisez pour peindre vos fleurs le rose Opera n'est pas du tout permanent on dit qu'il est fugitif comme vous le voyez sur ce test indépendant si vous mettez votre rose Opera devant une fenêtre pendant quelques semaines très rapidement vous allez perdre complètement la pigmentation et vous n'aurez plus rien sur votre aquarelle si vous n'avez pe qu'avec du rose Opera en fait c'est parce que dans le rose Opera on trouve un colorant la rodamine donc ce n'est pas un pigment et c'est ça qui fait le côté flashy c'est pour pour ça qu'on aime le le rose opéa qui est le plus flashy de tous les roses mais l'inconvénient c'est que ça le détruit en fait et c'est pas une couleur permanente donc je vous déconseille fortement de l'utiliser même si vous peignez juste en tant qu'amateur même si vous peignez juste dans des carnets et que vous n'exposez pas vos œuvres prenez l'habitude d'utiliser des pigments résistant à la lumière permanents parce que vous avez des très beaux roses par exemple ce ce violet Verzino de Memory Blue est un très beau rose qui vous suffit largement pour peindre des fleurs flashies par exemple alors certes si vous utilisez un rose opéra ça va être plus flashy vous avez des couleurs qui vont poper davantage sauf que si vous l'exposez pendant un an probablement ça va complètement disparaître honnêtement ça vaut pas le coup je pense donc je vous conseille de ranger ce rose Opera dans un tiroir et de ne plus le toucher voilà c'est mon conseil personnel et ce n'est pas la seule couleur qui peut poser problème donc faites attention à la propriété de résistance à la lumière à minima vérifier celle qui est donnée par les fabricants ensuite si vous voulez vous professionnaliser vous devez vérifier avec des tests indépendants qu'on peut trouver sur internet je vous mettrai les liens en description et faites vos propres tests vous mettez des couleur devant une fenêtre orientée sud et vous regardez si les couleurs bougent au bout de 6 mois par exemple 6 mois d'été si elle bouge c'est pas bon voilà vous savez que parfois on dit que l'aquarelle n'est pas aussi permanente que la peinture à l'huile ou l'acrylique ça c'est pas vrai si on utilise des pigments permanents c'est vrai que les pigments sont moins protégés parce qu' ils ne sont pas enrobés dans un liant solide une couche solide de liant mais avec des pigments solides il y a aucune raison que votre aquarelle elle bouge en 1 2 10 50 ans donc l'aquarelle est aussi permanente que l'huile ou l'acrylique si on utilise des pigments solides et donc éviter à tout prix les pigments fragiles voilà voilà pour toute les propriétés de l'aquarelle alors comment savoir avant achat bien en général c'est indiqué sur les tubes et notamment le pouvoir teintant la granulation l'opacité la permanence sont indiqué sur les tubes donc par exemple je prends au hasard un tupe de memoryy Blue là alors ce que vous avez ici c'est trois étoiles ça veut dire que c'est très résistant à la lumière d'après le fabricant le carré à barré à moitié ça veut dire que c'est semi-opaque et il me semble que c'est marqué sur le côté ça va être un peu petit pour vous mais vous avez g ici qui veut dire granulation donc un pigment qui granule à priori et St pour memory blue ça veut dire staining en anglais donc c'est tetinant une couleur teintante et vous avez aussi le code du pigment ici pbr25 on on en parlera la prochaine fois parce que là la vidéo est déjà assez longue je vais juste prendre un deuxième exemple et puis on reviendra dans le détail de tout ça la prochaine fois par exemple je peux prendre voilà encore au hasard vers sapin sonnelier donc je regarde sur le tube on a un carré à moitié barré donc pareil semiopaque c'est aussi marqué t/o transparent/ opaque vous avez la liste des pigments et ici vous avez light fastness 1 donc ça c'est résistance à la lumière selon une norme en fait et 1 ça veut dire excellent d'accord donc essayer d'avoir que des tubes 1 éventuellement de mais trois ça devient fugitif déjà si je regarde le rose Opera par curiosité on a un carré blanc ça ça veut dire que c'est transparent t transparent pigment fluo donc c'est ça qui fait que c'est pas résistant à la lumière euh et light fast nest n. r n. r ça veut dire non renseigné ça veut dire que le fabricant ne l'a pas mesuré ou veut pas vous donner la valeur en général à moins qu'il a une bonne raison en général c'est mauvais signe et de toute façon le rosopera est connu pour être fugitif donc ça serait un 4 en fait de sur cette échelle là un 4 en chiffre romain que ce soit bien clair vous avez la norme ASM 1 c'est excellent donc ça c'est ok pas de problème vous vous pouvez l'utiliser 2 c'est bien donc à voir renseignez-vous regardez les tests indépendants sur Internet à partir de 3 ça devient mauvais et 4 c'est carrément fugitif personnellement pour un usage pro 3 et 4 je laisse complètement tomber je considère même pas l'achat du tube 2 je me renseigne vraiment beaucoup coup et j'ai fais mon test indépendant et 1 je je suis assez tranquille mais de toute façon je fais mes tests indépendants quand même voilà bien sûr les informations que vous trouvez sur vos tube vous les trouvez aussi sur Internet he dans les nuanciers donnés par les fabricants je vous mettrai des liens en description avec les mêmes codes donc en général l'opacité c'est un carré s'il est blanc c'est transparent s'il est noir c'est opaque le pouvoir teintant quand il est donné c'est un triangle pareil soit blanc soit rempli en noir euh la granulation ça peut être un G ça peut être des petits points qui vous montent comme des petits points de pigment normalement il y a une légende dans ces dans ces nuanciers et on peut les lire assez facilement et chaque pigment a aussi comme je vous le disais un code donc c'est P sueli d'une lettre B pb par exemple ça va être pigment bleu pr pigment rouge PBR pigment brun Py pigment jaune yellow en anglais PG pigment green donc vert po pigment orange PV pigment violet vous avez aussi les roses qui sont PV euh voilà mais c'est pas hyper important en fait à ce sujet je vous mettrai sur tipi la liste des pigments les plus courants avec toutes leurs propriétés en tout cas en général parce que vous avez bien compris que ça dépend aussi des marques la recette du Lian va changer les propriétés mais en tout cas les propriétés quiils ont généralement par exemple une terre de Sienne brûlée avec un pigment pbr7 va en général alors comment faire la différence comment savoir si un pigment est organique ou minéral alors il faut le l'apprendre en fait il y en a c'est pas très compliqué c'est tout simplement dans le nom hein quand vous avez couleur de cobalt bah c'est à base de cobalt donc c'est un pigment minéral donc tous les cobalt bleu de cobalt vert de cobalt c'est minéral cadmium c'est aussi minéral donc jaune de cadmium rouge de cadmium encore que les cadmium ça va ils sont pas si difficiles à utiliser euh vous avez seréruéum par exemple manganaise et dans les pigments organiques vous avez alors les très célèbres falo bleu de fthalo vert de fthalo donc qui viennent des phtalocianines qui son des pigments de synthèse vous avez les kinacridones notamment du côté des roses vous avez les pigments azoïques plein de jaunes par exemple azoïque et de rouge aussi donc un large choix de pigment organique disons que s'il n'y a pas de nom de minéraux dans le nom du de la couleur il y a des chances que ça soit un pigment organique il y a pas beaucoup de pigments jaunes et rougge qui sont minéraux vous avez le jaune de Bismut par exemple qui est qui est un minéral le jaune de Naple il me semble être aussi un minéral mais à vérifier je vous mettrai sur tipi une liste de tous les pigments les plus courants et en vous indiquant donc leur propriété en tout cas en général parce que vous vous avez bien compris que ça dépend aussi du liant notamment la dispersabilité par exemple ça dépend surtout du lient mais donc une indication de ce qu'on peut en attendre et aussi leur catégorie organique ou ou minérale donc sur tipi je vous mettrai le lien en description et je vous mettrai aussi un document un petit guide de la couleur avec toutes les infos en fait tout un récapitulatif de ce dont je vais parler en tout cas au début du module sur la couleur donc ce que j'ai discuté aujourd'hui et euh ce qui vient dans les vidéos suivantes vous pouvez débloquer tout ça pour 5 € honnêtement ça all vaut largement j'ai passé de de de longues semaine à essayer de vous synthétiser tout ça et du coup j'espère que ça rendra les vidéos sur la couleur les plus pédagogiques et clair possible voilà pour cette introduction aux couleurs aux aquarelles aux pigments et la semaine prochaine n rentrera un peu plus dans le vif du sujet en décrivant les couleurs et en commençant à les organiser à les mélanger à la prochaine