守藝 匠心：第七集_麵塑 教閨女做麵塑

作品的成敗就在於這個細節 只有把細節做到精益求精 給人更大的震撼 也是我所追求的 從十四歲開始 這四十多年了 我在這四十多年當中 我就不斷地在這兒 創作 推薦著 開始的時候 家裡老人是不太同意做這一行的 因為在老人的觀念裡邊 就沒有這一個職業 這也算不顧正業 當我被邀請到各個地方去參加演出 而且作品都廣受歡迎 而且它還能給自己帶來收入的時候 家裡人就比較支持了 我曾經參加過市級省級的一些展覽 還有現在的一些國際會議 也經常會邀請我們民間藝人 前一段時間受邀參加 浩克山東旅遊推薦會 主辦方要求的是做一個 關於山東題材的一個歷史人物 作為七魯文化的代表 所以就做了這麼一個 孔子肖像的作品 之前的老藝人年邁兒都是憑感覺 現在我們會系統地學習人體結構 會借鑒雕塑,還有手辦的手法 然後我們再加以誇張的表現 做出來會更加生動 現在做麪塑就相當於做一件微型的雕塑 方方面面都要考慮到 只有這樣做出來的效果才會令人滿意 做麪塑的時候會嚴格地按照七頭身的比例 但是不同的題材也會出現相應的變化 比如說老獸像,又是五頭狗 這樣做出來就顯得慈祥可愛 做麪塑同樣也會借鑒手辦的一些精益求精 比方說關羽,關羽的鬍鬚和頭髮 都是一根一根粘起來的 還有一些小配飾 比如說鎧甲,還有青龍演樂刀 上面的獸頭,還有一些花紋 都會做得非常細緻 做歷史人物的時候 用到的骨骼肌肉比較多 但是我們傳統的武將 他跟西方還是有區別的 西方的主要是講肌肉 但是我們東方的武將人物肚子比較大 這樣作戰的時候就可以有很好的耐力 之前都是用麵、糯米粉 還有鹽、蜂蜜這幾種材料 所以它的防腐效果就不是太好 時間長了容易乾裂 現在的麪塑 經過幾代人的努力 配方不斷改進 現在已經可以防摔、防裂、防黴 已經可以永久保存了 而且面團,現在的面團更加細膩 比較適合捏精緻的東西 直接把顏料加到面裡面 所以成品時間再長 它也不會褪色 因為顏色裡面外面都是一樣的 從以前的小麪塑 到現在已經可以做成麪塑工藝品 已經登上大雅之堂了 做古代人物 除了他本身的性格外 展示給大家的 主要還有衣冠、服飾、髮飾 為了更準確地表現這些衣冠 我會查閱歷史服飾 還有歷代服飾、服製的書 這樣做出來會更加地尊重歷史 會更加準確 現在做的是做的塑像比較多 因為比較受大眾的歡迎 可以做一個縮小版的面 長者們收到字小一號的字以後 非常喜歡 有閒暇的時候 也會做一些自己比較喜歡的 傳統題材之類 我比較喜歡青島 因為青島是一個比較有活力的城市 所以也喜歡青島的山山水水 當我有一次走到 老山太清宮門前的時候 瞬間就被這個建築吸引 回家後就萌生了 要做一個老山太清宮的想法 泥麪人主要是靠用手 但是有手勾不到的地方 會藉助一些工具 我的工具都是自己磨製的 自己做的這些工具 用起來比較心硬手 這個作品除了建築風格外 主要還是靠人物來展示 這個作品的文化和內涵 亂世道是下山救世 盛世道是歸隱深山 這個道士是站如鐘行如風 所以就把她的衣服下巴 還有飄帶做的隨風飄動 這樣來體現 這是還未完成的太清宮作品 以後會陸續的完善細節 達到預期的效果 我在捏面兒的時候 我閨女是從小就在我的旁邊看著 然後看了一段時間 她比較有興趣 開始捏一些簡單的小動物 隨著這幾年的練習 已經捏得有模有樣了 雖然她將來可能不會做這一行 但是她喜歡的 我就會盡全力的教給她 這也算是一種傳承吧 這是《十八羅漢》裡的降龍羅漢 做這個作品主要是體現強與弱 龍看似強壯張牙舞爪 其實早已被降龍羅漢的禪像定住 羅漢看似瘦弱 但是內心精神比較強大 安然靜坐 周裡已經取得了龍珠 法力是看不見摸不著的 但是麪塑做出來它是有形的 所以我就通過禪像的無限放大 代表降龍羅漢的無限法力 這就是傳統書畫裡的意境的東西 而不是做出來有多像 恩海爾匠 他所處的朝代是周朝 但是那時候的衣服遠遠沒有這麼好看 他是經過唐代的時候 然後唐代的畫家會加入 當時朝代的一些鎧甲的紋路 然後到清代的時候 也會加入一些清代的鎧甲的紋路 最後就變成了現在這個樣式的恩海爾匠 飄帶的加入會使人物更加活靈活現 讓人們感覺他不僅僅是一個雕塑 而是一個鮮活的人物 出現在人們面前 恩海爾匠所騎的神獸 根據歷史記載叫金晶獸 但是歷史上對於金晶獸的描述非常少 我就以獅子的眼睛加上獠牙 來體現這種靈獸 以後每隔兩年還是會出去學習一點時間 學習繪畫 素描 學習雕塑 會把各類的藝術融入到麪塑裡 讓麪塑更加的精益求精 讓以後麪塑的路走得更加穩健