【詩書畫】二十四節氣·寒露 《暮江吟》《寒林浮靄圖》

大美詩書畫 筆墨中國風 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 今天是二十四節氣中的寒露 寒露是秋季的第五個節氣 意味著天氣已經進入了深秋時節 越嶺七十二號集結 解釋了寒露這個名稱的由來 九月節露氣寒冷將凝結也 就是說農曆九月 天氣要比白露的時候更加寒冷 地面上的露水都要凝結成霜了 古人通過觀察 總結出寒露節氣的三大午後 一後紅燕來賓 二後雀入大水圍格 三後菊有黃花 一後時也就是寒露節氣的前五天 紅燕排成隊列向南遷徙 二後時天氣寒冷 很多鳥雀都飛到南方去過冬了 而這個時候海邊卻出現了很多格地 由於和鳥雀的花紋顏色非常的相像 所以古人就認為 格地就是鳥雀入水化成的 這裡邊包含了古人獨特的一種生命觀 他們相信生命是循環往復的 一段生命結束之後 會以另一種形式重新開始 所以就把鳥雀的消失和格地的出現 聯繫在了一起 到了三後時 也就是寒露節氣的最後五天 金燦燦的菊花開遍了枝頭 春天香陣透長安 滿城近黛黃金甲 這兩句詩正是描繪了寒露時 菊花開滿長安城的壯景 寒露時節秋意正濃 天地間是一片蕭瑟 而落日時分 夕陽的餘暉使得這份秋意更顯蕭瑟 然而在唐代詩人白居易的眼中 這就是最愜意的時光 九月初三的黃昏 夕陽的餘暉灑在江面上 他陶醉在這壯美瑰麗的景象中不忍離去 直到月牙當空纔回過神來 然後吟成一首七絕 讓這轉瞬即逝的美景成為了永恆 下面讓我們一起來欣賞一下這首《暮江吟》 暮江吟唐白居易 一道殘陽撲水中 半江瑟瑟半江紅 可憐九月初三夜 露似珍珠月似宮 剛才我們朗讀的是唐代詩人白居易的《暮江吟》 一道殘陽撲水中 夕陽照射在江面上用撲而不用乍 這是因為日落時分 斜陽接近地平線 幾乎是貼著江面照耀過來 就像是一塊光滑的綢緞撲在了江面上 這個撲字用的委婉柔和 給人一種舒適安逸的感覺 夕陽籠罩下的那片江面呈現出紅色 另一片江面離夕陽的距離比較遠 受光的面積也比較少 呈現出碧藍色 色色是古代的一種寶石 是綠松石 藍寶石 或青金石中的一種 但具體是哪一種至今沒有定論 後來色色便有了碧藍色的含義 下面一句 可憐九月初三夜 可憐在這裡是可愛的意思 表現出夜色的動人和詩人對這夜色的喜愛 這一句不僅點出了這首詩創作的時間 還非常自然地使時間從日落過渡到夜晚 最後一句詳細描述了夜景 因為是月初 所以月亮還是彎彎的 像弓一樣高懸夜空 江邊空氣濕潤 草木上凝結著露珠 這些露珠就像珍珠一樣潔白凝潤 詩人連用兩個新穎貼切的比喻 描繪出深秋月夜的迷人景象 這首詩構思巧妙 詩人攝取了兩幅優美的畫面加以組接 一幅是夕陽西斜 晚霞映江的江天景緻 一幅是月牙初升 露珠點點的朦朧夜色 兩幅畫面的各具美感 合起來和諧自然 本是蕭瑟淒涼的寒露時節 在詩人的筆下卻顯得爽朗暢快 讓深秋不再淒苦悲涼 大美詩書畫筆墨中國風 深秋氣溫降低 水平運動的暖室氣流經過地面 冷卻形成霧氣 而寒露時節更是霧天頻繁的時期 白霧茫茫 讓本來就略顯蕭瑟的寒露更顯清冷 明代畫家沈世沖 就把雲遮霧罩的山林描繪在畫軸上 淒冷的氛圍透過畫軸撲面而來 現在讓我們欣賞一下這幅寒林撫矮圖 這幅畫中霧氣瀰漫 因此整幅畫作顯得迷濛飄渺 近景處山坡上散落著點點枯草 巨石嶙峋 樹幹求屈而上 西疏的枝葉點明瞭這是深秋時節 中景的懸崖峭壁上草木西疏 幾座樓閣在霧矮中若隱若現 好像是天界的仙宮 遠景處幾座沙洲在江中隱約可見 畫家在繪製這幅寒林撫矮圖時 重在表現霧矮籠罩下的山林朦朧的意境和美感 所以筆墨濃淡的運用就顯得非常重要 近處的樹木坡石就用濃墨繪成 渾厚莊重 畫家用淡色的墨線勾勒出樹木樓閣的輪廓 用淡墨蘊染出山石江州的體積感 彷彿這些景緻就真的處在陰暈的霧氣當中 顯得飄渺迷離