Minecraft團隊講解哥特建築巴黎聖母院（1）正臉的藝術

巴黎聖母院 第一期 正良的藝術 哥特式風格由羅馬式建築發展而來 是生性於中世紀高峯與晚期的一種建築風格 哥特式最早是文藝復興時期用來區分中世紀時期的藝術風格 在誕生之時 哥特與巴洛特一樣並沒有名字 後面在文藝復興時期 傳記作家喬喬·瓦薩裏 在1530年談論哥特文化時最早使用了這個名稱 哥特式建築整體高聳銷售 形態上垂直向上 符合以高度觸摸上帝的說法 難怪曾經那一名會成為高職實 除此之外 哥特式建築的風格特徵也很容易被發現 例如飛斧壁 尖券拱 鑄骨拱 修長的樹柱 還有十字格局的裝飾 雨花窗等等 巴黎法國首都最大的城市 也是法國的政治 經濟 文化和商業中心 座落在法國巴黎市中心塞納河斯德島上的哥特式基督教教堂建築 巴黎聖母院大教堂 其地位和歷史價值無與倫比 早就聖母院崇高地位和偉大歷史價值的原因 不僅僅是因為它在歷史中的光榮歲月 一部分重要的因素是它在建築上的里程碑 巴黎聖母院全長128米 全寬40米 瓊頂33米寬 正面塔樓高達68米 屋頂正中的尖塔高至90餘米 整體佈局上看 它的平面呈橫翼較短的十字形 坐東朝西 正面風格獨特 結構嚴謹 看上去十分雄偉莊嚴 與此同時 聖母院教堂全部採用石材建造 你所看到的雕花 雕像等等裝配都是用石頭雕切而成的 可謂是石頭的藝術精品 而它大致由南北塔 尖塔 中殿 耳塘 後殿 飛幅壁 玫瑰窗組成 遠遠望去 不失威嚴莊重 彷彿對上帝竟有崇高的敬意 聖母院之所以聞名於世 重點就在於它代表著歐洲建築史上時代標誌的轉折 但在之前 教堂大部分笨重粗俗 空間狹小 所產生的壓抑感是很多人覺得它們像石頭監獄 直到聖母院出現 耀眼的藝術之光衝破束縛 我們能在光芒中看到設計者頻繁跳出的靈感 譬如設計者發明的輕巧的骨架圈 或者利用透視原理讓拱頂不再那麼厚重 空間變大 光線變得充足 正因為聖母院的突破讓它出現了比例美的存在 比例美 相信很多人都能說出相關的例子 人體比例之美 大部分人都夢想著自己的身體比例有著黃金比例 甚至巴不得睡醒後就能變成這樣 其中包含的原因很多 蒙娜麗莎的微笑這幅畫中 蒙娜麗莎的臉符合黃金矩形 比起身體 更多人也嚮往著將臉變成蒙娜麗莎那樣的黃金比例臉 所以就有了這個 哦 別忘了還有這兩個 說起建築的比例美 大家固有印象就認為比例美只出現在古典建築上 而且巴黎聖母院這種背離古典藝術是不會考慮比例問題 但其實不然 聖母院傳統的突破讓南塔和北塔位置鎖出聖母院正面 看到比例美的存在 聖母院立柱和裝飾把立面分為九塊小的黃金比例矩形 十分和諧 勻稱這就是最好的證明 當然 黃金比例並沒有真正運用在建築上 很多是後人附會後得到的 巴黎聖母院的立面比例美是由立柱和裝飾分為三三等分 從左到右看 由四條柱壁分成三等分 從上往下看 由三條裝飾帶分為三等分 最上端部分是南北兩中塔 中端則是一個大的玫瑰窗和兩側的四個窗戶構成 在這一組窗戶前 左右兩邊各是亞當夏娃的雕像 中間由聖母耶穌和天使組合成四個雕像 而在這一些雕像下方整齊放置著28個猶太君王的雕像 這28位猶太君王雕像考慮到是由下至上仰望視角 設計師在設計時其實也考慮到其透視原理 特意將每個雕像上身擴大 下身縮小的比例調整 所呈現的張力不但表現了藝術觀念中由點及面空間到體面的關系 還包含了人類情感在裡面 具有真實的空間感 巴黎聖母院正面大多採用直線處理 顯得格外枯燥呆板 頂端三扇陶形大門的拱門頂部加入了曲線構成 讓構圖更加完美 而且讓建築物有種活過來的感覺 除此之外 三扇陶形大門的左右為獻給聖母瑪利亞和聖奶奶聖安妮的雕塑組羣 而中間是最後審判雕塑組羣 門楣上的浮雕分為三層 第一層也就是最上面一層 是端坐著的耶穌向眾人展示他手中釘在十字架上的釘痕 第二層是大天使 麥克用天秤衡量一個人的功德與罪惡 不經內人聯想到指埃及亡靈之書 第三層最底下那層是天使吹響號角 死去之人蘇醒 接受最後審判 另外還圍繞著十二信徒 各種聖人等等 涉及人物比較多就不一一提起了 從聖母院的正立面來看 還有很多細節在對世人宣稱雕塑是他自己的一大藝術特色 其中最具代表性的便是圓雕和浮雕 繼續拿《逃行大門》舉例 《逃行大門》的浮雕作品有高浮雕和矮浮雕之分 表達手法各顯不同 展現的畫面感像山一樣隆重 像王一樣威嚴 給人的感覺也是連綿起伏感和立體感 使人感覺整個門活起來一樣 面對世人的眼光 面對時間的映照 正臉要保持最好的狀態 聞名於藝術殿堂之上 矗立於光輝歲月之中 聖母院的聞名於世 不僅僅是正臉的獨特設計的功勞 每一個組成巴黎聖母院的一土一石都發揮至關重要的作用 正在高大藝術面前 每個人都能感受到它的不同 而你在現實中有仰望過它充滿魅力的正臉嗎