【詩書畫】第66期 萬紫千紅總是春·春日遊園 《皂羅袍》明·湯顯祖 《臨頓新居圖》清·張崟

大美詩書畫筆墨中國風 觀眾朋友們 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 春天是萬物復蘇 叉子嫣紅的季節 明媚和煦的陽光 一掃冬日的寒冷和蕭瑟 迎來了新的生機和活力 這原本是一個出門踏青的季節 但是如果因為一些不可抗因素 無法感受春天的魅力 豈不是非常可惜 明代著名的戲劇家湯賢祖創作的 《牡丹亭》中的女主人公杜麗娘 就是這樣 我們就從她的著名唱段 《遊園經夢》中 感受一下她的心情 造羅袍 名湯賢祖 原來叉子嫣紅開變 似這般都付與斷井頹垣 良辰美景奈何天 賞心樂事誰家怨 朝飛暮卷 雲霞翠宣 與絲風片 煙波畫船 景平人特看得這韶光劍 剛剛為大家朗誦的 是《牡丹亭》中最為著名的唱段 《遊園經夢》中的一段戲文 它的曲牌叫做《造羅袍》 可以說是寫進了歸芳中人的憂怨 這個選段非常的經典 唱出這個曲子的人 是《牡丹亭》中的女主人公杜麗娘 杜麗娘是南宋年間 一位太守的獨生女 父母對她是百般呵護 視為掌上明珠 可是她自己並不覺得快樂 作為大家閨秀的她 每天的生活就是繡花 彈琴 讀書 練字 不得離開閨房半步 父親給她請的老師講授觀車 要讓她按照正統的解釋 學習什麼後非之德等等 但是觀車本意明明是在 鼓勵自由戀愛 在這樣壓抑 這樣森嚴的生活環境下 不難想像這樣的一個 妙齡少女內心的苦悶 讀了觀車 杜麗娘非但沒有學到 所謂的後非之德 反而在這首詩歌的啟發下 喚醒了青春的覺醒 和自我的意識 從而在丫鬟的幫助下 偷偷遊歷了父母從不允許她去的 後花園 杜麗娘剛剛踏入園子 滿園春色撲面而來 讓她眼前一亮的是 百花爭艷 叉子嫣紅 春光爛漫 是錦瑟明媚 當她看到這一切的時候 忽然生出一腔暢飽 這麼好的景色 怎麼都無人理會 無人欣賞 都賦予了斷井頹垣了呢 對比自身 杜麗娘更是傷心不已 良辰美景奈何天 賞心樂事誰家園 如此良辰美景 卻只綻放在她家的花園裡 這園子裡 哪有什麼稱心的事情呢 這景色也如同她自己一樣 青春正好 卻虛度光年 在院子裡遊歷了一圈 朝飛木卷 雲霞翠宣 雨絲風片 煙波畫船 景色何其美麗 杜麗娘想去到更為廣闊的世界 這麼美好的世界 是該出去走一走的呀 可她卻在這裡 辜負著美好的光景 景色越是美好 杜麗孃的心中就越是苦悶 唱出的曲子呢 越是幽晚 大美詩書畫 筆墨中國風 朝飛木卷 雲霞翠宣 雨絲風片 煙波畫船 真的是一幅絕妙的 江南園林風景畫 清代畫家張寅 就畫過這麼一幅 曲折幽深的園林畫 林頓新居圖 明清時期有很多畫家 都熱衷於畫江南園林 這個時候的 江南園林建造藝術 可以說是趨於成熟 張寅筆下的園林 畫的是乾隆時期 武英殿大學士 潘世恩的寺院 正像杜麗娘 推開閨閣門的那一刻 所看到的那樣 張寅筆下的園林 樹木蔥龍 假山奇秀 有一種處在 深山幽谷的感覺 亭臺樓閣 演映在樹木之間 其中有花徑小路 相互勾連 園子中有一個池塘 湖石假山柳蔭荷香 水邊有茅亭草堂和書屋 幾個文人正在雅聚 飲酒撫琴 吟詩觀畫 好活著 我們看這幅畫 畫家用細筆 勾畫亭臺樓閣和樹幹 以及竹枝 又輕輕地將色彩渲染開 看起來 有一種水霧陰暈的氣息 畫家處理的最精妙的地方 就是畫面中的 虛實結合 首先我們來看 園中的植物花卉 比如說水塘中的荷葉 畫家只是用花青 輕輕點燃 將它一筆帶過 而不像大自然中的荷葉 那麼大那麼圓 為什麼這麼處理呢 是因為園林中的樹木 已經畫得茂盛感十足 此時 河塘裡的荷葉 如果再用實筆來處理的話 整幅畫就會顯得比較生硬 另外一點 是畫面中的太湖石 也很好地平衡了這幅畫的重量感 這幅畫呢 充滿了江南的水霧飄渺質感 如果沒有太湖石呢 整幅畫就會顯得輕飄飄的 走過池塘 經過假山 身在園林中的文人雅客 一定是別有一番雅興 或是品茶 或是吟詩 逍遙快活 與此相對的是 身在灰中的杜麗娘 即便是生活在 這樣一座美麗的園林當中 卻也只能被關在閨房裡 不得出門 無從欣賞 當春天到來的時候 明媚的春光下 四處都散發著 春日的溫暖氣息 或是去踏春 或是去遊玩 切莫叫這良辰美景 都賦予了斷井殘垣 也不要辜負了 這青春好時光 趁著春色好光景 走進這 岔子嫣紅