【古藝】《故宮之美》——台北故宮博物院

唐朝的侍女來到民國時代的國立故宮博物院 品嘗到清朝的師傅所特別烹調的宋朝俗式東鍋肉 基於中華民族之融爐 包容各民族和諧 生存與發展 基於中華文化之博遠 包容學習西洋文化 東洋文化及其他文化 拜大陸觀光客持續增溫之勢 國立故宮博物院2015年總計有超過614萬人次參觀 曾位列成為全球最受歡迎博物館故宮名列第六 毛公鼎以其砌覆內壁的銘文而為國之重寶 銘文全長500字 為迄今所知最長的青銅砌銘文 銘文內容見證了西周宣王中心的歷史 銘文前段為宣王對毛公的訓告之詞 文中敘述宣王於即位之初 緬懷周文王 武王如何享有天命 開創國家 銘文以古雅精傲的文風 表達了宣王對毛公的尊尊告解 殷切期待 認重道遠之情 今日讀來 能令人為之動容 行至莊重 文士歸隸的頌壺 是因為著作這件器具的人叫做頌才因此得名 此類行至碩大的方壺在西周晚期十分流行 這件青銅器則是頌 在典禮完成後 為了要頌揚天子的美意 榮耀先父公叔和先母公氏兩人 一方面藉此表達慰心的孝色 一方面祈求家主康樂大福 多往萬年長命 鑄製這件青銅器 以作為宗廟祭祀的禮器 宗周中銘文一百二十二字 為西周隸王所製的四組樂器 造型嚴整 名詞淵雅 是存世最重要的天子作器 隸王為感謝上帝與百神的保佑 作此宗周寶鐘 以致公勳 以成宗廟奏樂 以祈先王降福子孫 永保四方太平 首句用字鋪善意 乃及善用田 說明瞭紛爭的因史 父是魁文 見以壽首三 足是壽面文 雙龍紋軌 是一種石器 圓腹圈足縮口以上成氣蓋 氣身側出雙半環耳 雙耳下有垂耳 本見器物造型十分特殊 蓋與器的紋飾連成一體 為雙龍磐繞 氣蓋為兩龍首 分別為柱撞角與錐撞角 裝飾著菱格紋的身軀 則磐繞於碗形氣身 顯現出商墨周出的創新與巧思 足部則以葵紋裝飾 刺梢曲柄 柄身細長 前端有一節狀凸起 引尾端寬扁成雀尾狀 通體是雷文帝之壽面紋與葵紋 腹後前個是壽首一 有四棱 其樑上是鹿首 犀首各二 並是葵紋 青白玉濁塵 堂首張口 勢在低弘 畫步遊走 雙翼雖貼於身側 卻作蓄勢帶花狀 暗下長須垂胸 長尾翼地 氣宇窺凡 因曾經身傾天下 表面多有深淺刻斑 辟邪則胸前刻有鬱滯絲 駱駝貴乎在地 曲線柔和 等為漢代的原雕動物 入藏清宮後 改為割放毛筆的筆山 忽不刻有清乾隆皇帝的鬱滯絲 裕叢內緣外方從形 製作工整 四面平整 射頸較短 射口內緣外緣均圓整 孔壁垂直光滑 從頸至肩呈斜面 此器出射的方式 似與一般齊家文化風格的裕叢不同 其切角較短 射口內緣外緣均圓整 以四個方轉角為小眼紋的中心 自上而下雕琢十七節小眼面紋 其內涵與當時人們信奉的神鳥有關 四個方轉角為小眼紋的中心 自上而下雕琢十七節小眼面紋 其內涵與當時人們信奉的神鳥有關 四個方轉角為小眼紋的中心 桃葵是用來盛水、燒水的器具 發源於山東和蘇北一帶 是距今西元前4300多年至2000多年前的 山東大文口文化與龍山文化時期 陶器的典型器物 同時白桃的出現 也顯示新石器時代大文口文化晚期 文化晚期陶器在胎土的選擇 和燒竈溫度火候的掌握上 都有明顯的提升 此器肩部仰首與心幹累盡 俯首睽紋得耳 及身上有圓窩突起 及扁平弧雕鳥紋及勾狀鱗脊 與湖南華榮尊敬 具有南方的作風 圓弧圈軸 口圓外張的大型器 覆側出雙護耳 護耳與氣聲可能是二次鑄接 氣聲是戴森壽面紋 壽面下顎表現明顯的鋸齒狀牙 下顎後方有塑爪 風格近似西北康M1400號 阿木的宇吉富豪 器內必有名文 乃孫詐祖己宗保指量細冰 意思是說 你的孫輩們為祭祀祖己 鑄製一件寶器大鼎 用來盛放精美的糧食 以呈賜於宗廟之上 編中成祖八件 各有刻名 研讀共132字 記載晉文公 從而流亡十九年後 返晉掌權 及晉楚陳蒲之戰等重要史實 作戲者子範 及晉文公之舅父 姑殿 兩語權衡 乃是秦代為統一全國 量衡制 而由官府頒發 作為度量衡的標準器之用 加量 此器圓筒形 鑄於器表上的名文 漫幻不清 約216字 詳細地記述了鑄器的緣由 以及各部位的容量及尺寸等等 全器一共分作五個量體 灰桃加彩飾女俑 表面白桃衣裳原來的彩繪多半脫落 但造型仍充分表現聖堂侍女大氣寬衣 豐厚微體的形象 聖堂女子崇尚肥體之美 健康自信的身材 為其他時期所罕見 其風氣直到晚唐五代仍不衰 聖堂女子崇尚肥體 以健康可愛的男孩的造型為枕 低頻的背部為枕面 或友誼男枕的意涵 祈求多子多孫 但造本器的匠者 又在背心背部刻畫禪枝牡丹紋 暗示此為衣錦華麗的富貴小兒 此器尖彩刻花印花 是宋代瓷雕塑中的上乘佳作 北宋汝瑤擁有青瓷之魁的美譽 此件蓮花式宮碗 是同行戲中舉世唯一的傳世品 全器濕清幼 幼質餘潤 色呈藍棕帶青 器表滿佈細密開片紋 口沿圈足和底部幼薄處 為現粉紅色光澤 整體氣質靜謐廉雅 可稱為陶瓷工藝的代表作 全器內外滿濕清幼 色呈粉青 細碎的開片 開片演映於凝潤如玉的粉青色柚中 全器濕粉清幼 幼層厚而勻 光澤凝潤 有不規則的大開片 造型典雅 泥線因罩厚幼而線條柔和 初幾齡元素則映黑胎色 天球瓶是明初江西景德鎮窯的創新之器 造型飽滿 青花龍為三爪 目目回首 松鼠飛揚 刻畫細密 頗有氣勢 使用進口精料描繪花紋 燒製過程中有自然形成的鐵結晶般 更顯出龍的兇猛有力 栩栩如生 是永樂時期龍紋青花瓷器中的典型之作 胎質細膩潔白 碗臂薄 足臂較厚 全器師透明又 圈足著地處露胎 一件器身內壁錐拱雙龍紋 另一件則為五龍紋 兩件碗心皆刻有永樂年至雙形四字撰書款 款式外加花邊 明太祖 明朝開國皇帝 姓朱 名元章 年號洪武 好周人 幼姑 入皇之寺為僧 遠末羣雄並起 有雄才 以布衣成帝殿 鵑帝彩繪太祖作像 筆筆工整 風格嚴謹 幅面巨大 氣派堂皇 畫中皇帝頭戴烏紗折角像上京 身著元陵之金盤龍皇袍 端坐金縛首椅 容貌風偉 須短而黑 當值盛年 陸治明代畫家 公寫聲德徐 黃 儀義 點染花鳥燭石 往往添造 山水受吳門派影響 也吸取宋代怨體和清律山水之長 用筆勁竅 景色齊顯 意境清朗 字句風格 在吳門派畫家中具有一定新意 與陳純並重於事 這是狼士寧的前期作品 院館用動畫呈現 在長達七公尺的長捲上 描繪著秋季牧放馬羣的形象 姿態各異的駿馬百匹 遊憩在草原林木之間 透過細膩的光影變化 呈現出精緻的寫實特質