中國文化傳承千年 知己難求——牡丹重紋鏡

匠心傳承
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242 次觀看·2024年3月12日
中國銅鏡有四千年的歷史,商周、春秋、漢代、唐宋元明清;從簡至精,到如今她紋樣與銘文的多樣化,在每一個不同的時期都有蛻變的印記。因此琳朝珠寶融合了傳統純手工“浮雕鏨刻、花絲鑲嵌”等技藝,以黃金材質打造出了屬於我們現代審美與古代傳承意義的鏡文化金器——牡丹重紋鏡。
結婚是一個大事
但現在的結婚我感覺沒有了文化
沒有了內容
只有赤裸裸的炫富
但實際上我們國家以前的婚禮是非常神聖的
以前的時候送銅鏡這個題材對吧
他每送一樣東西他都有他的故事
他的涵義都要告訴這對新人
你應該婚後怎麼做
中國銅鏡的歷史
起始於新石器時代齊家文化時期
在歷經四千年的文化變遷中
銅鏡的形制從商周的古著簡樸
春秋戰國的精靈輕巧
到兩漢的豐富奇異
由簡至今
明文與文樣的多樣化
由每一個時代的文化精粹匯聚傳承延續至今
明鏡所以察形
亡骨所以織金
銅鏡在古代不但作為人們照面示容的日用品
同時也被人們賦予了將一切不好的事物反射出去的寓意
古時君子以鏡為鑒醒其內心
古時婚嫁以銅鏡作為禮器
代表夫妻結合心心相印
銅鏡這一個體材和這一個物件是原原本本屬於我們中國的
我們這面銅鏡是藉助以前的銅鏡
以史為鑒
藉助它去模仿它
所以說它的圖案不是我們設計的
在古代的一個文獻裡面讓我覺得很美
所以我們就直接把這個圖樣拿過來
經過小改以後
我們用在了我們今天銅鏡的上面
所以我們這面銅鏡第一個是在烘玄體材裡面的
就是結婚的時候要贈送的這麼一個銅鏡
所以它的花紋採用了牡丹
中國人比較喜歡的喜慶
第一個喜慶
第二個讓人覺得驚艷
美麗
大方
銅鏡的中間有四個小銳獸
是我們中國人都比較喜歡的小西修
有四個小西修
它翻過來以後
它實際上是一個龍鳳乘翔的一個表現方式
因為它是烘玄的體材
當時我在設計這一塊的時候
也在想後面去表現一條龍
還有一條鳳
有點繁瑣
一邊是用龍鱗做了一個邊
大家可以看到它上面
那麼中間鳳凰的尾巴
巧妙的做了一個圖案
我們只是把龍和鳳身上的這些元素
我認為最美的元素給它提出來以後
做了一個互相輝映的這麼一個圖案設計
贊客行業有句老話
三年一轉彎
即三年纔出一個學徒
而這一轉彎可能就是十年二十年
甚至一輩子
今天牡丹崇文鏡的製作人
便是潛行記憶近二十年的贊客工匠王師傅
他手中這塊厚度僅僅一毫米的晶片
便是崇文鏡的原身
王師傅所要做的就是
在這塊晶片上
贊刻出崇文鏡的通身紋樣
他現在將設計好的圖紙貼在晶片上
開始了崇文鏡的第一遍贊刻
現在大家可以看到了
黃金上面的我們贊刻的這種技術
又屬於以前的細晶工藝裡面的贊刻技
這一面銅鏡的贊刻的這種技術
現在在我們國家應該說比大熊貓還稀少
因為我們經濟速度發展的太快
所以很多這些比較慢的技術都沒有了
所以時至今日
我覺得大家還可以看得到
這些為這一門技術堅持的這些師傅們
我覺得就已經很幸運了
這個銅鏡前面大家可以看到的
牡丹的這個紋樣
還有皮靴這個紋樣
都是起的是高浮雕
圖紙貼上去以後
把搭開的紋樣給它贊刻出來
然後再進行抬火
抬火就開始進入一種
反反復復的糾結的一種狀態
第一遍抬0.5毫米
第二遍抬0.8毫米
再給它燒出來
再給它放下去
你不可能第一遍就直接給它擡出來
3毫米甚至4毫米
抬這個高度的時候
它的立體感的時候
你還得照顧它的形狀
你不能只讓它高了
然後高了以後不好看
所以它還是要起浮雕以後
它有低有高
一片葉子它左右上下
它是有高低的
它不是說一片葉子
全部是一個高低
這樣起來的
所以起浮雕的時候
你得考慮到每一個點
高浮雕贊刻最難的
便是由平面紋樣
蛻變至立體效果
在贊刻的過程中
沒有任何參考數據
高低起伏
層次分明
都需要師傅根據自己的經驗
慢慢完成
這也是崇文鏡製作整個過程中
最驚豔的一筆
平面現在就是往立體去走
究竟立體高低多少
起浮是什麼樣子的
這些所有的數據是沒有的
第一是靠我們的師傅怎麼樣
他平時累積下來的經驗
就是說他贊樹葉贊了很多年
對吧
那麼他贊小啤酒也是贊了很多年
他知道這片樹葉應該哪個地方高
應該哪個地方低
你看我們的師傅你看
他所有的這一個面
每一片葉子
他第一遍抬完以後
他就在腦子裡記下來所有的數據
所有的這些樹葉
這些葉子上面
還有花形上面
我再把它反過去以後
哪個地方我要給它多抬兩下
哪個地方我要給它少抬兩下
不是說所有的東西都是一樣
給它抬一個高度
它有高有低的
所以這個時候
他的腦子裡面就是百萬的算計
它像一個精密的機器一樣
它在記住所有的點
所以它在抬的時候
鏡頭上面你們看好像行雲流水一樣
實際上它腦子裡面在每分鐘
每一下
每一錘子
它都在計算
它都在想
那一面是什麼樣子
我這一下下去應該要抬多高
那麼還有一個就是一個面
它要從這個面的這個點到這個點
它的高低是不一樣的
它每一片樹葉的小捲邊
這地方是非常難做的
它要斜插一個角度進去
斜插角度進去以後
你從前面看的時候
這片樹葉就是立體的
它活了
它好像和鏡子下面的底紋沒有關係
你從正面去看
它沒有連接在下面的底紋上
越燃於紙上的這種感覺
它立體感很強
但是它斜插進去小捲邊的角度的時候
很容易一簪子就給打破了
因為一毫米過一點點的厚度
要把它抬到四毫米
最高處達到三點幾毫米到四毫米的
這麼一個距離
可想而知
它這個時候它的筋已經很薄
雖然黃金延展性是很好
但是你想想
那要比AC紙薄出來多少倍
而且這個簪子一錘子下去
如果說穿了漏了
這件東西就全部報廢了
浮雕簪刻起伏綿延
絲簪就是它的點睛之筆
一組絲一道痕跡
慢慢的栩栩如生的紋樣展現在我們面前
我們在樹葉上面
你們可以看得到
一條一條的這種細線條非常整齊
這個叫總絲簪
這個絲叫總絲
就總的
也叫組絲
一組絲的意思
它不是線條
線條是粗的
它比線條還細
叫絲
這種東西是我們的簪子
我們有一種簪子叫總絲簪
或者是組絲簪
給它開好
那麼這個簪子目前來說只能手工去開
我們公司現在的水平是一毫米的建方
可以開出來七條總絲
那麼以前聽有些老師不說
簪刻的有些高手
有些師傅可以開出來十個總絲
一毫米可以開出來十條絲
那麼現在我們公司是開出來七條絲
小自豪一下
在國內也已經算是很極致的
開出來七條絲
然後它的要求就是簪完以後
每條絲是絲絲分明
要很清晰
每條絲之間的間距要看得清清楚楚
不能糊在一起
所以這種簪子
反反復復這種簪子
你說要簪多少下
都是一萬斤
這一件東西
僅僅我們的小王師傅去簪刻它十多天
反反復復十多天
那麼這還是在保證它一次簪刻成功的情況下
簪刻結束
鏡面進入組裝工序
師傅將鏡面紋樣四周多餘的金料裁剪
並於紋樣貼合處
鑲嵌花絲小邊逐漸填絲
填絲結束
採用金雕工藝開始製作崇文鏡的另一面
背面大家可以看得到
一個是龍鱗
一個是糞的一個尾巴
這個圖案不是簪刻
它是金雕
是用的是國外的一種金雕機來給它雕刻的
在我們國家叫搶活
老師不簪刻的人知道簪和刻裡面的刻的工藝就是這個
但是我們藉助了國外的氣動機去雕刻了
為什麼用金雕而不用簪刻
在這地方給大家解釋一下
因為背後的是屬於鏡面的地方
它要平整度
第一是要平整度
如果說簪刻的話
簪出來以後
它的表面的黃金就不會平整
所以會給人的感覺後面不舒服
所以當時設計的時候肯定是不能用簪刻這個工藝了
不能用簪刻裡面的簪這個工藝
只能用刻這個工藝
但是刻這個工藝的時候
索豪會相對來說大一點
但是它表現出來的這種平整度
整個鏡子合起來以後
後面這種平整度看起來會很舒服
崇文鏡的製作是由正面浮雕簪刻工藝
與反面金雕工藝配合完成
那麼如何將兩面文鏡組合在一起
就是師傅在製作時遇到的難題之一
考慮到後期的售後維修
傳統的焊接工藝並不適合崇文鏡的組合
所以一個極致的匠人
你在做一件產品的時候
你不僅僅要考慮它好看
你還要考慮到它實用的時候
萬一損壞的情況下
你的售後應該怎麼樣去做
所以反反覆覆這樣考慮的情況下
我當時就把後面的鏡面的這一面
這一面給它做成什麼
開合的
就是為了這個做開合
就是說如果說你這邊的花紋這一面
有這種損壞的情況下
我拿過來以後
我自己給它打開
我拆開我就可以去給它維修了
大家可以看到它翻過來以後
它的鑲嵌寶石有四個寶石
它是用這種螺母
這種螺桿給它做了一下
然後下面的鏡面這一面有螺母
兩個可以給它懸在一起
就把它固定到一起了
中間的提紐這一塊也是一個大的螺絲
螺桿把它可以固定一下
所以是五個螺絲把它固定起來
是這樣的
所以是兩邊就可以合起來
但是它的難度在哪
那肯定費時了
不僅僅是因為它時間久遠
工藝繁複
更多的是我們賦予它的意義與真實
提紐上面整個編織完以後
當拿到手裡那一刻的時候
我就覺得突然就想起故宮博物館
珍寶館
我就在想把它擺在那個裡面的時候
是什麼樣子
心裡有種自豪
每個人的劇情
當我們糾結最終的時候
拿到這面鏡子的時候
小王他們那些贊客的那些師傅
指摸的師傅
我們大家在一起看這件作品的時候
每個人都會覺得值了
你們想象不到我們臉上的笑容是什麼樣子
這種笑容是乾淨 充潔
這種笑容是幸福的
它不是用物質可以買得到的
