中國書法Chinese Calligraphy -【楷书】Regular Script 小楷的临摹学习（一）第27讲

觀衆朋友大家好 在上一講我們向大家介紹了 大凱的臨摹學習 今天我們向大家介紹小凱的臨摹學習 首先我們先向大家介紹一下 小凱臨摹學習的 要領 小凱本來是為了抄寫 或者是批註之需要 而產生的 後來逐漸演變 出現了不少風格 有些小凱作品成為了傳世佳作 一直是我們現在學習的一個範本 但是作為小凱來說 工整畫意始終是 書寫小凱應該具備的基本的要求 這裏我們稍微再多說一句 寫小凱和寫大凱用筆是不一樣的 而且不能說大凱寫好了 小凱就可以寫好了 也不能說小凱寫了好了 寫好了 大凱也能寫好了 因為他們用的力量 掌握的分寸感是不一樣的 所以我們在這裏首先要交代一下 就是寫小凱筆畫 每一筆的起 止 包括長 漏這些都要注意 第二 寫小凱通篇 體式要統一 不能夠前面大 後面小 整個要保持一貫的 也就是說氣要通 氣要連 中間停下來 要注意有一個不要間斷 意不能斷 這是第二條 第三 在章法上也要注意 要成長成劣 最後一個就是在墨色上要秀潤 也不要出現前面是枯筆 灰白多 後面就寫得很潤 或者是後面寫的墨色 水分就多 這個是都要注意 要保持統一的一個問題 下面我們結合著王羲之的《黃庭經》 這部《傳世小凱》進行一下臨摹分析 中進王羲之寫的小凱到目前為止 我們沒有看到墨跡 只有刻在碑上的畫片 所以我們在分析的過程中 大家還是要體會 就是要從他刻的筆畫上去體會 如何用毛筆的筆尖體會 這個要看他的筆法 《黃庭經》的小凱來看 我們應該說他的筆畫 筆管粗細 長短 取之變化 豐富 但整體感覺上看還應該是勻稱的 我們先看一下這個截字和滑字 下面我釐清一下 這兩個字我們在剛才說到了 筆畫是基本要勻稱的 基本是要勻稱的 因為他這個提案 大家剛纔可能看到 我們在寫的過程中沒有哪個筆加重 哪個筆又提得很高 也就是說用的勁基本上是勻稱的 這是我們在寫小凱的時候要特別注意的 第二點我們再看 寫一些斜向筆劃 比方說撇 捺這些筆劃的時候 很少有漏峯 而且還要凝固勁 不能撇得太快 要慢慢地動 下面我們針對一個是外這個字和向這個字 我們進行一下釐清 這兩個字寫的過程中 實際上像捺畫的捺角 撇畫的撇尖 都有一個問題 就是要慢慢速度 這裡頭有些筆劃需要含蓄 需要慢慢地送 同時也需要注意一下 像勾畫也是要提筆不要快 要寫得含蓄 要飽滿 另外我們再分析一下它的結構特點 我們今天看黃平興的話 也會發現在小楷模式 每一個字的大小 長短 縫 扁 都是隨著每行的字來進行安排的 因為它不是在方格裡面 所以它的字的姿態是多變的 下面我們可以看一下這個六指 再看一個尊字 我們進行一下釐清 看看這個六字和這個尊字 大家能比較出來 這個字六要寫得扁 為了讓它寫扁 這個點 最後這一點 點和橫塊的外端幾乎是平行的 而這個尊字它寫得又比較長 如果是太長了又怎麼辦呢 它把最長的這一橫又向左半部延伸了 所以這個字從姿態上看還應該是方格 但是仔細分析的話 它還是屬於向的 就是說這個在臨寫過程中要註意 就是它每一個字的高矮長寬扁的大小 應該按照範字每一個字的姿態來進行臨寫 下面我們再看第二個特點 在端正中間還是會形成一些變化 不管是把字寫得扁還是寫得長還是寫得方 都要註意一個音字而已 或者是抱緊 或者是要挺開 下面我們可以看一下 江和關這兩個字 我們先看這個江 它把這個樹它變成了一個弧線 這一下子姿態就產生了變化 再看關 關字 首先門字框決定了它的大小 在裏邊每一個筆劃跟每一個筆劃之間 有的發生連接 有的不發生連接 這是寫小楷一個很顯著的一個細節 這一點寫小楷的時候要註意 它不像寫大楷或者寫中楷的時候 每個筆劃都要連在一起 它因為是筆劃很小 用的勁兒很細微 所以有些筆劃它發生斷或者是不斷 都是隨意而寫 不要特意去追求它 這一筆不夠了 跟它連上去要怎麼樣 因為這個字很小 我們現在寫是要放大了好幾倍 下面我們再向觀眾朋友介紹 唐人喜經 這些朋友帶領我們準備了很不錯的小楷 唐人喜經很多 我們這裏頭主要是選擇從《孫皇遺書》裏的唐人楷書 選出一些字幣 向大家進行一個介紹 首先先看這麼幾個字 苦和恃 這兩個字大家可以跟剛才分析王羲之的《黃庭經》做一下對比 因為這個字現在已經放大了 我們可以通過臨寫去體會一下它是怎麼用的 從這兩個字我們可以看 和剛才臨寫的進行一下對比 可以看得出來在《孫皇寫經》中唐人的這個字 它在用筆上提案的動作比王羲之的《黃庭經》可能會要加速 這個提案也很明顯 大家可以看 從遊戲變得加速 豎相對更豎一些了 我們再看看豎畫 像中國的忠 同志的同 我們也可以臨寫一下 這兩個豎畫和橫畫相比顯然豎了很多 我們再看一下撇畫 看這個有字 我們也可以臨寫一下 它的撇畫細長而且有力 再看它那畫 最典型的看這個豎 上面日和中間這個橫到細 下面這個一豎一撇一撇一那 撇得很粗壯 從這個地方我們看出來的這個那畫撇得很粗很有力 我們再看看勾畫 先看這個豎和掀 明顯地看出來豎字的勾撇得粗而且撇得很大 而掀豎彎勾相對小一點 弱一點 這也是它的不同之處 不同的字採用不同的處理方法 再看點畫 我們以這個步字為例 步字的小絲旁的這三個點 和右半部這個點 它又有產生了呼吸對應 另外我們再看看撇畫 撇畫比較明顯的主要是體現在三點水上 我們先看這個泥再看這個森 我們看這個條和這個條也是有不同的變化 這個是借鑒於行豎的連筆 而這個有三筆分別 另外我們最後再看一下折畫 這個折畫變化也很多 那麼我們先看環 這主要是在這個方折這個地方 我們體會一下是怎麼折 在這個折筆上我們看到 它是先撇到需要轉折的位置的時候順筆向下 它並沒有一個往上抬的動作 這個原來我們分析過 這種撇法就是沒有明顯的向中間方折的動作 這是它的一個特點 再一個我們看一下這個心 我們主要看它這個心溝 或者叫臥溝 大家可以看到這個溝寫得又長而又有力 它和我們剛才講到的黃庭晶的溝也有明顯的不同 因為我們可以想這樣的它寫的時候書寫速度比較快 而且沒有力量 也寫得很熟 關於孫煌遺書《唐人寫經》中的結構問題 我們通過這個圖例 大家可以首先先看一下 整體上看由於寫經是從右向左的 而且都是成行不成列 為什麼這麼說 就是每一個字和每一個字之間的距離並不相等 所以像這樣的字都寫得比較扁 所以像寫得扁的字的時候 恐怕竪畫都寫得相對比較短 橫畫相對比較長 我們現在看 首先看這個壁字 這個竪畫寫短了 本字竪畫寫短了 閣字也是寫短了 最有意思的是這個佛 這個佛字原來我們要寫的話 肯定是把竪畫拉得很長 而上面的三個橫要相對地往上靠 但是他寫這個佛字的也是扁畫寫得很長 竪畫都寫短了 通過這幾個字我們分析來看 寫經的時候 尤其是我們在臨摹的過程中 這個特點要保護 當然我們這麼說並不是所有的字都要寫得短 下面我們可以再看一下 我們看到的這八個字 這些字都寫得很長 它並不是說把竪畫都寫短 而是它把橫畫都寫短 從字的姿態上看 相反的字形變長了 這樣已經是另外一方面 這是講到的第一點 字形寬窄高低要自然安排 所以寫經書來講一般的都是寫成竪畫 另外從它的第二個特點來分析 我們原來也說過 楷書結構左讓右 左邊寫得緊一點右邊寫得鬆一點 但是我們現在看到的這裡頭有些字 我們從這字裡頭來看 它不完全是 比方說像安字 安字的橫畫左半部伸展 撇畫又撇出來 顯得書態豐富 我們把安字領取一下 我們看這個安字 把右半部和左半部的關系一比較 看來左半部伸展 右半部收縮 我們僅僅僅是一個例子來說明一下