中國書法Chinese Calligraphy -草书 Cursive Script 技法教学 Technique teaching 怀素自叙帖 16

這一講進入到賞讀和靈習懷素的思緒帖的這麼一個階段 我們用一節的時間簡要地介紹一下字序帖的基本情況 然後我們請王浩翔先生來跟大家做臨帖示範 講他的經驗體會 這個懷素湖南長沙人 唐代開淵十三年生的 他享年是六十歲 六年就出家爲僧 字序帖是懷素在唐大曆十二年寫出來的 是他盛年之作 可以說草書史上字序帖幾乎是一個絕唱 也是他的草書的一個傑出的代表作 這個是紙本的 我們現在看到的是紙本墨跡 它的高度 也就是它的卷的高度是28.3釐米 它一共有7米55 一共有126行 698個字 應該說這也是一個字數比較多的一個長卷 尤其是草書 而且是狂草 字序帖起首的六行早已損毀了 是宋代的 有一個叫蘇順清的一個書家補寫的 前面六行 現在這個原件藏在了臺北的故宮博物院 我們前面在說到懷素的介紹名家的時候 我們已經說到過了 我就不重複了 字序帖的筆勢圓轉回旋 而又剛勁嬌健 極富彈性 大家看帖看得出來 它的不白 參差錯落 飛動流暢 疏密 斜振大小 枯潤極勁變化之能事 與動態中達到了平衡協和之美 這是它的一些特點 它的韻筆狂縱雄強 環折跳蕩 風行雨急 呼嘯奔騰 細瘦的點畫 枯淡的墨色 其筆鋒之運轉變化 可以令人一目瞭然 可以說字序帖通篇活潑 飛動 筆底生鋒 堪稱其興手相施 適轉其 鬼形怪狀 這樣一種抒情的佳作 開始的十幾行 它是敘述它自己的這種學術的經歷 書法飄移舒緩 比較舒緩 娓娓道來 從容不迫 中間它敘述了它的書法成就時 以示波瀾萬壯 它到中間的時候 它是敘述它的書法 別人讚頌它 它把這些東西繼續下來了 得意之情亦於彼下 它是對自己還是很自信的 很得意的 在中間的大段裏面 的確有一種得意之情 亦於彼下 中篇最後的二十多行 狂放之際 最後的二十多行中篇的時候 結尾的時候 就狂放不羈了 達到了抒情的高潮 至年月落款的時候 嘎然而至 令人回味無窮 我們看它的整個長卷 字序帖 就好像是聽一首 氣勢恢弘 但是又有前奏 又有高潮的 又有敘述的 這樣一個交響樂 欣賞它這個長卷 有這樣一種音樂之美 這樣 我簡單的介紹了一下字序帖 也介紹了一下槐樹 大家也都知道 所有的學習大草的人 學狂草的人 都是繞不開槐樹字序帖的 所以我覺得大家 在學大草的時候 可以去選擇字序帖來領習 也是我用三課的時間來講大草 第一課就選中了字序帖的緣故 接下來就請王厚祥先生跟大家來演示 我先介紹一下 王厚祥先生 他是我們中國書協草書專業委員會的委員 王厚祥先生他獲得過 他第一個大獎是全國第二屆草書藝術大展的一等獎 那麼現在就歡迎王厚祥先生給大家臨摹示範 今天跟大家見面非常高興 我臨習分這麼三個階段 第一個階段就是初學者 一插手寫字序帖的時候 怎麼插手去寫 我第一章寫的是這樣的感覺 然後第二個階段就是我們進一步深入字序帖 如何深入 後面再寫一兩章 大家看一下 就是你字序帖基本上能夠寫的比較細比較像的情況下 如何易領 就是如何從裏邊提煉一些你自己需要的東西 插手寫字序帖的時候 首先我們要體會的是 大草和小草 不用說行書了 大草和小草和金草 它的感覺上的不同 這一章是初寫字序帖 先認認真真的讀一下 看看大草究竟跟小草從感覺上有什麼不同 它是一種不同的狀態 它更加感性 大草的狀態它是一種奔騰的狀態 它是一種感性的狀態 所以它跟小草是不一樣的 所以我們讀帖找它這種感覺 然後按照它這種感覺去寫 字形筆畫筆法可能都開始這個階段 不是特別講究 這是第一個階段 先把這種感覺找到 這個特別重要 你看這兩章就是找感覺 看草書的這種感覺 這是前邊剛開篇的時候 一段的東西 是有了大草的感覺 還沒有激情澎湃的狀態 再寫一章 到了最後激情澎湃的時候 它解體打得更開 連貫更多 線條長線更多 寫最後一點 這沒點功夫不行 大概這個樣子 我們寫出這種長線到最後 速度當然我們還可以加快一些 我們還是找着看看 到底狂草在最情感激熱的時候 寫出來的線是什麼樣子的 這算第一個階段的 大家體會一下草書的感覺 第二個階段 我們找到了這種感覺之後 更長的時間內 我們要把這個帖寫準 我爲什麼寫字序帖 用了將近三年的時間 就是努力追求它的準確性 它的準確性 也是咱們平常說的這麼幾個方面 一個是筆法上的準確性 你如果想寫出懷素的草書來 必須要找到懷素的筆法 這是最主要的一點 然後字形上的準確性 還有草法上的準確性 還有章法上 它特有的一些變化規律 這些東西都是我們需要把它寫準的 爲什麼要寫準 寫準了之後 你才真正能找到 真正能學到懷素書寫過程當中的一些規律 寫準了一本帖 它能把你帶到一個比較高的高度 如果你一輩子一本帖都沒寫準 這點很精彩 江陵 這張大家感覺 我的速度放慢了 放慢了就是想把它寫的精到 大家看我這裏邊的線 基本上嚴格的按照懷素的線條去寫 它的大字我寫大 它的小字我寫小 它的字形 字勢都盡力的向懷素原帖靠上去 再寫一張 寫的特別細的這個階段通靈 另一方面就是一些局部需要反覆的寫 它有一個特點 從章法上 基本上上面的這一部分都是筆畫比較重的 就是基本上從上面一起 這一行的起手開始沾墨 然後寫寫 墨色就少了 這還有幾個字 這個禮遇始周 這個雲字很有意思 含元 鹽水 壯 這一個字可能要佔了四五個字的長度 還要佔上兩行的寬度 這樣的東西對我們啓發很大 在我們今後的狂草創作裏邊 這些東西實際上是很精彩的東西 第三個階段 其實到了第三個階段之後 就是都寫的比較準了 在這種情況下 你就有所選擇的靈 其實意靈 我理解是有選擇的靈 你比如說我們到了第三個階段 槐樹的實轉是特別突出的 一個記寫的比較準了之後 那麼我再進一步的提升到第三個階段 我可以把槐樹的實轉作爲一個專題 就是這些曲線放在一起的時候怎麼辦 在靈的時候 其他的地方 在比較認真的看其他的地方 這些地方要特別認真 比如說 我們這一頁 開始 規模的模 這個木字旁 我們意靈寫它什麼呢 寫這一筆 就是這兩個彎怎麼拐 這兩個彎怎麼拐 它這個呢 你看我這第一個是寫成這樣 第二個看這個墨 它這個彎很鬆弛 到這個彎比較緊 這個很鬆 這個比較緊 大家明白嗎 這是一種實轉方法 兩個彎連一起 我們再看下面一個借探 這個探字呢 探字它的右側又出現了這麼幾個實轉 你看這是什麼樣子 是吧 這個第一次寫的不準 是吧 它這樣呢 你看是吧 它是在一側 在一側呢 這個第二筆和第三筆都比較松 纔算準確 這筆松 這筆還松 它跟這個有所不同 這個呢 就是說第二筆松 這個墨子 第二筆松 第三筆緊 就是第三筆橫向了 這個呢 第二筆是豎向 第三筆還是豎向 它在這個探裏邊 我們還可以從這裏邊走 你比如說 第三行又出現一個枝子 竹 借探不足 這個竹 這兩筆呢 都沒有放鬆 都是橫向 是吧 都是橫向 它是這麼一個實轉 這個竹子不用說了 竹子呢 我們不要學懷素這個字 因爲這個字 它跟那個法字區別的不好 有一個關鍵 大家要清楚 就是說 我們臨的時候 也要注意它草書的準確性 比如這個竹子 竹篇 貫竹篇首 這個竹子跟那個法字 它要這麼寫 怎麼區別 我們一看 它區別的不好 所以就不學這個竹子 我理解的就是說 這個譯臨的階段 實際上就是在有選擇的吸取一些東西 今天對嘴貼的臨習 我就先向大家介紹這麼一些 謝謝大家 好 剛纔王后祥先生跟大家在一個短的時間裏面 儘可能詳盡的介紹了他自己 在將近三年時間的臨習字序帖的一個體會和一些經驗 他分了三個階段 他跟前面兩位老師說的 釋放的章草和小草的臨習還不一樣 小草和章草的臨習第一個階段還真是要慢慢的 一點一畫的 要寫像 它是不一樣的 先寫的稍微快一點 把這種草情草性找到 找感覺 其實完全可以改掉 在字序帖特定的環境裏面 紙面上 我們都知道它是個主字 但是離開了特定環境 它就成了一個法子了 注意這些甄別 但是甄別裏面還有其他的內容 你比如說漢字的這種三個拐 墨字的 還有很多粵字的 什麼郎字 耳朵旁 就好多這種 你細甄別 它是上松下緊 還是上緊下松 還是平均的松 還是平均的緊 這樣的話你細甄別 甄別完了以後 慢慢的你就有變化的可能 你就有這種能力 你就可以在這些上面做文章 你可以在一張紙面上 在相近的字裏面去發生變化 否則你就按照墨字 或碳字 或者什麼 這個字形就照着它來寫 你就放在任何一個作品裏面 你都這麼寫的話 它就叫符號化 就雷同 就程式化 就沒有變化 經過這三個階段 我想你們應該說是取到了真經 回去以後 學字系帖 我想會有很明確的一個指向 也有一個很得當的方法 期待大家能夠在回去以後 能在短時間裏面 找到一個很好的辦法 而且能收到很好的效果 好 今天到這裏 謝謝