中國書法 Chinese Calligraphy - 《麻姑仙坛记赏读与临习》01

洪厚甜 中國書法家協會理事 中國書法家協會楷書專業委員會委員 四川省政協書畫研究院專職副院長兼祕書長 四川省書法家協會副主席 各位同學 大家好 今天我們和大家一塊兒 共同來學習 顏真卿的楷書《麻姑仙壇記》 《麻姑仙壇記》是顏真卿非常重要的一件作品 在顏真卿楷書藝術生成發展的過程中 《麻姑仙壇記》作為顏真卿63歲的一件作品 體現了一個非常獨特的藝術品 前人在評論《麻姑仙壇記》的書法 給他的書法風格積極定位的時候 蒼勁鼓舞 鼓勵 我們現在來看顏真卿的《麻姑仙壇記》 給我們呈現出來的這種面貌和精神 確確實實是異於他很多很多的其他書法 我們對它做一個概括 所謂線條 字詩 外託 節字 顏真卿在《麻姑仙壇記》做的這種創造 這種創造是自己在相當長的節內以後 所做出的一種探索或者是嘗試 我們在學習顏真卿的楷書的時候 我們選擇《麻姑壇》的學者 都是我們進一步瞭解顏真卿 在書法藝術上的閃光的思想和智慧的一個非常重要的渠道和手段 但是要大家注意 像《麻姑仙壇記》 甚至於是顏真卿其他的這一路書風的東西 我們應該是學習其思想和它的技術精神 而不是因襲顏真卿楷書的一個面貌 真正的善學者是學顏得其精神而不失其技能 我們學習顏真卿的撇 學習顏真卿的點畫 撇捺 我們是學習顏真卿的調動毛筆 進行藝術表現的技術技能 培養我們對毛筆的表現力的能力的加強 提升我們這個能力 而不僅僅是要去學會哪一個點畫 哪一個起筆 哪一個收筆 哪一個行筆 你通過起行之後的瞭解 學習 模仿 再現 運用 那麼你感受不到 或者是你不能獲得顏真卿的這種智慧的東西 他的創造的東西 但是如果你僅僅停留在對顏真卿的點畫的模仿 字形的寫像 那我就寫了一首《麻姑仙壇》 這樣的也不是 這也僅是停留在一個虔誠的學習 我們所有的學習都是要掌握的 所有掌握到的東西都是要跨越的 在這個層面上來說 就沒有什麼樣的資料是不可取的 都可以成為我們的學習對象 只要是在我前進道路上 有業於我前進 有業於我提升 有業於我創造的 我都可以 關鍵是你能夠進得去還能到得去 在顏真卿寫他的《顏體楷書》的時候 以前有《顏體楷書》 大家有看到嗎 沒有 是顏真卿在那個社會背景下 在那個大的文化背景下 給自己的生活環境 生命業力 它是一種內心的需求 內心的一種感受的一種歪犯 寫的它是自己的生命臺 你這個時候去簡單地音寫它的面貌 給人感覺不真實 你做的不是你自己 所以說我們筆墨真正的價值在哪裡 就是最後要你的生命 跟你的狀態 在這個筆墨裡面的鮮活的呈現 《勤禮碑》的創作是71歲的時候 顏真卿的《麻姑仙坎記事》 為什麼我們要先學習《勤禮碑》 後再學習《麻姑仙坎記事》 就是《勤禮碑》在技術的豐富性上 在用筆的細節技巧上更加完備 結構更加成熟 更加昇華得合理 自然自由 那麼在顏真卿一個大的趨勢下 《麻姑仙坎記》裡面的變化 變化非常大 這個變化它是內在的力量感的轉換 和線條在裡面表現的力量的轉換 和組合來變的 而不是靠字形的變化 靠字形的參數來變化 所以它更內涵 更內斂 要求就更高 就給你這麼大一個舞臺 要你把裡面寫得氣象萬千 那確實是不可能 誰都可以 那麼所以說 我們只有對數碼藝術的 完成了相當的積累之後 我們來進入《麻姑仙坎記》 纔能夠真正地去把握它的原則 《麻姑仙坎記》怎麼說 總之對《麻姑仙坎記》的學習 我們更多的是在於 顏真卿如何來調動筆墨技術 營造一個藝術氛圍 或者是表達自己的一種 全新的審美訴求的一個典型 《麻姑仙坎記》的版本有很多 有很多翻刻本 總之我們在選擇範本的時候 請大家注意 就那種刻得是又光 點畫又清晰 每一個點畫都非常清晰的 這種範本一般都有問題 一般都有問題 因為《麻姑仙坎記》 它應該是傳承下來以後 但是它還是有很多單部 碑帖上的這種單部和石花 和踏板過程中的很多東西 是構成範本的藝術氛圍的 非常重要的元素 那種把黑的 白的 修得很光潔的這些東西 實際上把我們整個 很多藝術氛圍的感覺的東西 給破壞了 但是你說它不清楚 我們又怎麼辦呢 最簡單的一個辦法 你就寫清晰的 我初學 我不能去想像很多缺失的地方 你就寫清晰的 不清晰繞開它 這個就是最簡單的辦法 你通過對清晰的字的研究凝寫 那麼就是反過來 你對它有了認識以後 你再過來去想像它 有很多缺失的地方 你不是就可以回復它了嗎 你在那個清晰的地方 領會得越深刻 那麼你回來 對它的這種想像 對它的回復還原就越到位 如果你一開始就把它 搞了一個僵屍的還原 今後你回頭 你所有的想像都跟你沒了 所以說 我們不要小看 你看在這個松字裡面 三松 松字你看 表象看上去 這個字是神文氣組 如果我們把這些石花給它搞清晰 整個字的氣場全沒了 整個字的氣息沒了 這個就是我們所說的 沒有什麼我們在楷書創作中要提出 無符的這個概念 哪裡來的 是天上來的嗎 是我們做在家裡想出來的嗎 這實際上就是有效地吸收了 我們範本裡邊這種石花 所產生的視覺感受 給我們的一種氣質 如果我們把這個松字 全部把它修描得乾乾淨淨的 它這麼氣場 我們要的就是這種氣息 所以說選擇範本的時候 清晰的不一定是好事 下面我就先給大家 我們現在是把顏真卿的典畫給它寫得很昏暮 不是去刻意它的典畫起筆的形態 而是去描繪它的這種意趣 我們在上一講裡面給大家提示的 顏真卿的蠟畫的這種外邊的線的邊線的直和挺 你看它現在是把典畫多的收得很緊 典畫少的撐得很開 都是通過這個過程來表達 而不是去刻意去描繪它的典畫起筆 對比和參照 點的迅捷 是一種趨勢變化 每個字都那麼撐格 典畫多了 要梳理得不悶 這種整體的感受感覺 字勢的撐 線條的力量 厚度 潤 裡面給人感覺到強烈的力量感 撐住 足夠的摩擦 纔能夠讓我們把握 對《麻姑仙壇記》的靈習 我們希望大家在進入它之前 一定是要對篆書的技巧有一個瞭解 大篆的技巧 尤其是大篆的要有一個感受 要有一段靈習 大篆的技術是什麼樣的技術 篆書的技術是什麼樣的技術 我給大家做一個簡單的演示 圓潤流暢富於彈性 大篆的線形 是在小篆的線形生成的技術上 葉峯起筆 斷 提 推 邊推邊提 迴心收 它是這樣一個過程 葉峯起筆 斷 提 迴心收 它的弧線 大篆的線形是在葉峯起筆的時候增加了一個絞果動作 讓毛筆在紙上產生一個螺旋的絞果動作 然後邊推邊提 讓它產生獨特的摩擦 又讓毛筆恢復到一個正常的狀態 然後寫的時候 絞果的勢 這樣出來的線條就厚 起筆處的絞果 用線潤厚 毛筆都是處於一種螺旋的絞果的狀態 小篆的線和大篆的線 延真卿的《麻姑仙壇記》這種厚重濁的線條 我們就更多的是需要大篆的線形來進行 好 對延真卿楷書《麻姑仙壇記》初步的瞭解和學習 這堂課我們就講到這裡 謝謝大家