中國書法Chinese Calligraphy - 赵孟頫 名家临碑帖 李明 洛神赋11

《洛神賦》 元朝書法家趙孟甫代表作 書於元朝大德四年 公元1300年 為趙孟甫47歲時 為聖義民所書 此卷典雅俊美 用筆圓活 結構端穩 充分展示了趙孟甫的書法風格 元人一讚稱讚此卷 圓活求美 由楚河南筆譯 全卷縱29.5釐米 橫192.6釐米 現藏於天津博物館 李明 中國國家畫院研究員 中國書法家協會培訓中心教授 觀眾朋友們大家好 今天我們講第十一講 藏用簿手的寫法及變化 我們繼續來進行簿手的訓練 我們今天首先講寶蓋頭 寶蓋頭也是藏用的簿手 我們看寶蓋頭的基本寫法 一個點 兩個點 一個橫 勾 橫勾是寶蓋頭的一個重要的筆劃組成 寶蓋頭在《洛神符》這個帖裡面 它也是出現多次 下面我們來舉例的進行練習 密 點 橫是弧線朝上的 這個勾出現外橢這種變化 臥勾 就是勾的梯 特別 我們再看這個頌 頌的這個寶蓋非常清靈 有梯 非常輕鬆的這一勾 這一勾和下面這個橫畫 我們看它有脈絡上的關係 這個頌和寶蓋頭寫得比較輕鬆 我們再看這個察 一點橫畫很細 筆有個轉筆的用筆方法 朝裡帶 撇納 舒展 橫畫的體收 要清晰 這是察寶蓋頭 我們看這個寧 寧這個筆劃就比較厚重 而且寶蓋頭是一個行書的 我們單寫這個寧 點這樣的趨勢 點橫連接起來 轉折 橫畫連接 提筆 然後再落筆 再折筆 然後再出鋒 這個字非常地順暢 這幾個筆劃緊縮在一塊 給這個字增加了張力 這個寶蓋頭和上面的寶蓋頭寫法 其實就發生了變化 它根據筆勢輕重的需要 來進行變化 兵 這個兵的寶蓋頭就寫得比較緊湊 我們再看這個蕭 這一點很長 比起前面的寶蓋頭都很長 看這個勾 勾 由圓轉和方折並用 我們再看這個寐 寶蓋頭和下面的連接 既有一定的空隙 又是非常緊密的 我們寫寶蓋的時候 就要考慮到下面的筆劃的多少 是筆劃多還是筆劃少 下面是什麼一個狀況 在寫寶蓋的時候 寫寶蓋的寬度 書寫的曲勢 都會相應地根據下面的進行調整 這是寶蓋頭 我們再看肘子底 肘子底我們在以前講座當中 講到捺畫的時候 講到平捺的時候 做過具體的一些示範和講解 我們再重新來溫習一下 我們寫一組例子 看這一組例子 裏面的肘子底各有變化 這是平捺 正捺 這個肘子反捺 下面這個捺 這個肘子底是去運用了草書的寫法 通過這一筆簡化 整個肘子底 這是草書簡化的寫法 這個肘子底主要的筆畫就是捺畫 肘子底上面這個支 一定要和裏面的部件相協調 要不遠不近 非常緊湊 但是又不擁擠 順便舉一個例子 比如說油 中間部分寫好 肘子正好是沿着旁邊穿插進去 不鬆不緊 不遠不近 非常緊湊而不擁擠 然後再寫下面這一捺 寫捺的時候是輕輕地 由輕到重 把捺角寫出來 把肘子的走勢和字形搭配起來 比如說這個意 看出肘子的走勢 這裏面既有一般的規律 又有特殊的寫法 要善於閱讀每一個部首的變化 每一個部首的微妙變化 要寫出不同來 尤其是出現了相同的字 比如說這個環或者道連續出現了 這個時候它的走勢底部 尤其這樣的主筆會做一些適當的變化 有時候用正捺 有時候用反捺 我們說有很多的字 正捺和反捺都可以用 在於字勢的變化 道里面也可以寫成抄書 字都是走勢底的變化 這是走勢底 我們再看提手旁 提手旁也是一個常用的部首 一橫一豎勾一挑 三個筆畫 這個筆畫的豎勾具有支撐作用 它要寫得挺直 不能夠寫傾斜了 要儘量立得住 要立得住 不管是重筆還是輕筆 輕的筆畫一定能夠立得住 這個豎 我們說它要支中間曲 不要太直 提手旁的豎高 不要太過一直 要支中間曲 橫畫要平穩 挑筆要輕鬆 要到筆尖 提手旁寫出來才生動穩健 我們舉一些具體的例子來看一看 我們看抗 橫 豎勾 挑 挑上去 我們看提手旁的單邊 寫得非常穩健 還有變化 再看接 接 重提往上 非常的穩健 勢 延 提手旁 我們看 橫 豎 挑 非常連貫 我們寫這個部首的時候 不管是行的寫法 還是相對的楷畫的寫法 它在書寫的節奏上 在啓收這種轉換上 都是非常連貫的 所以單個部首的這種訓練 是非常必要的 我們再看一看 還有豎心旁 豎心旁 兩點於豎 這是豎心旁 這兩點在組合的時候 可斷可連 有時候兩點是連起來的 這一豎下來 也可以是兩點和豎都是連起來的 在豎的趨勢上也有變化 有時候弧線是外拓的弧線 它有帶鉤 因爲它是左右結構的 它和右邊形成一種呼應關係 這時候它是通過帶鉤 也有弧線 收筆是朝外來的 這也有 這個地方我們看到 有斷連這些變化 有的是把線全部連起來 有的是斷一筆 把這兩筆連起來 有的是這兩筆連起來 這筆斷開 當然這種也有 根據筆勢的需要 在豎心旁的豎畫 在寫的時候要注意 不要出現旋針的這種豎法 一般在左邊的時候 左邊出現豎的時候 一定要有回收 這是爲什麼呢 就是因爲它的左右之間 它要有關聯 如果把這個鋒出去過以後 就和右邊的這一部分脫節了 它感覺這個筆畫已經結束了 和這個旁邊就沒有聯繫了 所以在豎畫的結尾處 一定是回收的 旋針狀就會導致左右兩個部分脫節 我們來看看豎心旁 我們看這個琴 幾筆都是連起來的 從點開始豎 然後到豎上調 這個琴 這個豎心旁 它們感覺到都是連起來的 我們再看這個唱染的唱 唱染的唱的這個豎的上面 上沿比較長 下沿相應的短 和上面琴的感覺不一樣 這是一種變化 重心的變化 我們再看這個懷 懷上還有這種草書的 這個是草書的寫法 非常空靈 筆是提起來的 筆圓轉 這個懷豎心旁的寫法 和上面這個懷 它的寫法又是不同的 大家注意 在這三個筆畫的組合的時候 它的變化 它的斷連的變化 它的收尾的這種變化 它的重心的變化 有的重心高 有的重心低 是有區別的 我們再看一個提吐旁 提吐旁 吐字旁 一橫一豎一調 調這個筆畫 是一個很重要的筆畫 是左右兩個部分 進行連接的一個關鍵筆畫 我們舉個例子 針 提吐旁 橫 要注意橫畫和豎畫的 這種連接方式 豎 調 橫畫 我們經常是把這種豎寫 然後再加豎 再調 這種寫法比較多 這裏面有個翻筆 橫朝上去的 因爲下面這個豎畫 落筆提筆在上面 這有一筆翻筆 翻筆上去 然後再下來 折筆 然後再提起來 這一連串的動作 是需要訓練的 尤其在翻筆這個動作上 對初學者 可能是非常有難度的 我們看 我們把這個針 增加的針 我們連貫起來寫 翻筆下來 我們看這一筆 筆勢相連 筆勢有起有落 非常富有節奏感 玉這個字 這個土 它接近於楷書了 橫畫起收 豎畫豎支中間曲 然後提筆 這三個筆畫 就近似於楷書的豎寫 非常的端正穩重 所以我們筆畫的 不同狀態的豎寫 會產生不同的效果 好 我們今天這一講 就講這幾個部首 希望大家能夠 針對洛森福這本帖 把這些部首找出來 來進行觀察 來觀察它的不同的豎寫 觀察它們不同的變化 好了 我們今天這一講就到這裏 謝謝大家的收看