中國書法Chinese Calligraphy - 【柳公权】Regular Script 玄秘塔 13

玄密塔碑 玄密塔碑全稱唐古左階僧路內供奉三教談論 尹家大德安國四上座次子大達法師玄密塔碑名並序 簡稱大達法師玄密塔碑 唐培修撰文,柳公泉書並撰訛 由刻玉策官邵劍和及弟邵劍出捐 玄密塔碑立於唐惠昌元年 公元八四一年 現藏陝西西安碑林 張志和,中國書法家協會理事 故宮博物院研究員 教育書畫協會副會長 觀眾朋友們好 這一節呢 我們來分析一下 流體楷書的每一個字的 它的主次 結構上的主次和輕重的安排 以及在這個 在結構的另一方面 就是它的收放聚散的關係 是怎麼回事 談到這一點呢 我們知道 寫書法 每一個字 它就是一個相當於我們講的一個小集體 比如說是一個家庭 或者是一個族誌 在家庭裡 我們知道有家長 有成員 有大人 有小孩 那麼一個家庭 這個家長就是主要的 孩子 其他成員 是服從這個家長 這個家庭纔能夠和諧 一個單位有領導有羣眾 那麼領導就是負責任的 所以他就是主 其他人是次 這個主次關係 實際上它是在人類的社會關係 所有的社會組織中都存在的 只要在羣體中 那麼把這個東西用到書法中來講 也就有了我們說的主次輕重的區別 我們來看這些字 這個大字 它本來是一個單體結構 但是這三筆 橫 撇 和捺 你明顯這一捺特別大 它這一捺是支撐這個字穩定的關鍵所在 這是單體結構 那麼如果說是複合結構呢 像這樣的字由左右兩個部分構成 那麼好像左右大小沒有太大的區別 其實這個字的右半部分是它的主體 左邊是搭配 這是主 這是次 我們從這個詞這個字就能看得更清楚了 明顯這邊重 是以它為主的 沿子邊是搭配它的 道理的理呢 就更是這樣了 這邊這個理字是它的主體 這邊是搭配的部分 這就是主次和輕重 在一個字的結構中 不分主次輕重 平均用力的時候 這個字可能就不好看了 所以我們講不白均勻 或者是說講平衡 平衡的前提都要區分開來 它的主次輕重 我們再看這些字 草字頭型下面重 所以下面是主 上面是搭配 這就是主次和輕重 那麼這個籠子 右半部分是主體 左邊是搭配 臥呢 左邊是主體 右邊是搭配 袍這個字 顯然這個地方是它的中心所在 左邊是搭配 所以在明白了這些道理之後 你再來處理這個字該怎麼寫 心裡也許就有個準了 所以寫字 就像我們說熊有成珠一樣 熊有成字 這個成字 就是熊中有一個完整的這樣的字 這個字是什麼樣子 它的輕重主次的安排是怎麼回事 心裡已經有準了 然後你來寫這個字 比如大 我們知道最後一筆是重的 那麼開筆就不能意氣用事 八行寫得很大 撇呢 也不是它的主筆 所以一般是主筆就要寫得重一些 粗一些 大事 所以我們這一筆就寫得粗壯一些 就是這麼個道理 所以書法在寫楷書的時候 它是要你具有高度的理性 這種理性還要有一定程度的巧慧 在裡面纔可以 前面我們寫這個右 我們知道了 它左右兩部分雖然好像擱佔一半 但實際上右邊是它的主體 那麼寫左邊的時候 你就要想著 這一部分不要和另一部分去爭 如果爭和搶 就會造成不和諧 不和諧這個字就難看了 你看這樣它的輕重就出來了 我們再看這個詞 當你看到這個言字邊 和右邊的司令這個司字的搭配 言字邊是處在服從的地位 那麼就要寫得輕一些 它本身的穩定感 是要靠和後邊的搭配實現的 所以它的筆劃都有一些傾斜 然後你來寫右邊的時候 這一筆劃又是重中之重 把裡邊寫出來 那麼這個字輕重有別 然後結構搭配合理 它就穩定了 理更是這樣 我們過去把這一部分 起了個好聽的名字叫摘玉邊 摘玉邊其實它是個王字旁 那麼最後為什麼把這一筆搞成一體呢 搞成一體就是因為 它不是這個字的主體 它為了服從右邊 把一橫變成了一體 右邊比較大 這個字我們再寫一遍 大體是這樣 弱這個字 總體上來講 它的筆劃比較粗壯 我們說言筋柳骨 其實所謂的骨 並不是露骨的骨 是指骨力強壯 它還是有肉的 看這個字就能給我們這樣一種感覺 這個字我們再寫一遍 這個比較長的筆劃 兩頭粗中間細 它這一筆寫得很用力 下來頓挫挑肩 落下來它是這樣 我們再看這個龍字 所以明白了它的主次關係 在看這個字的時候 就不是說掛兒只佔了 它的三分之一的位置 右邊佔了三分之二 那僅僅是一個說法 我們看沃 這個禪字 雖然看上去它不誇張 但是在這個字中 它是主體 這邊這一束是向著它 有一副在它旁邊的感覺 這就是主次輕重的處理 袍 一字邊 它像一個人站在那裡 稍微往前傾著身子 那麼右邊這個包 柳公泉寫的 和我們現在的標準的包的寫法 是有些區別的 就是它的上面並不真正的包住 這就是主次輕重 心裡比較明確地知道 寫字要有主次輕重的結構安排的時候 這個字就會好看一些 我們前面已經講過 字之所以不是方塊 不是方塊字 而是寫在方格子裡的字 在方格子裡 它告訴你要有一個規矩 這個規矩就是方格 在方格裡邊 你可以自由地處理每個字的姿態 那麼這個姿態 除了我們剛纔要求的 有輕重之別之外 還有一個聚散的關係 哪些地方該收縮 哪些地方可以放開 它不能是每一個字都放開了 放開了就像我們說的這個人 狂歡跳舞一樣 它就不好了 有些地方是要收緊 有些地方舒展一些 就這樣一個關係 下面我們再說一說 這個收放聚散的問題 我們看這一張裡邊的字 就能知道這個關係的處理 比如這個金 這一撇一捺 就是放得開的地方 那麼下面這一部分 它看上去比較內斂 這就是收 家也是這樣 這一部分 左半部分比較收 右半部分比較放開 尤其是右下角 那麼這個筏子更是這樣 這個是比較大 放得開的 那麼這邊這個丹利人 它就是收 給人一種收的感覺 向這邊靠 那麼這個長短的長 上面就比較收縮 下面放得比較開 啥就不用講了 這一大撇 是它放得比較開寫的 那麼在這一部分 它又是收 碎約的碎也是 上面收得比較緊 下面散得開一些 所以這個字也是這一筆 放得比較開 但其他部分 它相對來講就收縮一些 等也是 上下都比較收 這一畫放得比較開 所以如果沒有這個 收放聚散的觀念 這個字 如果我們把筆畫 平均安排了 這個字一定就不好看 但是要在什麼程度上 來掌握它的聚散 收放 是根據每一個字的結構 來處理的 下面我們寫一寫這些字 金字 說是放開 也不要寫到格子外邊去了 還在方格裡邊 然後我們看這個陶法的法 丹麗人不能寫得太誇張 但是它的右半部分 說可以放開了來寫 放得開的時候 就顯得很灑脫 前面我們已經寫過這個夾字了 再寫一遍 左邊收右邊放 並不是要寫得完全平衡 長短的長 上邊收下邊放 從這裡開始放開來寫 放開中也要注意 點畫之間的搭配 所以不是狂放 殺 寫這三點的時候 已經是在收了 因為要和右邊的內容搭配 為這一大撇留下位置 讓它放開 所以要為它讓出位置來 這就是收放的道理 這個紫色的紫 紫氣東來的紫 柳公泉的處理 它把上邊這個音詞的詞 最後的一豎彎寫得很誇張 這完全是一個巧安排 就是讓這個字出現一個 能放得開的 誇張的筆畫就是這一筆 所以它一直走到這裡 然後把這個細字 角絲寫在這裡 所以這個字就很好看 我們看這個碎 上面要收 所以這個山字寫得相對來講小一些 這邊也收 從這裡開始 可以考慮放 然後這是它的 最放得開的一撇 這一撇也很大 在這裡點個點 等珠子頭寫小了它 因為這個珠子頭 有六個筆劃 如果不把它寫緊湊了 很容易就散了 所以讓它收 這個土到這一畫 才開始讓它誇張起來 因為這一橫畫比較誇張 支撐這個字穩定的一個主要筆畫 那麼下邊也要收 好 所以在這些字中 我們就看到了 柳公泉在結構安排上的 這些輕重主次 它是有一個很好的處理的 下面還有幾分鐘時間 我們再來連寫一些流體中的字 大家來感受一下 我們來寫這個玄冥塔碑中 為人請伏 親奉香燈八個字 注意它筆劃之間的輕重聚散關係 這一節我們就講到這裡 主要是從原則上講了講 流體楷書 它在輕重主次的處理上 和收放聚散的運用上的影響 也舉了一些例子 這些都是我們要從藝術方面來體會 楷書的書寫要掌握的東西 在下一講我們再接著分析流體 在書寫上的其他的一些規則 這一講就到這裡 謝謝大家