元曲三百首 曾瑞 南呂 四塊玉 酷吏

注释编辑
公途：指仕途。
虎豹重关：形容威严恐怖的酷吏官衙。
业贯盈：即罪孽深重、恶贯满盈。业同“孽”，恶行、劣迹。
作品赏析编辑
吏治的黑暗，在元朝尤甚，像关汉卿的《窦娥冤》所反映的那样，这首曲子，也形象地讽刺与警告了使用严刑峻法的官吏，指出他们虐杀百姓，必有恶报，无好下场。是对他们的当头一棒。作者对元朝酷吏的专横多有体验，因而作品充满了现实主义批判力量。
作者简介编辑
曾瑞（1261？—1330前），具体的生卒年不详，字瑞卿，号褐夫，大兴（今北京市大兴县）人。自后移家
杭州。他与钟嗣成等有交往，善丹青，能隐语，工小曲。《录鬼簿》称其“神采卓异，衣冠整肃，优游于市井，洒然如神仙中人，志不屈物，故不愿仕”。曾瑞著杂剧《才子佳人误元宵》，今存；有散曲集《诗酒余音》，已佚。散曲有小令九十五首，套数十七套。
关于散曲编辑
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
散曲的体裁有小令和套数两种。小令源于晚唐五代，依一个曲牌填写一支小曲，是词的发展。元代小令在前代基础上有所创新。每句用韵，并加衬字。由不同曲牌同一宫调的若干支小曲联缀成套，称为套数或散套。两种体裁的散曲在元代都很盛行。自贵族官员至民间文士，多能作曲。元散曲继承宋金人词，吸收民间俗曲，形成独具特色的新体文艺。
元杨朝英选录元人散曲，编成《朝野新声太平乐府》、《阳春白雪》等曲集传世。明朱权编《太和正音谱》收录了元散曲作家共一百八十七人，其中包括蒙古、女真和色目作家多人，元代著名的剧作家也多有散曲流传。