[收藏] 北京大羿2021春拍 - 清乾隆 御製青花釉里紅海水雲龍紋抱月瓶

各位藏友大家好 那今天呢 一起來談這個抱月瓶 在昨天的節目裏呢 給大家介紹了一個乾隆時期的那麼一個洋彩的，纏枝花卉的抱月瓶 今天呢 我們來看另外一個 這一個瓶子，是北京大奕 當時春拍的二號物品。這個瓶子也曾經於2011年在嘉德經拍賣過 那麼 這個物品。它的最大特點就在於它這個釉裏紅的這個五爪龍 那麼之前呢 曾經在一期節目裏跟大家來談過保利廈門，曾經拍過一個青花的梅瓶。 那麼當時的上面有一個龍也是正面龍，但它是三爪。這個三爪龍非常的稀有 作爲一個正面龍的這個形象出現，因爲當時大家覺得，這可能代表乾隆皇帝本人。也就是他的本人的意願 要唐英去燒製這樣一個瓶子，那麼可能一方面是用來致敬他得祖輩 雖然他已經是皇帝，他的一生的本領都是他的祖輩教授與他的 也有可能呢 他用來致敬 元明時期的這個龍的形象 因爲那個瓶子上明顯能看出，他想要去致敬宣德的時期的這種青花的髮色，等等 這個瓶子上的這個龍呢 五爪龍是一個比較典型的，乾隆時期的龍的形象 那麼這個釉裏紅呢 非常有特點。 因爲在乾隆時期呢 乾隆皇帝特別喜歡釉裏紅， 所以他當時命唐英，去選擇、參考 不同時期的古代瓷器，好的這個器型 去燒製這個釉裏紅。要求它要必須要燒的這個顏色很鮮亮， 很明快啊，很清楚。 因爲他也知道這個釉裏紅其實很難燒 因爲他拿銅作爲這個着色劑去髮色的話， 在這個高溫的情況下呢，其實這個區間是很小的。非常容易燒黑或者燒飛。 最早用銅來發色的，高溫的紅銅得髮色 是當時是唐代長沙窯 但那個時候其實是偶然情況 也就是說 他這個各種礦物 其實沒有能夠提純的非常好 所以偶然在一些局部，出現這個零散的一些紅色的顏色 那麼 慢慢的這個窯工發現了這個變化之後 就試着去 能夠就是把這一個紅的這個顏色，大家都覺得很好看 ，慢慢的想要把它表現出來 所以呢 這也直接影響了後來的 包括這個 朗窯紅啊 豇豆紅啊 霽紅啊 等等。各種都是紅銅釉 那麼像這個釉裏紅呢 應該說是乾隆皇帝 他在這個抱月屏上 首先去用這個釉裏紅 去表現出 比如這樣龍紋 這樣的瓶子的形式啊 它其實也是在其他各種各樣不同的這個器型上面，都試圖去燒。他很喜歡 那麼當時他命唐英去燒製得時候， 其實在就是清宮的有很多記錄裏面也都寫的很清楚 包括唐英的奏摺理也曾經寫的很清楚 指示是非常明確的。 就是指示他去燒製這一類的，釉裏紅。 而且乾隆皇帝還給了他 可以作爲參考的 釉裏紅的瓶子，就是之前燒造的，髮色特別好的 乾隆皇帝說 你就照着這個髮色的這個釉裏紅去給我燒 燒在一些相對比較大的一些器型的瓶子上 這個抱月瓶呢 其實他還是用來插花的 我爲什麼要來談這一個釉裏紅呢？是因爲他很有特點。 就是大家可以仔細來看一下，他這個髮色 因爲大家知道這個釉裏紅 他的髮色，其實和這個朗窯紅啊， 各方面還不一樣。雖然大家都是這個銅 作爲着色記來發色。但是釉裏紅，是把這個（銅） 他把這個當成是顏料用來畫畫用的 那麼像朗窯紅這種，它不是。 他是把這個當成像塗料一樣 就是塗在這個瓶子上的 所以雖然都是同樣用銅 但是呢 他是完全兩種不同的這個做法 像這個釉裏紅呢，是先做這個白的胎 然後在上面繪畫了這個。 用這個銅作爲着色劑 在上面畫了這個龍 同時呢又畫了青花。 然後呢再上了這個透明柚，然後呢再去燒製。 在這個溫控要控制的非常好，像那個時候燒製這類的物品呢其實是挺困難的。有的時候呢也屬於要碰運氣。 完全是這個窯工個人經驗。 有的時候，完全同樣的情況下， 也可能燒出來的這個質量。 相差的比較大。 那麼 對於唐英而言，他能夠控制的是什麼呢？ 就是他的繪畫，這個他可以控制。 他總是儘量能夠避免這個釉裏紅燒製出來的顏色出現一些很奇怪的， 不好看的這種狀態。所以大家可以看到，他儘量的用的是細描， 它都是用線勾勒出來的。 這個龍的形象大家可以看到吧。 然後呢 他用點塗的方法，把這個釉裏紅， 就是這種釉裏紅的，儘量讓它能夠呈現的是不是那種平圖 就是大面積出現的這種。 而是用這種點塗的方法。他因爲知道這個釉裏紅 要燒製的時候 這個顏色能夠燒出很很很勻稱的這種，其實是很難的一件事情。 所以如果他用大面積的這個平塗來畫這條龍的話，最終燒製出來的的情況可能會 相當的令人失望。而且點塗也確實會增加最終成品。成功的這可能性。 因爲他（用平塗）也許燒十次，十次都不成功。 但是如果他用這種方法 ，相對而言，大家可以看到這斑斑點點的， 雖然這個釉裏紅的髮色有深有淺， 但總體的感覺還是不錯的。 所以這是他釉裏紅燒製。 他跟這個朗窯紅不一樣。 朗窯紅他其實不是釉上彩，也不是釉下彩，而是釉中彩。 因爲它那顏色在釉裏面 他在這個瓶子上淋上釉之後，再去燒製 那麼燒的時候呢，它有可能就是他會流淌。 因爲流淌，所以它口沿部分， 這個顏色就越往下，顏色越深。 口沿的時候呢 他就掛的可能泛白或者泛微微的，黃顏色 尤其呢 他也有開片。 所以在開片的這個縫隙之間， 如果大家仔細去看呢， 會出現這種銅的這個髮色，會出現這種這種黃的顏色在裏面 像這種，它雖然都是用銅作爲這個着色劑，用來發色 但是他們的工藝是不一樣的。 對於這個單色釉而言，相對來說，它燒製的時候， 就是它的顏色的表現，大家可以看到它的變化。 那麼總體而言呢，相比於這個釉裏紅而言，這個釉裏紅的工藝相對更加困難一些。 因爲他用這個來繪畫很精細的 這個畫片，那麼當燒製的時候， 他必須要這個髮色能夠控制的非常好。 使得這個畫片能夠很精細的表達出來 如果他一燒黑或者燒飛或者燒出來的顏色就是混沌不清的話 那麼就等於是失敗了 但是呢，對於這個朗窯紅而言呢 ，是總體的控制它一個顏色 像康熙時期的狼牙紅也好啊 。其實跟清末的還不太一樣。 今天的這個單色釉已經能燒製的非常好了， 所以單色釉的仿品是比較難把握的。我相信一些很有經驗的藏友，他們也許能一眼能夠看出來 那麼 有很多可能相對不是特別有經驗的藏友呢，看單色誘方面的可能有點困難。 相對看這個青花呀等等這種的，可能相對比較簡單一些 那麼像這種物品， 能夠燒製出這樣的這個很精細的紋路 這個髮色整體相對比較勻淨 尤其是斑斑點點的呢 ，大家可以看到燒製的層次。 因爲畢竟當時的燒製條件跟我們今天的這種，你想要幾度就幾度的，是完全不一樣的 當時燒製的時候，其實也包括就是原材料的提純的情況， 包括他這個透明柚的這個情況等等， 很多因素都都其實最終會決定這個釉裏紅燒製的成功不成功與否。 所以這確實是需要 這些窯廠，這些窯工， 把每一個環節都要追求的極致，最終還要看老天爺是不是賞臉， 最終發現。哎呀，終於燒成功一個！能夠出來一個很漂亮的髮色，非常精細的圖案都表現出來的瓶子。 就是像我們現在看到的這個瓶子的這個情況，因爲這個他這個青花和這個釉裏紅都是畫在這個白胎上。 然後淋上透明釉，之後去燒 所以，在這個材料上，他要這個釉裏紅。要髮色很漂亮。同時他青花相對也要髮色很漂亮 相對而言，這些窯工對這個配方、提純等等各個方面的要求，是相對比較高的。所以大家看到這一個這一類的物品可能呢 如果我不去具體的來聊一下，大家可能覺得也就習以爲常了，覺得好像也沒什麼，我們經常看到嘛。 但大家可以看一看，就是比如說是洪武時期的釉裏紅的這個這個髮色，包括一些燒飛了的這個釉裏紅 那個確實挺難看的。 所以當時唐英是有很大壓力去做這件事情的。 他要把握非常精微的 ，每一個細小的環節到最好 最終還要看這個上天是不是給面子。這一個窯出來幾個看得過去的東西， 終於可以就是可以成交給皇帝了 這應該是 我個人覺得，一個做的相當不錯的， 釉裏紅的五爪龍紋瓶子。 那麼這個瓶子呢， 當然也 是用來插花用的 。大家可以看他的口沿部分的情況。 我們可以看他其他個方面的表現， 包括他這個底款， “大清乾隆年制” 像這樣一類的物品， 我相信在這些拍賣行是比較受追捧的。 因爲它的器型也好，釉裏紅的級別也非常高。還有它青花髮色和這個釉裏紅都非常好。 所以這個物品的2000萬的相對就是很正常。 這一類的物品，這一次我個人覺這次拍賣拍的不是特別好。 因爲這個瓶子呢 2000萬，其實是一個底價 爲什麼我們當時競猜的時候，我們競猜就是2000萬，最終成交價是2050萬。 原因是什麼呢？ 因爲這一次的春拍，周邊的這些兄弟單位，這些拍賣行的物品的都很厲害。 而且尤其是保利，在後面保利的那些重器。中間的每一個都是要比這個要路分要高不少 所以 我們覺得可能 他也就剛剛夠能夠達到這麼一個及格的一條線。 他2000萬應該總是要的 2000萬以上的可能性也不太大。就是2050萬。 基本上的就是我們感感覺的這個情況 當然了這個價格怎麼樣其實並不重要 重要在於就是利用這樣一個機會，和各位師友一起來探討一下。 這個釉裏紅的情況，大家怎麼看。 今天繪製釉裏紅，大家可以看到它那個顏色沒有什麼層次。 而且他的溫控非常好，所以呢，他表現出來的感覺，像圓珠筆劃過似的。 像這件物品，您能看到是： 首先，這個原材料，在當時不可能像現在的工藝，去把原材料提純，當時都是礦物的。 那麼第二呢，就是他這個溫控啊 也不可能做到完全是一致的溫度 當時都是人手工去做的。 也就是說，他的這種自然的表現出的這層次感。 （遺憾，這照片看不到氣泡） 其實如果大家就能夠這個看到這個氣泡，它是大大小小的。 它這種有層次感的這種表現， 最終最終形成了這麼一個 大家覺得好像是也就那麼一般般，其實已經是從手工上來做，已經是極限狀態了。 已經是極限了，在當時乾隆時期 所以我覺得還是有必要可以跟大家來一起來談一談的 因爲這種，其實雖然都是用銅作爲照色劑， 但是它的難度 要比那些單色釉要難一些 因爲它畢竟繪畫，他要把這繪畫很細微的地方都要表達出來 那麼看看， 這些物品 您看這個物品， 是801號。 清乾隆御製的“青花釉裏紅海水雲龍紋”的抱月瓶。 這一物品的最終落錘價就是2050萬 它的來源是上海私人蒼家陳俊蓀家族舊藏。 這是當時上海灘很有名的，很多海外企業駐中國的代理 所以家庭的背景非常深厚。 家裏這種物品是很多的。 因爲確實是非常有錢 所以相對而言，應該傳承有序比較明確的 大小也很不錯。38.8釐米。 這個物品是個很不錯的物品。最終成交價呢，其實個人覺得，拍的其實不好。 因爲他估價1500萬-2500萬了， 最終成交價也就剛剛到2000萬這個價格 他得要這個價，無論如何這個瓶子的品級在那擺着。 而且品相基本還完好。 基本上是一個沒什麼毛病的瓶子 那麼 那麼這物品呢 當時 嗯 當時作爲第五件物品。大家一起鑑價參與這個活動 其實這個節目本身並不重要，只是好玩。 目的在於跟大家一起來 互動，來來積極的來討論一些東西，那麼大家也可以印象更加深刻。我也可以從大家身上可以學到 很多東西。比如說，大家怎麼看這一個物品，普遍的大家怎麼看。 我們可以看到 這藏友的鑑價區間是流拍到4500萬 又一次覆蓋了這個物品可能出現的所有情況。 流拍到4500萬 Selina li 這位朋友 我記得好像是上一次 昨天那瓶子好像也是給的很高的價 所以可能比較喜歡這一類的瓶子。 保守估價4500萬。這個我同意 ，這確實是非常非常好的一個瓶子 乾隆時期 從釉裏紅的角度而言，這個瓶子已經是相當好了。 所以這種估價4500萬， 只要大老闆如果看到喜歡，買了也就買了 有些朋友的猜流拍。Reed Hu說是說：“詭異的龍紋及器型” 那您覺得這個器型應該什麼樣的呢？呵呵。 這個龍紋的，還有長翅膀的那種 所以各位藏友，很多的意見其實有時候挺有意思的 好像說流拍的挺多的。也就是大家覺得這個瓶子不對，是吧？ 此外的一些藏友呢 比如說估價二千五百萬 三千三百萬 一千五百萬 三千萬 一千三百九十萬 Jennifer Martin是500-700萬。Jennifer Martin我記得好像一直是比較保守的。 Yan Zhao是2400萬, 周ivan是2300萬 那這個價格都都是在這個區間裏了.那其實跟我這個鑑價也沒什麼太大差別了。都差不多。 大家都就就基本上在這個區間裏 因爲最終的這個成交價是一個隨機的一個情況，對吧？ 也沒有什麼必要去一定要強調最終成交價是2050萬。 就是一個好玩而已 那麼呢，我們能看到，就是很多藏友覺得這個物品不對 那麼從我們感覺上看的，確實沒有看出這個瓶子有什麼問題 這是我們客觀的感覺。但是也可能是 各位藏友有自己的理由，對吧。那麼這個收藏是個人的事情 所以都是每個人自己的這個判斷 我這有一個是朗窯紅案例啊這是 這應該是佳士得的 大家可以看到吧 他這個髮色。朗窯紅這個東西。他在網上拍的照片 蘇富比、佳士得的這個照片都很亮。 所以給大家感覺好像是這個瓶子是：“ 哇 ，好鮮豔的顏色” 那麼有可能很多造假的也就照着這去了。 其實這個瓶子如果是放在 正常的光線情況下，放在家裏的話，它其實是一種很深沉的，一種暗紅色 然後呢，只有在這個強光在照在上面的時候， 才顯示這種鮮紅色 如果您要一個瓶子直接放， 就沒有什麼光線情況下， 它就已經是鮮紅色了 那麼那個瓶子呢 基本上也就 也就不怎麼對了啊。 這客觀上來講啊。 至少是就是我說的就是康熙時期啊。 那麼他是康熙下面這二層臺， 您看他也有可能流過去。他不是說一定郎不流”。 他有有可能也會流過去 那麼它上面這一段呢 您看它這個 又往越往下呢 就是顏色越深 那麼在上面這一部分，您看， 它就泛白了 但是這是因爲它塗了單層的釉。它也可以塗雙層， 如果是雙層的話呢， 他就沒有這種表現了。他可能就是最上面這一圈， 可能有一些這種情況，下面都是紅顏色的。 像這種瓶子其實挺多的。我個人覺得朗窯紅的瓶子，因爲這是官窯嘛 今天的價格 我覺得還是偏低的 我記得 在ebay上好像我也見過 美國有一位比較比較有名的那位賣家，好像曾經也賣過。最終他賣了多少錢 賣了一萬四千美金吧。 其實這個價格還是還是屬於是比較比較低的。 這麼這麼名貴的這個品種， 最終這個價格， 也就差不多是一個 一個盤子的這個這個價格 但是我我要強調的是什麼呢？ 就是雖然大家都是用銅作爲高溫髮色。但是 它的這個製作方法和這個釉裏紅是不同的。 一個是釉下的，在這個白胎上就是畫上去的。今天介紹的這個瓶子的 顏色是在釉裏的 所以呢 它不是釉下 也不是釉上 它是釉中彩。它塗一層，還塗兩層 我個人覺得釉裏紅對溫控的要求更高。所以呢他相對就更難一些。 那麼這期節目就給大家聊到這。那麼我們有機會 再聊一下其他的一些有意思的物品。 非常感謝大家收看這一期節目。 謝謝大家。