有聲書《魔戒》The Lord of the Rings解讀,托爾金代表作,指環王三部曲,每天聽本書,聽書,Chinese audiobook,youshengshu,audiobook

解读智慧
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44 觀看·2024年1月28日
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《魔戒》(The Lord of the Rings)又译《指环王》,是英国作家、牛津大学教授约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金创作的长篇奇幻小说。
该书是《霍比特人》的续作,被公认为西方近代奇幻文学的鼻祖。经过十二年的创作和四年的修改,《魔戒》于1954年至1955年出版。
全书分为三部:《护戒同盟》《双塔奇兵》《王者归来》。《魔戒》和《霍比特人》在情节上有联系,也就是神奇的戒指和善良的霍比特人。
《魔戒》讲述围绕着这枚戒指发生的史诗般的故事。在传说的中土世界第二纪,杰出的精灵工匠凯莱布林波在黑暗魔王索隆的协助下铸造了3大精灵戒指、7大矮人戒指和9大人类戒指。
此外,索隆又让人偷偷铸造了至高无上的至尊魔戒。借助这枚魔戒,索隆可以隐身、长生不老。更可怕的是,这枚魔戒能够控制其他19枚戒指。
索隆以此达到了控制全世界的目的。后来,整个中土世界奋起反抗。在数番争战后,人们终于意识到,对魔戒的留恋不舍只能带来奴役和杀戮。
要获得自由与和平,必须销毁魔戒。于是,在犹豫和挣扎之后,9名勇士护送着魔戒,历经磨难,登上厄运山,在烈焰中把它销毁。
《魔戒》在Waterstones书店和英国电视四台共同举办的票选活动中被评为“20世纪之书”,在亚马逊举办的票选活动中被评为“两千年来最重要的书”。
《魔戒》已被翻译成六十多种语言,并衍生出电影、电视剧、广播剧和电脑游戏等产品。
2001年至2003年,由彼得·杰克逊执导的《指环王》系列电影上映,该系列电影共荣获17项奥斯卡金像奖。
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那麼你解讀的是世界奇幻文學的經典之作
《魔戒》三部曲
說到《魔戒》啊
許多人可能先看過電影
然後纔讀的原著
倒不是因爲原著默默無聞
實在是因爲電影名氣太大
上映之初就大獲熱捧
得獎無數
時至今日更是當之無愧的一幕經典
然而
真要論歷史地位
原著可一點也不遜色
在西方文學的門類中
有一支稱爲奇幻文學
英文叫Fantasy
它的歷史可以追溯到古希臘
魔法和超自然元素的運用
原是它最鮮明的特徵
伊利亞特、奧德賽、埃尼阿斯基等古代經典
爲它的發展奠定基調
在此後漫長的文學史中
奇幻文學的傳統一直得以延續
中文讀者較爲熟悉的亞瑟王傳奇
格列佛遊記等
都可以在一定程度上被歸入這個類別
奇幻文學儘管歷史悠久
定義卻始終不明
魔法、冒險、傳奇、英雄事蹟、超自然元素
都是它不可或缺的元素
然而僅憑這些
似乎尚不足以讓它獨立於其他文學類別以外
而自成一派
直到摩戒問世
奇幻文學最具辨識度的屬性得以確認
那就是
奇幻文學要營造出一個架空世界
然後憑藉自洽的歷史觀和世界觀設定
給讀者營造出沉浸式的閱讀感受
因此人們公認
摩戒爲現代奇幻文學的開山之作
它的典範意義影響深遠
摩戒憑什麼能做到這一點
摩戒作者托爾金對奇幻文學的最大貢獻又是什麼
在回答這些問題之前
我們不妨先了解一下托爾金
看看能不能從他的生平經歷中找到我們想要的答案
自幼年時托爾金就表現出了驚人的語言天賦
入學前
他通過家庭教育掌握了基礎的拉丁語和法語
同時他對植物學也有極大的興趣
還在母親的鼓勵下大量閱讀兒童文學
當時的托爾金絕不會想到
幼年的興趣與精力不知不覺幫他完成了最初的文學訓練
1911年
托爾金進入牛津大學埃克賽特學院
主修古英語、日耳曼語系、維爾士語和歌特語
據說托爾金掌握的現代和古代語言加起來有20多種
是不折不扣的語言天才
正是在這些語言學知識的基礎上
托爾金才能在之後的創作中
爲不同種族設計出各自的語言
1915年
大學畢業的托爾金投身一戰
後來他因病住院
直到一戰結束
他都在醫院療養
在這段時期
托爾金因爲研究需要
大量接觸了北歐神話與英國的民間傳說
深深爲之着迷
語言學家和文學創作者的紐帶
在這時已隱隱結下
托爾金繼承了這些文學傳統中的史詩風格
冒險遠征主題和浪漫主義自然觀
一戰結束不久
托爾金開啓了自己的學院生涯
1920年
他成了利茲大學最年輕的語言學教授
1925年又回到母校牛津任職
一直工作到1959年退休
按照正常的職業軌跡
托爾金會是一個優秀
但不爲大衆所知的學者
他會在古英語研究領域建立自己的威望
不會與文學史產生關聯
然而學者與作者的界限
在30年代初的一場考試中打破
托爾金的跨界之旅也由此展開
在這場考試中
無所事事的監考老師托爾金
在學生的空白試卷上寫下了
從前在弟弟洞穴裏住着一個霍比特人
中途世界的故事於是浮現紙上
這就是《魔戒》的前傳
托爾金的文學處女作《霍比特人》
《霍比特人》原本是托爾金
給自己孩子寫的一部童話
精明富有商業頭腦的出版商卻認爲
成年人也會喜歡這些故事
於是就慫恿托爾金出版這部作品
果不其然
1937年小說出版以後
引起了讀者熱烈的反響
出版商繼續遊說托爾金寫作續集
這纔有了後來的《魔戒》
可是《魔戒》的寫作遠比《霍比特人》來得艱難
造成這種情況的一個原因是二戰
戰爭引起的混亂與動盪
讓托爾金沒法安心構思與寫作
此外也有小說創作野心的原因
寫作《霍比特人》時
托爾金只需要把那些天馬行空的故事
寫下來就行
而在構思《魔戒》的時候
他想讓中途世界更加豐富嚴謹
更加有始有終
光是編撰中途世界的歷史
恐怕就花了他不少時間
更不用說他還要在博物學
語言學
歷史學等層面
錨定中途世界的邊界
寫作《魔戒》的艱難
最深層的原因可能源於托爾金思想的變化
《魔戒》的意義已經超越了
霍比特人那種睡前讀物的性質
它是托爾金對人類文明反思的產物
因此托爾金不僅要說清楚自己的所思所想
還必須要把它形象化
故事化
這其中的艱辛程度可想而知
托爾金出色的語言學知識
對文學傳統的繼承
以及營造架空世界的野心和努力
都能幫助我們理解
《魔戒》爲何能成爲現代奇幻文學的開山之作
托爾金給奇幻文學帶來的貢獻
1955年
《魔戒》三部曲終於全部問世
此時距離托爾金動筆寫作這個故事
已經過去了十年
不出意料
托爾金的小說再次大獲成功
許多評論者稱讚
《魔戒》繼承了自伊利亞特·奧德修斯以來的史詩傳統
著名美國詩人奧登更是認爲
《魔戒》的文學成就超過了米爾頓的《施樂園》
後者可是英語文學中排得上號的經典
那爲什麼《魔戒》會引起這麼多人的關注
它是如何超越語言
種族
階級的限制
成爲亞俗共賞的傳世之作
它的特別之處在哪裏
要回答這些問題
我們必須隨着托爾金一道
從那輝煌壯麗的中土世界中尋找答案
本期音頻參考的是朱學恆翻譯的版本
他把三部曲的第一部名稱翻譯成《魔戒獻身》
直譯的話也可以叫《魔戒遠征隊》
故事接着霍比特人的時間線展開
背景仍是中土世界
距離上一本霍比特人故事裏的主角
霍比特人比爾伯巴金斯
上次出門冒險已經過去了好幾十年
這幾十年裏歲月靜好
不過危機卻隱隱出現
比爾伯年輕時曾經跟隨
灰袍巫師甘道夫一起冒過險
帶回了一枚可以讓人隱身的戒指
經過一番調查
他才知道
原來這枚戒指就是傳說中的至尊魔戒
它原本屬於黑暗魔君索倫
後來輾轉來到比爾伯手中
現在比爾伯又把它送給了自己的侄子
波羅多
當年索倫誘騙精靈工匠打造了一系列魔戒
他們都無比強大
此外
他又在末日火山偷偷打造了至尊魔戒
他能夠統領其他戒指
擁有至高無上的力量
後來精靈和人類聯手打敗了索倫
魔戒卻沒有被摧毀
因此索倫的邪惡意識也沒有被徹底消滅
如今他積攢了足夠的力量
準備東山再起
他一方面擴充自己的半獸人軍隊
另一方面四處搜尋魔戒下落
一旦重獲魔戒
索倫的力量就會完全恢復
到時整個中途世界都將籠罩在黑暗的陰影中
在這個危急關頭
甘道夫囑咐佛羅多帶着魔戒前往精靈故鄉
向精靈王尋求庇護
甘道夫自己也去尋求巫師領袖薩魯曼的幫助
就這樣
佛羅多和他忠實的僕人山姆
以及兩個好朋友皮片和梅里一起
踏上了他們想都不敢想的冒險之旅
生性樂觀開朗的霍比特人
剛走到夏爾的邊界就捅了婁子
索倫的爪牙聞風而至
幸好得到神行客亞拉綱的幫助才化險爲夷
亞拉綱大有來頭
他是仁皇的直系後裔
是人類王國剛奪的王位繼承人
在亞拉綱的護送下
佛羅多一行人有驚無險的來到了精靈的國度
在那裏不同種族的代表從中途世界各地趕來
共同商議處置魔戒的辦法
索倫的力量越來越強
就連精靈也抵禦不了魔王的軍隊
而且巫師領袖薩魯曼竟然也投靠了索倫
雙方之間的差距進一步拉大
這場商議形成了兩種意見
有人提議藉助魔戒的力量對抗索倫和薩魯曼
這遭到甘道夫的反對
他很瞭解魔戒不是一般人能夠駕馭的
它會腐蝕持有者的意志
令他墮入黑暗
因此甘道夫的建議是組成一支魔戒遠征隊
護送弗洛多前往索倫老巢附近的末日火山
摧毀魔戒
這個計劃的危險之處在於
一旦索倫發現他們的行蹤
那就相當於送羊入虎口
把魔戒親手送還給魔王
而且參加會議的衆人也不理解
爲什麼連巫師精靈和人類勇士都駕馭不了的魔戒
手無縛雞之力
身高只有普通人類一半的霍比特人反倒能持有
這個問題的答案涉及魔戒的基本主題
善與惡的較量
如果說索倫和魔戒象徵着最幽暗最陰沉的惡
那麼以弗洛多爲代表的霍比特人
就代表了最純粹最樸素的善
只有後者才能和前者針尖對賣矛
除此以外
力量智慧知識技術統統都不管用
不單不管用
反而可能淪爲邪惡的幫兇
最後落得萬劫不復的下場
巫師領袖薩魯曼不就是一個最好的例子
薩魯曼曾經暗中幫助巫師與精靈組成的組織反抗索倫
但後來受到索倫的引誘墮落
托爾金醞釀這部小說的時候正好是二戰時期
一定程度上
薩魯曼是戰時歐洲知識界的一個縮影
當時許多知識精英否定普通民衆的生活方式
進而否定自由的價值
推崇力量與強權統治
這纔給納粹提供了上位的可能
也因此引發了人類歷史上最大規模的屠殺
托爾金顯然不屬於這個陣營
雖然他沒有全身心的擁抱啓蒙理性
他也很憂慮工業化造成的環境破壞
以及由此導致的人性墮落
但他沒有極端到否定日常生活的價值
更沒有把希望寄託於索倫這樣的魔君
他依然肯定人性中還存有可貴之處
他把人類的希望寄予到最樸素的道德力量
這層意思隱隱構成了小說的底色
相較之下
奇幻文學的定義和中土世界的建構都是技術層面的問題
故事繼續
本着自願原則
一共九人加入了魔界遠征隊
他們分別是灰袍巫師甘道夫
仁皇后裔亞拉綱
剛奪宰相之子波羅莫
矮人貴族葛羅因之子金匹
幽暗密林精靈王子勒狗拉斯
再加上霍比特人佛羅多的四人隊伍
征途當然不會一帆風順
自然天險的阻隔是一端
半獸人的追擊是另一端
遠征隊先是在矮人曾經的聖城摩瑞亞失去了甘道夫
又在安都因河旁被半獸人襲擊
波羅莫戰死
緊接着
佛羅多和山姆趁亂離開
爲了不再拖累同伴
他們決心結伴前往末日火山
剩下的人裏面
提聘和梅里又被半獸人擄走
亞拉綱則帶領勒狗拉斯和金匹前去追擊
到這裏
遠征隊分崩離析
衆人踏上了各自不同的命運之路
小說第一部也就此完結
小說第二部叫雙城奇謀
直譯就是雙塔
雙塔指的是薩魯曼居住的歐散克塔
和索倫領地摩多的西利斯昂戈塔
從小說內容來看
第二部基本上是圍繞這兩座塔展開
這裏不妨多說一句
我們前面說過三部曲的底色
所以很多人都認爲
托爾金寫《魔戒》有影射現實的意味
比如索倫和薩魯曼的同盟
好比是希特勒和莫索里尼
或者二戰初期的蘇德
類似的索引都有蛛絲馬跡可尋
然而這對於文學本身似乎沒什麼必要
文學雖然不能脫離現實單獨存在
可是隻把它視爲現實的投影
那無疑是對文學的矮化
言歸正傳
小說上半部講的是
薩魯曼的歐散克塔被攻陷
這份功勞主要由洛漢國的騎士和庶人分享
亞拉綱一行人在追擊半壽人的過程中
來到洛漢國
意外遇到涅槃重生的甘道夫
在甘道夫帶領下
他們清除了洛漢國王身邊的殘臣
恢復了國王的心智
隨後和洛漢騎兵一起打退了薩魯曼軍隊的進攻
在這之後
洛漢軍隊進軍歐散克塔
直取薩魯曼的老巢
他們最終抵達時卻驚訝的發現
薩魯曼的老巢似乎剛遭遇了大洪水
更出乎衆人意料的是
在歐散克塔門口的廢墟上
霍比特人皮片和梅里正悠閒的大喫大喝
原來他倆成亂逃進了法貢森林
在那裏遇到了古老的樹人一族
薩魯曼爲了集結軍隊
大肆破壞森林
激起了樹人的憤怒
皮片和梅里趁機說服他們召開樹人會議
召集樹人攻打薩魯曼
樹人是中土世界最古老的種族
看似行動遲緩
實際上力量驚人
在他們面前
薩魯曼簡直不堪一擊
被打得不敢出塔半步
看到大局已定的甘納夫
決定不再理會薩魯曼
他委託樹人監視薩魯曼
自己轉頭準備即將來臨的索倫領地摩多
與人類王國剛奪奸的大戰
前面我們提到過
托爾金對工業化和環境污染的擔憂
樹人這一段
無疑是他這種立場最好的註腳
如果回溯英國文學史
在哈代、勞倫斯等作家的筆下
我們也能找到類似的主題
實際上
在作家那裏
自然被破壞
不僅是環境污染這麼簡單
它更意味着美的失落
意味着人性的破碎
意味着心靈的枯竭
道德的滑坡
兩者之間爲什麼會有這樣的關聯呢
因爲從18世紀末
歐洲浪漫主義思潮出現以來
自然就被看成是人性的培養米
美的訓練營
心靈與道德力量的發源地
這個傳統
可以一直上訴到德國思想家哥德
和他著名的少年維特的煩惱
因此
在巨赤工業化
擁抱自然人性這點上
托爾金很好的繼承了浪漫主義文學的傳統
他還用一種類似神話的方式
賦予了他新的形式
接下來
我們把視線轉向佛羅多和山姆
他們獨自啓程以後
一路歷經磨難
終於來到了摩多的入口
可索倫的老巢又不是路邊茶館
想來就來
想走就走
面對緊閉的大門和守門的伴獸人
佛羅多和山姆只好繞道
不得已
他們跟着史邁戈走上了一條密道
史邁戈是誰呢
他是在比爾博之前
魔界的持有者
他也是霍比特人
但由於長期持有魔界
心智和外貌都已經扭曲
因爲常常發出咕嚕咕嚕的聲音
所以他又被稱爲咕嚕
自從丟失魔界以後
咕嚕一直尋找着他的下落
爲此還不惜孤身前往摩多打探
所以他知道進入摩多的密道
此時咕嚕看上去
已經被佛羅多和山姆馴服
實際上
他的內心仍潛伏着另外一個人格
心心念念要殺死佛羅多和山姆
搶回魔界
這種兩面性
讓咕嚕成爲魔界中
一個讓人過目不忘的人
最終對魔界的佔有慾佔了上風
咕嚕把佛羅多和山姆引入了怪物巢穴
想要借刀殺人
緊要關頭
老實芭蕉的山姆
以驚人的勇氣和力量打退了怪物
可佛羅多卻被伴獸人發現
抓進了西利斯安戈塔裏
山姆一路尾隨來到塔下
想要伺機救出佛羅多
小說第二部至此完結
小說第三部叫王者再臨
顧名思義說的是仁皇后裔亞拉綱
重新登上綱奪的王位
薩魯曼的覆滅
讓綱奪免除了腹背受敵的危險
然而
索倫的力量仍然大大強於人類的軍隊
而且索倫仍有餘力在攻打綱奪的時候
分兵襲擊矮人和精靈
讓他們自顧不暇
無法來支援綱奪
洛漢的騎兵在大戰之後也需要休整
不能全速趕往應遠
面對摩多的大軍
兵力處於劣勢的綱奪軍隊傷亡慘重
索倫的大軍一路襲進直指綱奪主城
一番熬戰以後城門告破
綱奪宰相在絕望中自焚
只剩甘道夫一人指揮着守城士兵苦苦支撐
眼看主城就要陷落
洛漢騎兵及時趕到
殺得半壽人陣腳大亂
可半壽人軍隊的戰力還在
一番整頓以後再度殺了回來
洛漢國王戰死
局勢再度逆轉
危急時刻
洛漢公主和霍比特人梅里
合力斬殺了敵方主將力挽狂瀾
少女和霍比特人
完成了偉大騎士沒能做到的壯舉
可見希望並非有力量和知識保障
而是需要平凡者的決心和勇氣來守護
最後
亞拉綱和勒狗拉斯金匹一起
率領王者大軍趕來助陣
這裏的王是死亡的王
這些曾經因爲臨陣脫逃
而受到詛咒的亡靈士兵響應了亞拉綱的召喚
履行了曾經對仁皇許下的誓言
終於患得靈魂的解脫
這場大戰以剛奪慘勝告終
可威脅仍沒有結束
索倫依然留有後手
而且剛奪的戰力所剩無幾
亞拉綱第一時間救治重傷的衆人
剛奪有一句古語
王之首乃一之首
仁皇后裔歸來的消息
一時間傳遍了剛奪都城的大街小巷
亞拉綱深知當務之急是摧毀魔界
而不是重登王位
他提議集結最後的有生力量
進軍摩多轉移索倫的視線
爲佛羅多和山姆爭取時間
也就是說亞拉綱相信甘道夫的判斷
決定把整個中途世界的希望交付給佛羅多和山姆
山姆和佛羅多沒有辜負衆人對他們的期望
山姆英勇地救出了佛羅多
隨後兩人一路跋涉來到了末日火山的入口
幸虧有亞拉綱率領大軍在正面戰場牽制索倫
讓他沒發現原來魔界就在自己的老巢裏
就算如此
真要銷燬魔界也不容易
在末日火山的烈焰旁
佛羅多經歷了此行最大的考驗
他終於不可避免的受到了魔界蠱惑
想要戴上戒指一走了之
這時一路尾隨他們的咕嚕衝上前去
一口咬斷了佛羅多的手指搶走了魔界
卻不幸一腳踏空
連人帶戒指一起掉進了岩漿中
咕嚕曾經是善良的霍比特人
受到魔界蠱惑
墮入幽深的黑暗之中
如今他戲劇性地完成了自我救贖
惡反過來成就了善
這說明托爾金對人類的未來仍保有希望
直到這時索倫才發現大事不好
卻爲時已晚
隨着魔界被摧毀
他的力量迅速消散
正面戰場的半獸人軍隊也隨之土崩瓦解
此時精疲力竭的佛羅多和山姆
面對着爆發的火山岩漿
做好了必死的準備
幸好甘道夫派出巨鷹救了他們
英雄才得以順利凱旋
之後便是故事的尾聲
衆人無一例外都獲得了圓滿的結局
回到夏爾以後
佛羅多一行人還遭遇了一個小插曲
薩魯曼糾結餘黨霸佔了夏爾
後來被佛羅多等人輕易打敗
薩魯曼最後也沒能善終
死在了自己奴僕手上
如果把幾個霍比特人的故事線單拎出來
我們會發現魔界其實是一部成長小說
托爾金在最後安排這個插曲
是爲了顯示幾個主人公成長以後的狀態
這樣小說在結構上完成最後的閉合
遺憾的是在主角佛羅多身上
我們沒能看到少年成長的軌跡
其他人或者莽撞或者怯懦
在冒險征途中
他們逐漸克服了缺點
成長爲獨當一面的勇士
唯有佛羅多自始至終都閃耀着聖徒的光輝
他沒有缺陷
沒有私慾
與其說他是一個活生生的人
不如說他是托爾金安插在小說中的一個符號
一個概念
因此不少人會喜歡山姆
梅里和皮片
而對佛羅多敬而遠之
在小說最後
魔界遠征隊的隊員要麼壽終正寢
要麼遠走他鄉
總之無一例外都離開了中途世界
有人認爲托爾金這樣安排別有深意
小說中也提到
隨着至尊魔界被摧毀
其他魔界的力量也會一起消失
因此巫師和精靈纔會紛紛離開中途世界
他們的離去意味着魔法和神祕力量自此退場
歷史開始進入理性和技術統治的年代
這或許能帶來穩定和安全
但也會導致單調與乏味
那麼誰來承擔反抗平庸的重任呢
答案自然是藝術
在托爾金那裏就是文學
就是神話
這是他寫作魔界的最深層
最形而上的動機
魔界三部曲的故事講完了
不過中途世界的大門可沒有就這麼關上
托爾金在寫完魔界以後
繼續打造他的中途世界
1973年托爾金去世以後
佳人在他的手稿中發現了大量與中途世界相關的內容
於是就整理出版了精靈寶鑽
中途歷史等著作
爲中途世界提供了更多有意思的細節
很顯然
托爾金不只想講關於魔界的故事
他更想把中途世界的來龍去脈
風土人情一起呈現在讀者面前
就拿魔界來說
小說除了正文以外
還包括帝王傳記
年表
族譜
曆法
語言發音規則和文字書寫方式等附錄
托爾金的野心
托爾金恐怕是想在文學中創造一個堪比現實世界的虛構空間
他的這種想法爲奇幻文學的創作打開了新的局面
托爾金認爲
奇幻文學最重要的不是魔法
不是超自然元素
而是要營造一個secondary world
中文通常翻譯爲第二世界或架空世界
在那裏
小到烹調方法
起居習慣
大到種族構成
歷史事件
價值觀念等
都跟現實世界完全不同
但是他們又得像現實世界一樣
保持內在一致性
要有自洽的歷史觀和世界觀
不能邏輯混亂
否則就是胡編亂造
那樣一來
虛構的架空世界也會隨之分崩離析
在以魔界爲代表的一系列作品中
托爾金孜孜不倦地描繪中土世界的方方面面
他爲中土世界創造了霍比特人
精靈
人類
矮人
半獸人
等不同種族的居民
爲他們編撰各自的歷史和風土人情
他甚至憑藉自己的語言學知識
爲不同種族設計各自的語言
其中最詳細的是精靈語
他有系統的發音和語法規則
如果有人願意
甚至可以像學習一門外語一樣
學習精靈語
這些細節既充滿奇思妙想
又嚴絲合縫
和諧共存
絲毫不會讓讀者感到突兀
還能讓人沉浸其中
而且讀者通過閱讀
能經歷這場虛擬出來的宏大敘事
獲得精神體驗
這對於各個時代的年輕讀者來說
都具有強大的親和力
這也是奇幻文學引人入勝的根本原因
托爾金的寫作方式
深深影響了後來奇幻小說的發展
哈利波特就在托爾金的理論上
做了拓展和延伸
哈利波特小說中
兩者互有交集
卻遵循不同的價值觀和世界觀
兩個世界也分別擁有
自成一體的道德規範和行爲準則
而近年來把奇幻文學
推向新高峯的《冰與火之歌》
也就是每句權利的遊戲的原著小說
也離不開魔界打下的基礎
《冰與火之歌》的作者
喬治·馬丁就說過
魔界中巫師甘道夫的死亡
啓發了他的寫作靈感
讓他喜歡用酷烈的
出其不意的方式
安排那些已經跟讀者觀衆
建立起情感聯繫的人物
突然死亡
這種處理方式激發的宿命感
確實是魔界和《冰與火之歌》的
共同精神內核之一
如果說史詩風格的應用
冒險遠征主題的書寫
浪漫主義自然觀的表達
凸顯了托爾金對文學傳統的繼承
那麼架空世界的營造和處理
則是他對文學傳統
尤其是奇幻文學傳統
所做的最大創新
也是他送給讀者最好的禮物
好
我們來回顧一下
本期內容裏的知識要點
第一
托爾金是個不折不扣的語言天才
據說他掌握的現代和古代語言
加起來有二十多種
第二
霍比特人之後
托爾金寫了《魔界三部曲》
大獲成功
魔界超越了睡前讀物的性質
是托爾金對人類文明
第三
魔界的基本主題是善與惡的較量
只有霍比特人所代表的
最純粹
最樸素的善
才能戰勝由索倫和魔界象徵的
最幽暗
最陰沉的惡
除此以外
力量
智慧
知識
技術
統統都不管用
第四
在鋸齒工業化
擁抱自然人性這點上
托爾金很好地繼承了
浪漫主義文學的傳統
他還用一種類似神話的方式
賦予了他新的形式
第五
托爾金認爲
奇幻文學最重要的不是魔法
不是超自然元素
而是要營造一個架空世界
這個世界要保持內在一致性
要有自洽的歷史觀和世界觀
不能邏輯混亂
