我們都是這樣慢慢拋棄父母的吧？含淚推薦。 #沒時間看電影

看小津安二郎的電影 是需要勇氣的，他總是用自己獨特的鏡頭技巧，總是用不緊不慢的場景和語言，營造出一種每個人都可能正在經歷的生活，卻在不經意間把你心中最深處的煩悶，一點一滴的全部壓榨出來，小津喜歡給劇中人起一樣的名字，喜歡用同一批演員，喜歡講述類似的故事，他不怕觀眾混淆，也許這正是他的目的，千姿百態的人生說到底也是一樣的，不外乎喜怒哀樂 悲歡離合 生老病死。看過幾部小津電影的觀眾都不難總結出，小津理想的家庭組成就是，年邁的父母 至少有兩個兒子，有時還要設計第三個，有一個女兒或者兒媳孝順的不像真的，父親經常去一家小酒館，那裡總是有三四個朋友等著，《東京物語》裡就有這樣一個“理想”家庭，但他卻是小津電影裡最哀傷最感懷的一部，電影中的人物都那麼真實，都散發著市井小人物的無數缺點，就像我們每一個人，但無論人性怎樣不好，只要不是罪惡 都情有可原，這就是小津導演面對的現代社會，他說 我想通過父母與子女的經歷，去描寫傳統的日本家庭是如何分崩離析的。

小津的電影裡面，從不對人性做過高的期望和要求，但也從不對人性本身的良善失去信心。所以才會有和所有市井小民都一樣的兒女們，也會有賢惠堅強美麗真誠的兒媳紀子，即便是聖潔如紀子這樣的人，小津也還是安排她在公公面前掩面而泣，說自己其實並沒有總是懷念已經過世的丈夫，忍耐的崩潰恰好證明了一個人的鮮活，人是有情感的生物，會動搖會害怕會猶疑會失望，紀子的哭泣使她從蒼白的完美中解脫出來，回復了人性矛盾的豐富，

人們總說小津一生未婚，怎麼能夠理解家庭生活的種種，或許正因為小津能從具體生活的俗務中脫身，才不至於當局者迷；他能從一個理性和感性配比恰當的交融點看世界，才能旁觀者清。
結尾處是和開頭一樣的空間，塌塌米上端坐的身影卻少了一個，又是那個路過窗前的鄰居問候，真沒想到發生那麼多事啊，你要多多保重自己，丈夫周吉微笑著回答，是的啊 一個人生活，覺得每天 都特別的長。鄰居說 做人 真是寂寞呢

00:00 小津安二郎的電影
01:29 老兩口去東京
04:12 無處安放的孤獨
06:41 老頭子我走了
09:04 我們都是小人物