10520高榮禧教授西洋美術史_第3F講 印象派重要代表畫家─畢沙羅的風格.取材與轉變.竇加簡介

【印象派】 那再下來我們來看這個 我想還有一點點時間啦 我們還是很快的看一下 另外這個兩位印象派的代表 因為我想在其他的派別 我們也不好再來重新再回過頭來安插啦 乾脆很快的把它看過 那比薩後是印象派裡面一個很重要的這個 這個尤其是畫風景 他早期畫的比較多的是鄉村的風景 但是後來到比較晚期他畫的是城市的風景 尤其是畫街景 就是由上往下看 這個由幾層樓上面的那個窗口 看出去的底下的這個街道上的行人跟車輛 這個馬車等等 這種街景他畫了不少 那他當然就是他也有他的重點 我們可以看到他說只有準確的明 這個打錯了 所以應該明暗層次與色彩筆觸 才會這個產生素描 那換句話說他當然他不去再去重新挑機說 到底是素描重要還是素描線條重要 還是這一個色彩重要 而是他反過來講就是說 哪怕是要去這個呈現素描 基本上這一個其他的這個部分 準確的明暗的層次跟色彩的筆觸 還是很重要 對於這個素描的幫助來講這很重要 所以他認為不可以把它separate 把它分隔開來看 他已經強調到這樣的一個程度了 那第一點說以小筆觸 就是這個類似墨內 從墨內那邊得來的跟影響 跟結構是賽上他所比較強調 換句話說他有一點點綜合墨內跟賽上兩者 直撲的來表達內在事物的主要特徵 那當然他早期有很多這些風景 不過我想皮沙侯他 有的翻作畢沙羅 照道理講這個是發文是念侯 所以也有的把它翻作這個皮沙侯 那也有的翻作畢沙羅 這個比較偏英文的發音就會翻成這個畢沙羅 那我想他第二點我想我們也順便看一下好了 因為時間的關係 印象派的彌勒 這個換句話說他也有一些農民題材的東西 只不過他的風格還是 一眼就可以看出來是印象派 而不是寫實的那種風格的彌勒的那種畫面 那我想這兩件作品我們也快的看一下 這一件就是那個比較早期一點 這個紅屋頂 那對皮沙侯來講他眼睛也不好 他眼睛也不好 他早期他也常常在戶外作畫 但是後來為什麼畫 從鄉間的風景變成城市的風景 最主要他在旅館的房間裡面往外看 所以變成畫城市 那他早期的這個風景 其實對他來講他一直有一個問題性 就是說有人比較關心皮沙侯 就是說認為說他其實他也經歷了一個所謂的 這個從一個農村的生活過渡到大都會 都會化 這個就是現代化整個歷程 其實他也經歷這樣的一個歷程 可是他是有一點點就是說對於這種 這個比如說有一點點 也有人會去把他扯到比較偏這種 好像生態或是環境的這個一個面向 就是說他基本上他曾經去過這個布魯日 老師也去過這個城市 我也是很讚賞 這個在比利時叫這個布魯日 一般翻成布魯日 那布魯日這個城市呢 各位去比利時千萬不要只去這個布魯寨 布魯日這個小鎮 基本上很值得一看 那在尤其在皮沙侯當年 這個更早之前 他說他是一個沒有被現代化污染的一個小鎮 所以他很欣賞 那他也很喜歡這個魯瓦爾 這種小鎮的這個屋頂的這些景觀等等 他認為說這一個這些景觀呢 在現代化跟大批的這個所謂的工業革命之後 很多景觀都一一的就消失改變 所以皮沙侯他其實他心裡面 他創作的有一個蠻大的一個主要的動力跟動機 是要好像去保留 去做一個紀錄 所以他去素描了很多即將要消失的那一些場景 那果然呢 他一知道說哪邊可能要被拆遷 要被整個產品要重蓋什麼東西的時候 之前他就趕快就畫 不過照理講當時來講已經有攝影 不過他還是對他來講 他還常常畫這樣的一個作畫的一個習慣 那當然他後來他也稍微有一些改變 因為他後來也畫了很多都市的這種場景 包括當時的有一間這個薩馬利坦百貨公司 那個時候才剛蓋好的一個新建築等等 他也開始去感受這樣的一個所謂的新舊的對比 就是說跟比較老市區 跟所謂的新興的市區的這樣的一個對比 還是可以看得出來 不過他畢竟不是太左派 所謂太左派就是說 他會如果真正的左派 他會比較去處理這個貧民窟窮人區域等等 他比較少 他基本上還是一個所謂的這種典型的中產階級 甚至資產階級的相關的這些建築畫面 他比較偏重的還是這個 我們其實在很多的那個巴黎的這種印象當中 這個比較主流的 而不是那個比較陰暗的那種角落 我想這個是Pizarro他畫的這個題材的一些重點 那這個Cebedes 有的是把它翻作是牧羊女 但是也有的就直接從畫面上 因為他拿著一支樹枝 所以就是說是手持樹枝的這個農村少女 那基本上我想他還是跟續 前面我們講這個 當然有人是因為這一點說他也畫了一些農民 所以他是印象派裡面的米勒 但是很明顯他跟米勒的風格是不太一樣 還是可以看得出來 那在這裡還是跟剛剛我們前面講的有點接近 就是他人物事實上已經不是單獨獨立 而是跟這個所謂的他的環境 或是他的風景 他事實上是處在一種融合的 整合的一個狀況 我想這個是 大概是印象派共同的對於人物的一個態度 那迪迦是比較例外 迪迦他基本上他已經對人物畫 他已經有他頻道的部分 那這個部分當然有人認為 他甚至有人是會誇張講 他是對線條 對於這個所謂的 因為像古代的那種製圖 或是繪圖員 這樣的一個傳統 他事實上他也是蠻看重 所以他在印象派就純粹的這個技法方面 他是一個比較 相對來講比較不一樣的部分 但是他本身他也很喜歡去實驗 他倒是比別的畫家實驗的更多 他比如說他會去用那個 我們所謂的這個色粉筆 然後去畫了之後他用蒸氣 去蒸氣去烘他 然後之後再用手指去磨 所以他有很多的這個 所謂比較新的 這種綜合各種不同材質的 他可能把不同的材質的媒介 這些原料 把它混合在一起 這個從他開始 他就已經做了很多的實驗 這個是豆家對美術 在利用他這個 比較屬於材質面的這樣的一個 的一個改革 或是一個革新 那他很讚賞 他不像莫內那麼用功 但是他很讚賞盧梭 盧梭就是比他又早一百年 這個法國大革命時期 這一位盧梭 他說盧梭讚揚年輕人 有所耗閒的需要的時候 有一個很典型的一句話 就是看他們 看起來好像始終都在活動 但是其實什麼也沒做 就這樣的一種 你要說是懶散也可以 或是有所耗閒 始終都在活動 但是什麼也沒做 那同樣的 把它應用到畫畫來講 就是說好像始終都在 開始在畫畫 但是好像一件都沒有完成 諸如此類 這個是評價就喜歡這樣的調調 他本身生活的調調就是這樣 就是比較 而且他脾氣不是很好 他常常跟人家打架 也跟人家決鬥 那這個也惹惱了很多人 但是後來甚至還是 有的還是不打不相識 成為好朋友 這種狀況 那這個 現代生活之呈現與人的孤獨 這個是評價他所看重的 換句話說 他雖然在某方面來講 他還是根據古典的那些 對於線條等等這些看重 但是他基本上 他還是不是像他們一樣 只呈現古代的英雄題材 神話題材 歷史題材 他不是呈現那個 他反而對那個不確認 所以他認為說 我們所處的這個時代 已經完全截然不同的一種 現代生活 所以他對於現代生活的擺汰 這個擺汰 社會各個角落 他這一點又比毗沙後更激進 就是他都會去嘗試要去描繪 那我想這一點 當然最典型的這個古愛酒 這一幅畫是他的一幅名畫 那迪迦還有一個很重要的影響 他不只是把現代人的 這樣的一個孤獨 或是一個沮喪 或者是一個無聊 這個我們知道說無聊 這一個only 法文的e-n-n-u-i 這個是波特萊爾最早提出來 他就認為說only 是一個現代生活裡面 一個很重要的一個念 因為在農村社會 每個人都勞動 大概不會有這個問題 那當然後來佛洛伊德也差不多 佛洛伊德認為說 人的定義 早期我們知道亞里斯多德 或是更早之前 人有各種定義 包括人是理性的動物等等 可是老師以前開玩笑講說 對佛洛伊德來講 人的定義是什麼 人的定義可能會變成是 人是唯一這個 有特權發精神病的動物 就其他的動物 大概都不至於發精神病的危險 但人有 那為什麼 因為他人開始有錢有閒 所以開始胡思亂想 總而言之有一些 所謂的都會化之後 就有一些空隙 或是有一些 可以寄生到這個社會裡面 靠別人養 或是靠別人 總而言之 可以去鑽這個 所謂的社會結構的空隙 這樣的一個生存的空隙 空間存在 那在這個社會的角落裡面 有很多無聊的人 或是only 感到煩悶的人 除了誰 所以這個苦愛酒這個畫面 是一個蠻典型的 這兩個人 到底是本來認識還是不認識 甚至 感覺上好像是坐在 這個一起 但是他們到底是 認識不認識 甚至這個 各位可以看到 另外一張桌子上面也有 這個東西 那這個有很多 引起很多的這種揣測跟聯想 還是說 他們本來不認識 然後現在又要搭訕認識 還是怎麼樣 我們都搞不清楚 那到底這個女的 到底她是不是在賺 那一方面的錢 還是弱勢在 我們也不知道 總而言之就是說 她這個 其實在純粹的美術的角度來講 離家還有一點很重要 就是說她 各位有沒有注意到 這個主角偏離的畫面 就是她整個構圖來講 其實在當時的學院派來講 會認為很不可取 因為她是中間偏右 各位知道嗎 她這個桌子桌面也是斜面 當然她在這個前景 左下方有某一些東西 來構成某一種程度的一種balance 但是大體上來講 傳統的畫面來講 人物通常來講是要 在中心的 或者是說 她就是要左右對稱 然後形成是畫面的中心為主的 可以這樣講 但是你可以看到她是 偏離一點的 那有人當然 從某一個議題上來講 就是說 她好像她要處理的人物 本來就是 社會裡面比較邊緣的人物 或是比較邊陲的人物 他們也不是什麼大人物 所以這畫面 用這樣的一個 偏離中心的方式來呈現 也好像蠻合理的 大家這個都可以用 各種不同的 進一步添一個家鄉的解釋 去做解釋