黃簡講書法：七級課程草書46─草書筆法03

上一堂課講草書用筆的基本技法 第三點 節節加進 我以王羲之遠幻帖《平字》為例 說明寫草書是逐節推進的 讀懂字帖非常重要 《平字》本身有分筆式和反十字式俗稱 這是根據草法來分的 也就是打圈 到下筆寫的時候 是逐節推進 一個節點向前推進一節 這是用筆方法 明白了這兩點 寫草書就沒有問題了 今天再講多一個字 來練習一下讀帖的兩個步驟 遠幻帖《平安的安字》 這是上一次的思考題 王羲之實際帖中也收錄了遠幻帖 現在可見最好的宋踏本 安字是這樣的 粗略一看 跟唐墨本差不多 唐墨本中間有一筆 很難理解 這是以歌詩的儀帖 紙詩紙張不平整 造成筆鋒碰到紙集 變成了這樣子 是偶然的 紙集問題 我在三級課程18課 有專門解釋 古人寫信 往往先遮紙 所以有紙集問題 紙集未必影響到每一個字 有時筆鋒過紙集 可以壓平它 但未必都做得到 那就會出現奇怪的線條 安字在遠幻帖第五行最後 如果拉一條直線 可以見到這一行中 有幾個字受紙集的影響 如橫、綠 其他如第四行的問 第三行的圓等 都是受紙集的影響 在臨寫時 你可以推斷原來的筆劃 加以糾正 但也有人覺得線條突然變化 反而好看 故意寫出 這種紙集效果 回過來仔細看一看 宋踏本 把中間這一筆改動了 臨貼時 當然可以把以歌詩這一題 寫清楚 我們推斷 王羲之書寫時 如果沒有遇到紙集 應該是這樣的一題 這一來就容易理解了 安字在兩漢隸述中 頭上經常取密頭 不用飽蓋頭 飽蓋頭的一點 和下面女字一撇 合併 這樣省了一筆 草書也是這樣 王羲之取三個筆詩 一是密頭詩 二是以歌詩加一撇 以歌詩本身 就是九號位的那 那加撇 應該是糾正倒筆詩 三是詩口 到這一步 分筆詩就完成了 打圈確定 接下來要看清楚王羲之的用筆 他怎樣寫這三個筆詩 二級課程講的密頭詩是這樣的 真書所用 它是複合筆詩 有三個點化組成 或者說三節 安字的密頭詩也有三節 中間有兩個接點 王羲之都用了揉搓的方法來幻象 中線圖是這樣的 第二個糾正倒筆詩 先寫那 後寫撇 真那其實就是以歌詩 最後加一個T 這T在這裡變成了那和撇之間的聯繫 代筆 中線圖上可以清晰地看到 過一個接點推進一節 第三個筆詩 詩口 起筆呈一撇而來 注意這是角峯點不能錯過 筆峯在角峯點上 要先往下收筆 收住一撇 然後再往右 這樣筆芯就調整過來了 回過來看看宋踏本和唐摹本 唐摹本上所有的接點 宋踏本都走了樣 或者乾脆取消了 照理說 刻碑時應該完全照原記 沒權利改動 我們現在見到的十七帖種種踏本 往往是翻刻本 不是照原記上詩的 甚至是用某人的靈本 這一來就非常容易誤會 寫草書用筆就是一瀉之下 沒有接點 其他如王羲之以歌詩的後半段 走向是三號位 而宋踏本上 以歌詩的後半段 是走六號位的 詩口收筆 王羲之是向四號位收的 踏本是向七號位收 至於字中間的延 就是空白處 也明顯比王羲之大 顯言之 這根本不是同一個人寫的 要知道很多古人 一輩子看不到墓紀本 只是跟著踏本寫 久而久之 凡以為踏本這種寫法為證 非常可惜 一起課成三十二課 我講了幾段重要的話 那是二零一四年 已經六年多了 我們一起來回顧 書法以單一筆劃為計算單位 複雜筆劃 在書寫時 都要分割為單一筆劃 這個原則叫 筆一筆斷而後起 斷就是分開的意思 也是收筆的意思 前一筆收了筆 就表示寫完了 然後再起 寫下一筆 想想也是 一件複雜的事情 如果把它變為幾件 簡單的事情 就容易成功 反過來 如果把簡單的事情 攪合在一起 那就變得複雜 容易失敗 至少是提高了難度 不是聰明的方法 近代安徽人包世成 當年四處拜師 尋求筆法 他在《易周商記》中寫道 四十二歲那年 丙子秋 物五經 書仰之清利 其言曰 作書 須筆筆斷而後起 無子書 還轉處 頗五斷四 一句話指出 包的書法 毛病在 還轉地方 沒有做收筆的動作 斷不開 在草書中 直線來往 容易做收筆動作 而還轉長線條 很多人 都是一筆過 硬轉 不知道 還轉的線條 中間也是要斷的 這裡所謂斷 就是加接點 通常是兩個動作 一是把前一筆畫收尾 二是後一筆畫起筆 前人非常重視這一點 清代另一位書法家 祝和庚說 作書 須筆筆斷而後起 言筆筆由起棄而 然行書筆斷 而後起者易會 草書筆斷 而後起者難悟 倘從草書 惠其用筆 則探離 得諸矣 探離 得諸的意思 就是 抓住關鍵 得到書法要領了 六年前 我是講永字八法 當時我就強調 筆筆斷而後起 是書法的 普遍規則 對草書也是適用的 將來 講到草書時 會詳細解釋 今天我兌現 當年的承諾 再次提醒各位注意 筆筆斷而後起 那一刻 我總結說 初學書法的人 最容易犯兩個毛病 下筆 不用力 不能力透紙杯 這是飄 不收筆 就寫下一筆 連綿不斷 這是滑 飄和滑 都是書法大病 正確的方法 是有起必有收 不慌不忙 把每一筆 都交代清楚 這纔是好作品 有些人不喜歡調封 問 有沒有辦法減少接點呢? 接點多 主要原因 是用了側封寫 你看這個瓶子 它的線條 都是側封線 或稱繞線 如果改用尖封骨線 是可以減少 接點的 當側封 三分比在紙 和紙張 急促面就很大 急促面越大 幻象就越困難 往往接點越大 所以 要減少接點 關鍵就在於 減少急促面積 二分比幻象 比三分比容易 一分比幻象 比二分比容易 如果是正封 那急促面積 是最小的 這時候 可以換任何方向 可惜太細的尖封線 用途不大 你看這兩個王羲之 寫的奈何 左邊的奈之 用側封多 轉向不容易 接點也大 右邊改用尖封 變成了骨線 速度就加快了 這幾個字 都是用骨線寫的 轉向時 只要扭筆心 未必需要小圈 這樣就簡單多了 仔細看 其實急轉彎時 還是有來回動作的 只是筆心豎起 所以 接點也變得很小了 有些地方 如白箭頭所指 原來 是一個角封點 但因為王羲之 是用尖封過 一個按接點 就夠了 最漂亮 是把尖封和側封 巧妙地搭配 如這個索之 最後一筆 兩頭用側封 中間是骨線 王羲之用筆 非常精細 動作處處 做到家 不過他用的毛筆 是有心三富二豪筆 現在的長鋒 擅左筆 寫骨線 難度比較大 如果全部用尖封寫 那就等於 鋼筆字 等於中線圖 不要因為 避免調封 音小而事大 四十多年前 我是上海書畫出版社的 一名編輯 到年底 編輯室經常會印 三張年曆 附在書法雜誌中送給讀者 或者單獨出售 有一年 決定年曆上面 印一個名帖 但字小 畫起來不搶眼 於是想只印一個字 放大 佔據整個年曆 三分之二版面 挑選哪一個字 是由王壯宏 徐寶勳兩位負責的 最後選出的 就是王羲之的字 他們說 選了很多家的字 但一放大都不行 title 上海話title 的意思 就是撐不起來 從事書法的都知道 字怕掛 一掛起來毛病 都顯露了 只有王羲之的字 小的也好 放大也好 都撐得住 為什麼呢 他們兩位說 精細 用筆到位 那些放大照片 令我非常震驚 我很早開始練草書 還在全國青年書法展上 得過獎 似乎還有那麼兩下子 我們那是 臨時用的字帖 上面的字 不過指甲那麼大 這次把王羲之墨 基本一放大 線條上接點 清清楚楚 這才知道自己的寫法 根本不對 王羲之是逐節推進的 那些放大照片 根本改變了我 練習方法 照孫國廷的論述 既然草書的形體 是十轉 那很自然的結論就是 先把十轉寫好 具體來說 就是練好 章序十三式 十三式後人 加了很多專稱 但一共 也不過百來個 當你寫好了筆勢 餘下的工作 就是把它們 裹束起來 一個漂亮的草字 有大圈有小圈的草字 就出來了 普通人只看見 下面平安兩個字 其實重要的 是上面 七個筆勢 這就是練草書的關鍵 也許可以說是 學王的祕訣吧 謝謝