德鴻公司《鑑寶講壇》第一期（54） 孔雀藍釉花卉天球瓶

劍寶講堂 邢軍 國國著名的陶瓷 青銅器評鑑專家 藝術品高級經紀人 藝術品評估鑑定師 現任德宏國際首席專家 大家好 歡迎收看《劍寶講堂》 這期我與大家共享的場景是 孔雀蘭鶴花千秋瓶 在我們常有當中 對這個千秋瓶 大家都知道 它是在古時候 就是為了觀賞之用 也就是我們所謂的觀賞詞 但是孔雀蘭的這種顏色 在工匠不斷地努力下 以及對技能的提升下 以及對這個燒造的氣氛的改正下 調節下 才燒造出來這個孔雀蘭 它的匿名 從它這個名稱上 孔雀蘭 孔雀身上的藍色跟它非常相似 它是取決於 這個孔雀身上的藍色相對應的匿名 所以在我們古人 在這個匿名或者是這個運辭當中 我們能看到 也能感受到 是非常嚴謹的 孔雀蘭柚花卉千秋瓶 高32.2釐米 口徑7.48釐米 底徑10.5釐米 孔雀蘭柚又稱法蘭 是以銅元素為著色劑 燒製後呈現亮藍色調的低溫彩柚 唐宋期間開始出現 圓明清陸續燒製 此瓶封體以花鳥紋為主 花紋優美 形態活潑有生氣 千秋瓶造型罕見 且製作工藝難度高 收藏價值極高 但是在相對我們在建立當中 還是按照瓷器的每一個步驟 首先從它的器型 然後光源以及工藝 以及這個圈足 一系列的一個過程 進行逐一的建設 因為我們在當今科技時代 造訪的這個也能達到一定的程度 因為造訪的人也在不斷地在學習 不斷地在改進 在必要的情況下 我們也可以找一些 用一些科技手段 例如顯微 放大等等 去對它逐一的檢查 我們從器物的器型 首先要有一個標準 古時候的器物 器皿 食物 那個食用器等等 它都是有這個相對應都有標準 觀賞器在放置的情況下 它第一要求是穩 所以它的比例不容易失調 我們能在市場上能看到 大量的這個天球屏 它這個景非常長 它已經比例失調了 相對我們看到 今天看到的非常自然 比例非常協調 然後我們去看它這個磁體的這個光源 我們所謂的看光源 就是看它的這個曝光或者是賊光 因為老器物經過這個 一年一年的這個累積 在放置的情況下 你難免要有這個擦洗 或者是用雞毛撣子撣 等等的一個過程 它會對這個器物的這個表面 會有這個磨損 使得光源柔和 但是現在我們當今做坊呢 它會選用這個去光劑 它也能把這個光源做到比較 它從這個水燒到出來光源就柔和 第二種就是它用砂紙進行這個壓磨 第三種就是這個去光劑 或者是利用這個三處理 但是這些處理的方式 在我們鑑定當中都有標準 因為我們在通過這個顯微的情況下 看到的磁器當中 它這個面放大以後 它是平整的 它是平行整整的 它不會有這個凹凸感 但是經過砂紙打的 我們在放大以後 能看到它有序的排列 好多拉痕 而去光劑呢 它就會有這個 跟我們看到的這個橘子皮是一樣的 它凹凸不平 三處理呢 它也是這種 但是它那種凹凸不平顯得更大 所以我們在鑑定當中 要知道我們當代的這個 藏品當中會呈現出來 什麼樣的這個過程 而老的器物當中 會呈現什麼樣的一個過程 也就所謂的 我們在鑑定當中 在收藏當中 還是買一些輔助工具 因為我們生活在這個科技時代 做法呢 它在選用的這個科技手段在做法 我們也要選用這個科技的這個東西 去進行建設 你把這些東西抓住了 這個偽造品 它就不能入你的法眼 然後我們再去看它的工藝 也就是我在節目當中經常所講 我們對器物的每一個步驟 它的製作步驟 都要熟知 你才能去建設 你對它壓根都不知道 它是怎麼製作的 你怎麼對它去如意地去建設 你沒有這個能力 像今天 它這個做法就是 先把這個披爛好之後 披爛好之後進行了修漆 在修漆完之後進行 在上面把這個紋飾再畫出來 畫出來之後進行雕刻 我們從這個花紋當中 我們能看到工匠的這個技能 他把這個每一個細節處理的 都非常到位精細 尤其這個梅花 我們能看到 它是相當於一束花的 也就是說 它把這個泥灘給挖掉 然後把這個梅花凸顯出來 而它把梅花也雕得有這個層次 我們也能看到 梅花上面有兩個喜鵲 在互相對應 而且它刻得非常深入 但是在我們這個當今社會當中 造訪的可能就沒有這種 技能 因為社會當中有這種技能的 他不會選擇於做 而沒有這種技能的 他要去選擇做法 但是他又沒有這種功底 他就會把這個母刻 他通過其他的手段 他就把母刻好 他在上面印 也就是我們所謂的他印 這樣的圖案當中 你就看不到 他有這個動刀的原則 這樣的情況下 也就給我們留下了 對它這個真偽 這個建想的這個標準 所以我們對器物的鑑定 要熟知它的這個製作流程 在以我們現在思想活躍當中 就是我們當今的人 這個思想比較活躍 它對古時候的一些生活 一些這個場景 以及製作的這個場景 都不一樣 但是他要去 把自己這個思想 移植到器物當中的情況下 它就會出現不同的這個差錯 也就是說 我們在看這個器物當中 所要找出來的根源 再一個 我們把這個製作的這個工藝 看到了之後 然後瓷器當中 我們重要的一點 也必須看到它這個圈軸 它的圈軸一般情況下 它不會失誘 不會失誘 它就形成了露胎 露胎的情況下 我們就能看到它的胎 是一個什麼樣的程度 乾爽程度 以及提鍊程度 這個提橫程度 以及緊密程度 都能在這個圈軸下所看到 這個就需要我們的這個 所謂的這個眼 我們對這個圈軸下 所看到的它這個乾爽程度 以及它這個胎處的緊密程度 都在這個器物當中 都體現出來 而且它進行了 這個兩邊削 也就是我們所謂的鯉魚背 然後再看到 它下面這個六字款 六字款是大清康熙年制 然後康熙年的這個時間段 也有兩邊削這個過程 也相對應地符合了 這一時期的製作流程 這樣的情況下 我們才能準確地 把它定為 屬於康熙時期所製作的一個器物 所以我在節目當中 經常提到 希望各藏有 對這個器物的製作流程 必須熟知 把每一步 都在自己的腦子裏邊 記得非常清楚 這樣的情況下 才能對它的這個新老 做年代的這個推理 然後把我們歷史上的 這個燒造過程熟知 把每一時期的 燒造的這個特徵性熟知 然後再進行年代的這個分析 這樣的收藏過程 才使得我們這個打野現象 就基本上成為零 所以我還是一句話 我們沒事的情況下 現在人生活都富裕 時間也充足 在自己閒置的時間內 多看點書 多跟朋友去交流 把知識點不斷地在增加 相信在我們以後的收藏當中 也能愉快地去收藏 好了 這期就講到這 謝謝大家收看 再見