【清华大学公开课】中国建筑史 全集 13.8 清代的建筑艺术与技术-案例赏析_倦勤斋(室内设计). #大學公开课 #中國建築史,

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11 次觀看·2023年12月31日
體味中國古建築之美,理解中國建築的重要內涵。數千年的中國歷史上,曾出現了很多偉大的城市,漢長安、北魏洛陽、隋唐長安和洛陽、北宋開封、元大都,都是當時世界上最繁華的大都市。這些城市雖已星光黯淡,卻留下了一座座優美壯麗的建築傑作,令人歎為觀止。中國的宮殿、宗教建築、佛塔、陵寢和園林等建築類型,無論建造技術還是美學追求,都達到了很高的水平。中國古代的建築有著自成體系的一套營造方法,以木結構為主,也有不少磚石結構的佛塔和陵寢。歷史上建造了大量宮殿建築,北京故宮是現存世界上最大宮殿建築群。
說到清代的室內設計
大概經歷了幾個過程
第一個過程是以康熙皇帝爲代表的
康熙皇帝不太喜歡曲折隔斷的房間
他說我以前到王大臣的花園裏面去
看到曲折隔斷的這些裝飾
初一爲巧 久居即不如意
他更喜歡的是比較敞亮的
滿足風格的口袋房 萬字炕
這種佈置
他這段話記錄在康熙的庭訓格言裏面
可是到後來雍正和乾隆
實際並沒有完全地遵循康熙的想法
反而用的更多的是室內複雜的隔斷
而室內複雜隔斷用的語言
就包括剛纔我們看一樣是雷圖
所反映的那些圓光照
八方照 必殺除 落地照 雞腿照
欄杆照 平行照 天然照
種種門類
用這些不同的空間效果的隔斷來組織房間
這種方式一直延續到了
慈禧能夠說話算數的時候
慈禧更喜歡和涼的空間
當然風格又爲之一變
我們今天說的這個例子
不說康熙 也不說慈禧
說說乾隆
說說乾隆的一個比較有代表性的室內設計
這個室內設計就位於我們講過的
乾隆想做太上皇養老的那個宮殿
所謂寧壽宮裏面
寧壽宮當然有寢心的後寢空間
他爲了住得舒服
還放了一個小花園
叫做寧壽宮花園
我們今天俗稱叫乾隆花園
乾隆花園有四套院子
層層疊疊
最後一個院子的最後一個房子
叫做眷秦齋
意思是勤勞益生了
我有點眷秦了
我要在這裏面養老
而眷秦齋充分地體現了
乾隆對空間趣味的追求
當然需要說明的是
乾隆不僅僅喜歡這種狹小的空間趣味
也喜歡敞亮和狹小之間的對比
我們在乾隆太上皇宮
如果參觀的時候
也能感受到這種對比
那眷秦齋是什麼樣子呢
眷秦齋是一個長條形的房子
如這個圖所示
一共從立面上說有九間
很長了
他的東邊的五間
被稱爲明殿
是一個比較規則的
他在這裏面基本的起居活動
但是乾隆在這裏沒住過一夜
他不想真正當太上皇
他還想掌控國家
而他的西邊的四間
裏面實際是一個小戲院
這個小戲院有戲臺有看戲的
另外用了一些裝修語言
與明殿形成對比
我們來看第一層
第一層對空間的佈置
看得更清楚些
從東邊的明殿進來
有一個接待空間
正對着他的是一個寶座牀
乾隆可以坐在這裏
大臣們如果有的話
將利用這個空間停留
接着其他的地方
被像做首飾盒一樣
隔成狹小的一段一段的小房子
這段小房子
基本都是他坐在那裏冥想休息的地方
他的東端
隨着前沿設置了一個寶座牀
是他的書房
他的西端
隨着後沿
做了一張牀
是他的寢宮
如果他希望的話
可以在這睡覺
在檔案裏面我們發現了
有被子啊
枕頭這些東西
那爲何這些空間呢
就常用的隔扇窗
落地罩
板牆和門口
一層一層的
佈滿了這段小空間
我們看
這裏是一進門的
室內復原的效果圖
再下一張
有書房的室內效果圖
有寢宮的室內效果圖
這是落地牀罩
這是落地開關罩
這邊有個門可以打開
裏面放鉛籠的馬桶
這些罩格上面
佈滿了精美材料的裝飾
包括了玉石鑲嵌
竹絲鑲嵌
用竹絲來拼成背景花紋
包括了漆地的竹黃鑲嵌
大漆地
然後用竹黃雕刻
上顏色之後
這種擺鳥的主題
當然還有擺鹿的主題
雙面袈裟工藝
蘇州的雙面袖
加在兩層硬木裝修上
硬木裝修上鑲嵌了玉石
這樣的一個精美的做法
而這種做法表達的
實際是乾隆對工藝美術的一個追求
他希望原來只出現在他的
手紙盒 書匣
這些可以把玩的小器物上的工藝
放大到房子
放大到所有的裝修
他可以舉目就能看到
可以伸手就能摸到
這是他的對工藝的追求
而對空間的追求
我們還可以提到另一點
就是他的臥室寢宮這裏
你看這寢宮這一間的一側牆上
有兩面插屏鏡子
這插屏 半插屏
然後這個是兩面鏡子
一面確實是鏡子
他可能要照
另外一面鏡子他不光要照
還可以打開那是一扇門
我們退回到這個收藏平面上
看這裏
這裏是扇門
可以把鏡子打開
然後穿過這個鏡子
便可到達西寺間的小戲院
這個小戲院完全是一個家庭影院
是需要穿過他的臥室
纔到達的家庭影院
而在戲院裏面表演的
其實就是我們以前提到過的
是插曲
是兩個人的表演
一個人伴奏 一個人獨唱
然後在這一間戲院裏
他充分地使用木材雕刻成竹結的形狀
因爲直接用竹結的話會爆裂 會變形
用木材雕刻成竹結的形狀
表面刷上油試 點上斑竹紋
是木材竹形式
而且剛纔我們提到那一間裏面
我們提到了竹絲鑲嵌
提到了竹簧
是大量運用了竹子材料
卻根本沒有竹子的樣子
這就是對材料的一種把握
一種均衡
一種玩弄
當然在戲臺裏面另外一個重要的因素
是他希望在戲院的封閉的空間
能夠拓展他的視野 拓展他的想象
以至於無窮
他在牆面上 在屋頂上
都佈滿了通景畫和天井畫
全是畫
這個畫是畫在絲綢上 畫在絹上
重彩畫在絹上
畫的是中國的重彩技法
而使用的是西方的透視的方法
有滅點
甚至天井上的藤蘿
一朵一朵的
越遠的畫得越長越斜
越近的畫得越正
甚至是底面
站在寶座的前面抬頭觀看
整個是一個
所有的紫藤花下垂的景象
這就是乾隆所追求的
空間的另一個趣味
叫視覺幻覺
就是通過繪畫來達到一個視幻效果
而這個工藝原本是西方的
是憲法透視
是西方的壁畫的手段
而這個方式
其實在以前半木園裏出現過
在卷金齋的母本
另外一個乾隆早年的畫園
建福宮畫園的靖聖齋裏面
也出現過
而當時西方傳教士狼士寧
被叫來畫天井畫的時候
檔案裏是這樣記載的
是竹如意管胡娟
把娟貼滿牆
然後逐狼士寧畫銅鑼
我們可以想象狼士寧當時
就像米開朗基羅
在西斯廷教堂做的一樣
在教授架上抬着頭畫銅鑼畫
而到了這個卷金齋
乾隆的預旨是這樣
逐王又學他們來畫銅鑼
然後持盡安氣
所以工藝發生了變化
乾隆一直在尋求
這種各種裝飾工藝
爲我所用
爲我吸收的這個過程
卷金齋室內的裝修的樣子
我們可以看這張圖片
它的天井畫和銅井畫
前面的小戲臺
空間趣味是一方面
另一方面
室內裝修
與工藝美術的各個門類
密切的銜接
而如何使用工藝美術
如何讓工藝美術
能夠在室內裝修裏面
更得到發展發揮的餘地
這是乾隆所關心的
好 今天我們的講述到此爲止
