Classic Chinese Garden - Zhuo Zheng Yuan of Suzhou | 中國古典園林 - 蘇州拙政園

今晚您將看到的是 桌正園 中國四大名園之一 江南古典園林的代表之作 五百年間 桌正園的命運幾經更迭 園內景緻隨之變化 卻典雅如初 亭臺樓閣迴廊起伏 小橋流水 古墓參天 使桌正園與北京頤和園齊名 被譽為中國園林之母 大家好 觀眾朋友們 您現在看到的是 《今晚我們聊建築》 今天我們的節目依舊是 中國古典園林藝術系列 今天我們要給大家介紹的 是中國四大名園之一 現存蘇州最大的桌正園 那麼今天我們請來的嘉賓 依然是我們大家已經很熟悉的 上海同濟大學建築與城市規劃學院的 朱以輝老師 你好 你好 朱老師 桌正園 中國四大名園之一 江南古典園林的代表之作 明正德四年 公元1509年 御史王獻臣因仕途失意回歸故里 以蛋紅似舊址興建桌正園 他邀請當時的江南四大才子之一 無門化派的代表人物文徵林 參與佈局設計 前後歷時共十六年 最終建成了這個 持廣林貌 自然疏朗的江南園林 五百年間桌正園的命運幾經更迭 園內景緻隨之變化 卻典雅如初 亭臺樓閣迴廊起伏 小橋流水 古墓參天 使桌正園與北京頤和園齊名 被譽為中國園林之母 我們知道桌正園 它是建於這個明代的正德年間 那麼當時王獻臣 在建造這個園林的時候 為什麼要取這樣的一個名字 有沒有經過考證 這個就是大家的文本 都是這麼說 就是西晉的一個大美男子 就是潘越 他的《賢親賦》裡頭說 灌園御蔬 我灌佼佼園子 賣賣蔬菜 然後一貢朝夕之善 此以著者之為正也 他在當時可能遭遇了一些 仕途上的不太順遂 那麼他就借用了 和他命運有一點點相似的 潘越的《賢親賦》裡頭的話 他說就是佼佼園子 賣賣蔬菜 這就是我們這些笨拙的人 對待政治的方式 所以他藉了這麼一個典故 把這個園子命名為桌正園 那麼當時據說 他在造這個園林的時候 因為當時的明代的著名的畫家 書法家 文學家 文正明是他的好朋友 所以他請來了文正明 來給他設計這個園林 在記載當中文正明還寫過一個 叫《著正園記》 寫過這樣的一篇文章 那麼在這個同時呢 也有記載說文正明曾經 就是對著園林的那些景物 畫了一些畫 那麼具體的就是說 最初的這個著正園 到底是一個什麼樣子 著正園它在蘇州的位置非常特殊 在蘇州現存的明代園林裡頭 它是最最早的一個 雖然就現在的面貌和開始的時候 已經懸隔很大了 但是我們從文正明的園記 和他兩次畫的著正園圖 可以看出來 就是他在面貌上 雖然他在明中葉 但是他比較多地繼承了 宋元時代的中國園林的 高古散彈的佈局 文正明畫了三十一幅側葉 但是當中的建築 可能只有八九處 他和比他後來晚的 比如說明萬曆年間建成的裕園 可能只有七十多畝 但是建築達到了二十多處 一對比您就知道 這是兩種比較不同的造園風格 著正園的風格 還是往宋元高古裡面走的 著正園後面就在開始走 主要建築隔著水面對山 這麼一個人與自然相互對話的 一個比較固定的 比較經典的佈局形式了 後著正園時代的蘇州園林的佈局 甚至都可以歸成一個大類 但是著正園不一樣 它的佈局 仍然還殘留了一點點高古之氣 而在它的建園之初 兩百多畝的面積積水瀰漫 完全是一片自然的景象 建築很建築寥寥 這個高古散彈的氣息 使著正園當時一定存在 今天仍然可以依稀辨識到的 這是它最寶貴的亮點 這個是讓人非常嚮往 能夠心中去描繪一下 最初的你所說的著正園的那個樣子 完全是按照宋代園林的高古的建造 可是後來幾一幾主 但是它大部分都還是私家的園林 當然也做過一些棺宅 那麼每一次的變化 它都跟著有過哪些調整和變化呢? 可能著正園的變化 假如和豫園比起來 豫園大的變化非常少 脈絡非常簡單清晰 但著正園複雜得多 一個就是您剛才說的 它在蓋的時候是正德年間 我們在藝術上有一個詞叫正德風變 也就是剛剛從明代的 初年的一百多年的藝術荒漠期 同時又是藝術復古期 它會盡力地追求宋元的氣息的復古 但卻又把它僵化 失去了它的靈魂 這麼一個氣息 到中後期的那麼繁榮繁華 而仍然不失藝術趣味的那麼一個時間 著正園剛好在這個時間的交接點上 所以它的最早的那個時期 是宋元風猶存的時期 王獻成的時代 那麼後來的幾次變化當中 比如說清代初年 他歸過吳三桂的女婿王永寧 故事很傳奇 說是王永寧要翻要倒雲南 去見平溪王 然後訂上當年的已經快破爛的婚書 平溪王看了婚書看了半天 這事是有 然後讓他先住在我這 然後他住了一段時間 也養得白白胖胖了 然後再回蘇州一看 已經大片的宅子園子都給他佈置好了 非常的華麗 據說那就是在著正園 然後這可能是著正園 從明正德年間的那個高古氣息 還帶著宋元範的那個氣息 嚮明末清初的那個氣息 轉變的一個關鍵的比較關鍵的點 那麼第二個點是清代乾隆前妻 她的現在的中部 可能是屬於蔣家 就蔣氏的附遠 現在我們的遠香堂 還是乾隆前妻的這個時間建造的 它看上去和一個明代建築 內部的構架還是明氏的 比較簡潔高古 今天著正園的面貌 可能就是中部的面貌 可能是形成在乾隆的前妻 那就是主要建築隔水面山 已經非常符合典則了 但是建山樓那個角 又很高古的溢出 充滿了那種尖家野渡 在水一方的蒼茫氣 它後來雖然還有其他的改動 但我覺得基本上 在延續這個時期的風範 著正園的佈局疏密自然 全園由以水為中心 池水面積約佔總面積的三分之一 園中主要建築物 絕大多數都臨水而建 高低錯落 山水縈繞聽蟹精美 花木繁茂 盡顯江南水鄉之美 花園分東中西三部分 東花園開闊雅緻 以平岡遠山松林草坪為主 西花園建築精美 樓臺倒影別具風味 中部則是著正園 最為出彩的部分 亭臺樓械點綴在湖岸池邊 古樸典雅 主次分明 至今仍保持著明代園林 渾厚質樸 自然天真的藝術風格 那麼我們瞭解了 這個著正園的歷史之後 我們非常想進到園子裡看一看 看看它的結構 它這個園林的特點 現在我們所看到的這個園林 是不是分成東 西還有中這三個部分 能不能這個朱老師 就三個部分的不同特點和佈局 給我們來一個詳細的分析 我先要說這三個部分 在元代的時候 屬於一座叫大紅寺的寺廟 在之前是屬於蘇州城北的那一片 城市空白地帶 然後在明代正德年間的時候 王獻成來 是在這麼一片空白的基礎上做 所以一下子可能真的有200多畝 當時中國所有的建築羣的尺度 差不多是這個標準 都還是往那個 就是高谷的時候 中國的建築都很大 就是具有一種和大自然之間的 合理的尺度呼應 所以您說的這個三塊地方 當時都屬於這個200畝的範圍 但是後來著正園的中部 雖然在乾隆前期的時候 被改造成了跟今天相對接近的面貌 建築隔水面面山 但是它的整個的氣息 依然是高谷的 這是中部 而著正園的西部 在晚清的時候 被蘇州無縣商會會長張履謙買下來 單獨經營 把它經營了 成了一個比較晚清範的園林 晚清範怎麼理解 您可以去看看揚州的河源 整個園子被一圈兩層的樓廊包裹起來了 這個園子是俯視型的 我管它叫俯水看山 就是大家把園子包攬在中間 然後我俯看它 著正園西部的水面都是比較低下的 建築都是高挑在水上的 它是這麼一個意象 著正園的東部 明末的時候就已經獨立出去了 1949年後 它再重新單獨經營重建 有這樣一個情況 這個單獨經營重建的時候 參入了現代公園的一些範兒 它的空間特別的開朗 然後建築相對的孤立 建築與建築之間的呼應聯繫 其實有些不足 陳同舟先生說這三個部分 分之則利 合之則傷 他們其實在未來還是可以考慮 就是給人一些提示 您說的不搭調 他們不要把它過多的串聯在一起 從那麼廣袤的中部 進入金約的中部的時候 常有那種從十字街口 一步邁入後花園的那種錯愕 而從中部邁進西部的時候 又有一種從文人的後花園 一下子進入了富商家花園的品味的失落 所以要把他們各自獨立看待 剛才給我們講了一個 著正園的一個總體的概貌 您個人最推崇的 看來就是中部和西部這一部分 尤其是中部這一部分 最具有古典園林的這個原貌 能不能給我們詳細的分析一下 它的這個造園的佈局 現在我們剛纔是從一個 大的平面的角度去看 就縱觀 然後現在我們再進到裡面的話 它有些什麼樣的特點在造園的時候 江南園林就是以水來造園的 那它是不是也遵循這樣的一個原則 著正園的水面還是一點點橫向的 是一個橫向的水面 不是那種有些面積裡為了做山景 而做的縱向的水面 那麼橫向的水面 我以水景為主 那麼我的山就不能太高 山一定跟著水的橫線條走 是做坡形的山 它是為了讓水面不太單調 著正園的中部 歸根結底是一個水景園 是一個橫向展開的水景園 山不求高峻 而求取起伏的連綿 那種飄逸感 它主要廳堂 遠向堂在中間 它所面對的水面很大 那麼水面的那個對面的山 我可能有的時候會過於缺乏表現力 結果它怎麼處理呢 它是在水的中間 放了一六島山 或者叫山島 它非常好的模擬了江南的那個濕地的景象 就是大片水面圍繞著平緩的山坡 彎來曲去 一方面由於有了那一系列山坡 它把水面隔成了不同的區域 擁有了層次 一方面您到了一定的角度看 那個水面又是很渾沉的 所以非常 拙政園的園林建築早期多為單體 晚清之後 廳堂庭舍 遊廊畫房等逐漸增多 形成變幻曲折的庭院空間 建築景緻獨具特色 大小不等的院落空間藏入眼影 使山水景觀顯得更為疏朗開闊 拙政園佈局靈活 道法自然 匠心獨蘊 雖有人坐 碗子天開 它早已成為我國民族文化遺產中的一塊瑰寶 除了以水造園 在水上有一些小島的設置 讓這個園林看上去更加的多變 那麼在園林的建築上 它有怎樣的特點 和當時建造那個時代 有著怎樣緊密的關聯 現有的建築可能比較多 至少在風貌上 我覺得很沿襲了乾隆的早期 或者說是宋元風範 當中最最美的建築 我覺得可能是建山樓 就是在它的 園子的西北角的大片水面當中 因為西北角 本來因為我們的一系列的島山的分割 在園子的島山以北形成了一些空白段落 它也做了一些特殊的處理 處理的亮點就是建山樓 用一六爬山廊 暗示那個山意 爬上了一個兩層的沖向水中間的樓閣 那個廊子的屋簷和建山樓的屋簷 連成了一起 您會分不出是哪裡是單層的爬山廊 哪裡是兩層的樓閣 它就達到了 運動的邏輯和方式 跨越了各個建築的組成部分 它有點點像 徐志摩的《尋夢》 稱一隻長蒿 向青草更清楚 慢朔 就是在別康橋裏面的橘子 那樣的一個美好的動感 我覺得那是中國園林裏頭 最美的一座兩層樓閣 那麼在這個著稱園當中 有一些景點 就是我們平時常說的小蒼浪 遠香堂 那麼這些景點 它有些怎樣的特色 從您個人的角度來說 又比較推崇哪幾個景點 遠香堂很親切 遠香堂居中四固五組 它是一個四面亭 四面看都沒有阻隔 東北空曠自多山林 而西南曲折 東北的島山 一片空曠 而西南曲折 就是小蒼浪水院 因為它在水面上 做了比較多的空間分割層次 也被大家所稱讚 但是也得說一句 當中最著名的是 小飛鴻的狼橋 這座橋有可能 還在明代最初的原址上 但明代的時候 橋上是沒有狼字的 我個人覺得 橋上加了狼字 變成狼橋之後 分割有點過度了 從它這兒向北看 看到就是那第三個最好的點 就是我剛才所特別的推崇的 就是尖山樓這個點 那真是水上那個 最是那神情一抹 非常的美 好美啊 我覺得被你描述的 這個很有詩意的感覺 那麼最後呢 給我們來總結一下 這樣的這個卓正園 它對整個江南園林的 造園的貢獻是什麼 它最大的貢獻 可能說三條吧 就是第一個貢獻是 它為我們展現了一個 一個松原峯 仍然依稀存在到 建築細節裡頭的 這麼一座 明清之際的 已經進入典澤階段的 園林樣貌 就是它的樣子 還是主要廳堂隔水面山 所謂一人在水一方 這樣的一個典澤型的佈局 這也沒有錯 但是從它的那些細節 像西北部位尖山樓的 那飄逸的一筆 像它的東南部位 琵琶園的那個景橋的構築 你就會看到 它某種意義上 還存留著一些 高古時代的一些氣息 這是它的第一個優點 第二是 左鎮園的中部 也為我們提供了一個 江南古典園林的 典澤時代 就是明末清初時代 主要廳堂隔水面山之外的 種種可能的變化 告訴大家 當你有18.5畝的 這麼一個面積的時候 我怎麼來做 這主要建築隔水面山 然後深情的一帖之外 可能還有一些深情的骨牌 它的尖山樓 它的琵琶園 它的小蒼藍水院 都在起訴我們怎麼處理 大面積的範圍內 怎樣再用這個典澤 這是它的第二點 第三點是它 為我們貢獻了特別多的 從建築到那個園林中的 那個橋樑 它始終保持著一個 和後世的那種糾結造作 自我表現不同的那種 讓一切細節從屬於整體 好像有一隻大的比兔 在園林裡面走 它的腳都很少翹 您看到昨天園裡頭 腳翹得很高的 比如說和風四面亭 比如說禹宣 都是後來重建的 它原來的建築 個個都是明居範的 那個屋腳升到了 最最邊上的時候 可能有一點點溫柔地起來 然後餘韻不盡 好像像遠方的一個祝望 而這個這樣翹起來的腳 我們學術上叫 嫩腔發腔專業上 其實它對園林藝術來說 是除非一些很特殊的個案 就是整個建築羣 可能特別地富有動感之後 最後激情難溢 最後溢出一個腳 那是很好的 那是一個文章裡的感嘆號 但您的文章裡 如果每一句都是感嘆號 除非很特殊 否則就不好 用力過猛 但是包括現在新建的 滿蘇州街頭新建的 這個很多建築都有這個 都有帶著這樣一些情緒 我覺得是我們對傳統的誤讀 而左正遠最後 原來的所有建築 都是明居化的 因為您看高古的 宋元繪畫裡頭 所有的建築 都是明居腔調的 它纔是有情韻的 哪會有把一個建築 翹腳做起來 然後那個局部再雕起來 那個色彩再豐富起來 沒有的 我是用那種深沉的豐富 來回應自然 而不是把豐富表象化 而左正遠所有的建築 就到他所有的橋樑 您看都是欄杆非常的低 貼著橋面 整個橋樑 可能他高高地架起來了 一個橋面 但是那個橋面和欄杆 都是一掠而過的 這個在1930年代 就被人說了 說左正遠的所有的橋 都看得格外的可愛 其實就是 它符合水面的那個運動邏輯 就是橫向 一掠而過的 寒唐渡鶴影 冷月葬花魂的那個邏輯 他從建築到橋 整個都按照 非常飄逸的邏輯在走 就是低調的 含蓄的之美 對 他在追求這個東西 好的 非常感謝您來到我們節目分享 我相信 雖然中間這一部分非常小 但是給我們留下了 非常有價值的江南園林的 這個研究的依據 也讓我們感受到 這個江南園林 就是它所遵循的 雖為人造 宛若天開的 這樣的一個原則 非常感謝周老師 來到我們節目 謝謝 也謝謝電視機前的觀眾 收看我們今天的節目 那我們下一節