世界近現代建築史(全40講)011 ②探索新建築 11 芝加哥學派和賴特草原風格

建筑与艺术
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10 次觀看·2023年12月15日
世界近現代建築史課程:共40講,從18世紀啟蒙運動開始,現代建築所走過的200多年發展歷程。分為6個部分:①啟蒙時代;②探索新建築;③現代主義運動;④國際風格;⑤奇觀時代;⑥現代主義之後。歡迎大家討論。
這一講呢 我們來看看美國
19世紀下半葉呢 偏居於新大陸的美國 以其在摩天樓領域獨到的設計活動加入了探索新建築的潮流中
得益於前面我們介紹過的乘客電梯技術以及日益完善的金屬框架結構
摩天樓呢 在商業高速發展的美國受到了特別的青睞 逐漸發展形成一種有別於歷史主義傳統的建築新形式
摩天樓這個詞呢 是專門用來形容一種很高的大樓
時代的發展和地域的不同呢 決定了人們對摩天樓的認識程度必然是不斷變化
一座在今天看來不值一提的十層建築 放在19世紀中期就會被當成是摩天大樓
由於沒有先例可循 最早的摩天樓建築師普遍採用了已被廣泛用於低層辦公樓設計的文藝復興宮殿式樣
而後根據使用的需要疊加樓層
這是1875年開始建造的紐約論壇茂大廈 由曾經就學於巴黎美術學院的亨特設計
它的立面就像是幾座宮殿堆疊起來的大雜燴 最高處是中世紀風格的鐘樓
這座大樓連同閣樓在內 原本只有十層
1903年又用金屬框架在上面增建了十層 鐘樓也按照原設計提升重建 這座大樓最終在1966年被拆除
這位是詹尼 是摩天樓設計的早期實踐者之一
這是他1884年設計建造的芝加哥家庭保險公司大廈 是最早在內部採用鋼鐵框架結構的摩天樓
不過外立面還是採用傳統的裝飾材料建造和承重
立面設計較紐約論壇茂大廈稍微整體 但在建築表面分佈的多層水平線角仍然顯得較為凌亂
尤其是在後來又在頂上加建了兩層樓以後就更是如此 這座建築已在1931年被拆除
這兩位是伯納姆和魯特 由他們合夥開設的事務所在當時有很大的影響力
這張是1893年繪製的芝加哥鳥看圖
右下箭頭所指的是伯納姆和魯特 1889年設計的蘭德麥克納利大廈 是第一座全鋼骨架的摩天樓
其立面設計風格與張尼類似 率先為摩天樓設計樹立新秩序的建築師是沙利文
他早年曾在張尼的事務所中工作過一段時間 後來又到巴黎美術學院進修
1879年加入阿德勒建築事務所 並在不久後成為合夥人
在1891年建造的密蘇裏州聖路易斯市的溫奈特大廈
和1894年建造的紐約州布法羅市的擔保大廈設計中 沙利文確立了一套非常適合摩天樓的建築語言
兩座大樓都採用古典宮殿式的上中下三段構圖 中間段的長度被大大拉長
窗間柱從二層基座筆直伸向沿部 窗樑和窗間牆則向後退縮 以襯託窗間柱所表現出的結構美感
沙利文認為 建築的形式不應該服從先例 而是應該服從功能
他在功能明確的基礎上 為這兩座高層辦公樓的不同部分擬定了相應的形式
底層和二層主要用於公眾服務 需要寬敞的空間 體現在外觀上就是較高的樓層和大面積的採光玻璃窗
三層以上是辦公空間 具有嚴謹的柱網 窗子不必很大 以適應內部空間分化
頂層是設備層 只需較小的窗子 不必與旗下樓層一致
最上方則是一個華麗的水平沿部 以作為立面構圖的收束
美國一位建築評論家布拉格登評論這兩座建築是建築民主化的里程碑
他說 民主最終在這一排排實用的小窗戶中找到了它的排列規則
它們大小一致 象徵著平均而單調 昏暗而艱辛的生活
同時 顯眼的垂直蹲柱則承載著它們的希望和抱負
它的創造者是一位民主的詩人和先知
與後來將形式服從功能這句話奉為歸列而主張去除一切非功能性裝飾元素的現代主義建築師不同
身處在新藝術運動時代 沙利文仍然在建築表面大量使用裝飾圖案 使之具有非凡的藝術魅力
這座是1899到1904年間建設的卡森皮里斯科特百貨大樓 如今被稱為沙利文中心
與前兩座建築外觀所採用的所謂垂直系統相比 它的外觀採用的是所謂的框架系統
它的中檔部分強調水平劃分 突出框架結構的特點
它的窗子較為寬敞 沙利文將它設計成中間封閉而兩側開啟的形式 以後被稱為芝加哥窗 十分流行
窗框和屋簷都有華麗的裝飾 基座是新藝術風格鑄鐵裝飾
沙利文呢 對建築裝飾有獨到的見解
一方面呢 他充分了解新材料和新技術所可能帶來的建築美學觀唸的革命性變化
他說呢 裝飾是精神上的奢侈品而不是必需品
為了美學的利益 我們在若干年內呢 應當完全避免裝飾的使用 使我們的思想高度集中於那些造型完美且適度裸露的建築上
為此 我們不得不接受一些違心的事物 並通過對比懂得
當一個人以自然的善意的和完整的方式思索時 將會產生多麼好的效果
而另一方面呢 他又認為裝飾作為一種享受 在建築中由它存在的價值不可完全加以否定
他說 我們內心中有一種強烈的表現願望
我們直覺的感到我們的那些強勁有力的體育健兒式的簡單形式將會衝龍不破的穿上我們夢寐以求的衣著
我們的建築將披上詩意和幻想的外裝
他們將以雙倍的力量吸引著人們 就像一首以和諧的聲音和美妙的旋律所譜成的樂曲一樣
沙利文的美學觀點影響了許多芝加哥建築師 以後被稱為芝加哥學派 開啟了美國摩天樓建設第一個有影響的階段
這是位於沙利文中心街對面的芝加哥大廈 由霍拉伯德和羅奇建造於1904年 是典型的芝加哥學派風格
他們兩人都曾在詹尼樹所學習 並與沙利文共事過
這是伯納蒙和魯特採用芝加哥學派風格建造的芝加哥信賴大廈 裡面裝飾也是這個時代的特徵
儘管芝加哥學派的新建築嘗試取得了很大的成效 不乏優美之作
但是在當時呢 大多數美國人的眼裡 歐洲的古典主義纔是城市建築應有的樣貌
許多人抨擊芝加哥學派的摩天樓為裸體建築 呼籲要為建築著裝打扮
1893年 芝加哥舉辦世界博覽會 紀念哥倫布發現美洲新大陸400週年
伯納蒙和魯特擔負主要建築的設計任務
他們放棄芝加哥學派和新藝術風格 而改自以鋼鐵框架加古典外衣的老歐洲傳統 標誌著新古典主義思想在美國重新抬頭
沙利文痛苦的新龍旗將是美國建築倒退50年
在探索新建築的道路上 還有一位偉大人物的身影不能不提 他就是賴特
1887年 賴特從大學輟學前往芝加哥謀職 並於1888年進入沙利文的事務所學習和工作
1893年 由於背著老闆幹屍活 他被沙利文解僱 從此開始獨立的為期66年的建築設計生涯
賴特獨立開業的第一個項目是1893年在芝加哥郊區裏夫森林建造的溫斯洛住宅
裡面有沙利文風格的裝飾設計 這是其平面圖 對於這件處女座 賴特終身難忘
當房子建成的時候 她的心中充滿了藝術創作的自豪感 隨時準備迎接冷門的歡呼
許多年之後呢 賴特回憶說 我記得當時曾經爬上建築的房頂 收起梯子 然後悄悄地等待觀眾到來
過了一會兒 幾個年輕女子走了過來 一個人說 他們告訴我 造這種房子花了三萬美金 可我什麼都沒看出來
另一個人說 我可不想要這麼個房子 這回讓我出門都得走小路 以免被人笑話
賴特花了好一段時間才從這種打擊中恢復過來 他對此進行反思 找到了問題的原因
他決心今後呢 要更加貼切建築所賴以存在的土地
經過幾年的努力探索 賴特終於創作出深受美國中西部民眾歡迎的所謂草原風格
他後來總結說 設計師的個性不應該以犧牲使用者的使用和舒適為代價
使用者的使用和舒適既應該是建築內在的最私有的財富 也應該被外在所感受
設計師的個性不是一種濫用的客羣
賴特一生再也沒有聽到類似的評價
1901年 賴特設計建造了位於芝加哥郊區高地緣的威利斯住宅 這是草原風格的代表作
他採用別緻的十字形平面 使各個房間都能得到充足光線 這是賴特十分喜愛的一種佈局形式
其核心是一座很大的壁爐 各個房間都圍繞這個壁爐佈置
賴特希望這樣的安排能促進家庭生活的凝聚力
這種神聖的道德觀主宰了他的草原風格住宅設計的全過程
歷史學家們總愛將這座建築與帕拉迪奧的圓廳別墅進行比較
圓廳別墅也是十字形平面 它的中央是一個至高無上而永恆的穹頂
是工業革命以前傳統靜態農業社會人文世界的寫照
而賴特的平面則像是一個現代人的形象 他被捲入到不斷的改變和運動之中
如果需要 他會抓住一切看似穩固的東西 而不管這是否是世界的中心
這是室內景象 傢俱也是賴特設計的
賴特曾經參觀過1893年的芝加哥世博會
對於京都鳳凰潭為樣板建造的日本館所表現出來的流暢的室內外空間關係
橫向伸展的懸條屋簷 簡潔靈活的屏風式牆面
以及不失農事的樸素構造等做法留下了深刻印象
這對他草原風格的最終成熟產生重大影響
這座威利斯住宅的外觀就是這種風格的典型呈現
首先 低緩的坡頂 低矮的比例 促調很大的屋簷
以及連續伸延的窗子和平臺設計
使得水平方向的舒展感受表現得更加突出 和大地形成安靜的關係
他說 我認為這種橫向延伸的線纔是真正的人類生活的接地線
其次是注重發揮材料本身的特色 牆面僅是以白色粉刷 木框架均保持本色
他將這樣的特點歸之為有機建築
對於有機這個概念 賴特並沒有做過確切解釋
實際上 有機這個詞可能是20世紀建築界被使用最廣泛的詞語之一
它的含義既可以是擬寫自然 比如高地的作品 或者是使用天然材料 或者是與自然充分協調等等
按照賴特的女兒伊萬娜的理解
賴特的有機建築是未能服務並符合它的建造目的
能夠真實地體現它的基地環境 並且真實地體現建造它的材料特性 忠實於局部與整體 連續統一原理的建築
1904年建造的紐約州布法羅的馬丁住宅也是草原風格的傑出代表
它的外表水平舒展 牆面是質樸天然的紅磚 住宅的核心也是一個很大的火爐
不同大小的房間就像堆積木一樣 環繞火爐組合在一起
賴特對他童年時代玩耍積木的印象十分深刻
他將積木排列組閤中所潛藏的魔術規律 從宇宙的內在法則和基督教信仰緊緊聯繫在一起
並始終如一地貫徹在他的整個設計生涯中
這些組合的每一根軸線 盡端都是透亮開敞的門窗
人在其中 視線隨時會被引向外部的自然世界 內外空間以一種自然得體的方式實現統一
這是房間內景 傢俱也是賴特的設計
在馬丁住宅建造的同時 賴特也因業主馬丁的要求 在布法羅郊區為其任職的拉金肥皂公司設計行政辦公樓
在這座大樓中 賴特表現了與他的草原風格既不同又有相似之處的設計特點
其不同之處在於 拉金大廈不是一座能夠很好融入周圍環境的建築
恰恰相反 它的立面冷峻 森嚴 高牆壁壘 彷彿要將周圍工業生產的喧囂全都拒之門外
內部中央是一個採光天井
四周環繞的各個樓層都開高窗 只允許頭頂未受污染的天光照亮內部 卻不允許視線做內外交流
從某種意義上說 這似乎又與他對田園生活推崇的性情相呼應
1943年 拉金公司因經營不善不得不將辦公樓出售 而後於1950年被拆除
這是位於芝加哥西區橡樹園的一位神派教堂 建於1905年 不論是外觀造型
平面佈局
還是室內設計都與傳統教堂截然不同 以其在草原住宅設計中駕輕就熟的簡潔幾何體塊組合方式
開創了20世紀現代教堂設計的新氣象
這座教堂是用當時剛剛問世的鋼筋混凝土新技術建造
在這方面 賴特走在了時代的最前列 是最早運用鋼筋混凝土建造建築 並毫不掩飾地展現其特有質感的建築家之一
我在西方古代建築藝術史這門課中曾經介紹過 自從羅馬帝國滅亡後 用混凝土來建造房屋的技術就失傳了
18世紀中葉 英國工程師斯梅頓在建造位於英格蘭西南部的埃及斯通燈塔基座時重新撿起這項古老的技術
不過雖然混凝土的良好抗壓性能早已為人所知 但如何克服它較弱的抗壓性能 以使其具有更廣闊的使用前景
卻是一個前人未能解決的問題
1849年 法國園醫師莫尼爾首次嘗試將鐵絲網加入用混凝土製作的花盆中取得良好的力學效果
1853年 法國工廠主克尼特出於為自己經營的水泥廠做宣傳的目的 率先嘗試用蒼鹿鋼筋的混凝土建造一座四層樓房
在他看來 鋼筋能夠起到防止牆壁倒塌的作用
1873年 美國工程師沃德在為自己建造混凝土住宅的時候 首次將鋼筋放在樑的中和軸以下 以充分發揮鋼筋的抗壓性能
1892年 法國工程師亨內比克又成功解決了鋼筋混凝土樑柱的整體連接問題
至此 又一種嶄新的建築技術發展成熟
1909年 賴特陷入私生活危機
由於拋棄結婚20年的妻子 而與所謂的紅顏知己切尼夫人私奔
賴特呢 在他生活多年的芝加哥生命難及 業務關係幾乎全部通斷
賴特帶著切尼夫人在意大利旅居了一年時間
在此期間 他的作品集在德國出版 他的獨到的設計思想被歐洲建築師所認識 對歐洲即將掀起的現代主義運動起到很大的推動作用
而在這時 格洛皮烏斯 密斯和勒科普西耶才剛剛開始他們的建築生涯
這一講呢就講到這裏 下一講呢給大家介紹現代主義運動
