世界近現代建築史(全40講)016 ③現代主義運動 16 勒柯布西耶的早期建築生涯(一)

建筑与艺术
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38 觀看·2023年12月15日
世界近現代建築史課程:共40講,從18世紀啟蒙運動開始,現代建築所走過的200多年發展歷程。分為6個部分:①啟蒙時代;②探索新建築;③現代主義運動;④國際風格;⑤奇觀時代;⑥現代主義之後。歡迎大家討論。
這一講呢 給大家介紹勒科布希耶
如果說格洛皮烏斯主要是在教育理念和人才培養方面對現代主義做出突出貢獻
密斯主要是致力於現代主義建築美學的完善
那麼這一位勒科布希耶則是系統地建立了現代主義的理論體系
對二十世紀後半葉現代建築和城市發展的影響之大
是任何人都無法比擬的
勒科布希耶原名查爾斯·愛德華·娜娜雷特
是生於瑞士的一個鐘錶匠家庭
同密斯一樣 他沒有受過正統的建築教育
完全是在周遊列國 接觸各種新思想的過程中自學成才
他的現代主義之路是從1908到1910年先後進入巴黎的佩雷事務所
和柏林的貝倫市事務所學習工作開始的
佩雷是較早致力於鋼筋混凝土結構和技術的研究和推廣的建築家
他的探索為現代主義的誕生和發展起到了有力的推動作用
佩雷認為 結構是建築師的語言 但建築卻遠不僅是結構
建築需要的是和諧 比例和尺度
結構之於建築正如骨骼之於動物一樣
這是佩雷1903到1904年建造的巴黎富蘭克林大街245號公寓大樓
這座八層鋼筋混凝土框架建築表現出了與傳統裝飾建築不同的特點
比如充滿框架的採光大玻璃窗以及後期裝配而成的混凝土壁板
是一件同期所採用的新技術所處的新時代相匹配的新建築
而壁板表面的精緻飾紋則打上了新藝術風格的烙印
拉納雷特在佩雷事務所工作了15個月
而後在貝倫斯事務所又工作了5個月
雖然時間都不長 但卻由此奠定了他建築生涯的基石
1917年 拉納雷特又一次來到藝術之都巴黎
這一次 他結識了許多前衛藝術家
特別是通過佩雷的介紹結識了畫家奧薩芳
這張照片 右側為拉納雷特 中間為他的哥哥阿爾伯特 左邊為奧薩芳
兩位年輕人一拍即合 決心共同走出一條新精神之路
他們以畢加索開創的立體主義為啟發 自創純粹主義畫派
這是西班牙畫家胡安格里斯1912年創作的具有立體主義風格的畢加索肖像
畢加索認為 在20世紀這樣一個急劇動盪的新時代
再要像文藝復興時代那樣慢條斯理地去表現世界已經沒有可能
既然畫家已經無法實在地將轉瞬即逝 無法琢磨的現實世界凝固在畫面上
那為什麼不接受我們的實際目標是構成某物而不是描摹某物這一事實呢?
拉納雷特和奧薩芳接受了這個觀點
這是拉納雷特1922年的作品《垂直進霧》
他們的畫作主要以生活利用品如煙鬥 湯勺和杯子等作為題材
撅起所有複雜的細節 力求回復到構成事物的最基本的幾何結構
1920年 拉納雷特和奧薩芳又與詩人德米合作
編輯出版宣揚前衛藝術精神的雜誌《新精神》
拉納雷特特意為自己取了一個筆名 勒科布西耶
源自他母親的家族 以此作為人生新階段的開始
從這以後 我們就用這個筆名來稱呼他
這份《新精神》雜誌後來一共出了28期 持續了將近6年時間
在雜誌第四期中 勒科布西耶和奧薩芳合作發表了一篇論文《純粹主義》
將純粹主義從單純的繪畫延伸到所有造型表現領域
提倡以基本幾何形體為主要表現手段的機器美學
這一美學觀點在1923年勒科布西耶出版的《走向新建築》一書中得到全面闡述
這本書原名應為《走向建築》
但在當初翻譯成英文時被錯譯成《走向新建築》 倒是更加貼切主題
要打破舊有的社會傳統 必須要能夠拿出一套全新的價值體系出來
在這方面 勒科布西耶走在所有現代建築家的最前面
他通過大量的論著構建了一整套足以蠱惑人心的說辭系統
成為粉碎傳統舊秩序的現代對戰車強有力的導向音
也為後繼者樹立了榜樣
《走向新建築》就是這套說辭系統的起點
在這本後來舉世聞名的著作中
勒科布西耶以純粹主義觀點斷然宣稱
建築就是一些裝配起來的體塊在光線下輝煌正確和聰明的表演
我們的眼睛是創造來觀看光線下的各種形式的
立方體 圓錐體 球體 圓柱體和方錐體
是光線最善於顯示的偉大的基本形式
它們的形象對我們來說是明確的 肯定的 毫不含糊的
因此它們是美的形式 是最美的形式
無論是小孩 野蠻人還是型二上學者
所有的人都同意這一點
這就是造型藝術的基礎
它熱情毆割遠洋輪船 飛機 汽車
這些現代工業的偉大成就
它們是美的 因為它們的造型反映它們的本質
在勒科布西耶看來
飛機並不要造得像一隻鳥或一隻蜻蜓
它的關鍵是要有一個升力面和一個推進器
汽車也不要造得像慢吞吞的馬車
它們都有它們自己的本質和適應這一本質的標準
就像椅子是做來給人坐的
電燈是提供光明
窗子的用處是透光
以及繪畫是畫出來給人欣賞的
這些淺顯的不能再淺顯的基本道理一樣
遺憾的是呢
許多人都忘記了這些基本道理和事物的本質
勒科布西耶大聲指出
住宅是造起來住人的
它需要充足的光線 新鮮的空氣
乾淨的地板 合用的傢俱
它不需要光不圓的路易某某式的窗子
抹著灰漿以模仿石頭的落滿灰塵的牆面
一百公斤重塞滿房間充斥蒼蠅屎的大吊燈
或者緊緞鬆鬆軟軟的安樂椅
以及老虎窗破屋頂
當技術已經進步到
可以用行杆取代長著結疤的木樑
可以用薄得像一層膜的梅渣空心磚牆
取代一米厚的石頭牆
當現代裝配技術只要幾個月就能完成
以前需要幾年才能完成的房子
當還有那麼多的低收入的功能
只能在夢中擁有一間屬於自己的整潔合用的臥室的時候
住宅還有什麼理由非要昂貴的像個古董
他說住宅將是一個工具
就像汽車是一個工具一樣
他說住宅將是居住的機器
他說必須樹立起建造大批生產的住宅的精神面貌
住進大批生產住宅的精神面貌
喜愛大批生產住宅的精神面貌
他說不搞新建築就要革命
勒科布希是這麼說的也是這麼做的
早在1915年他就與瑞士工程師杜伯伊斯
共同提出了一種被取名為
多米諾的鋼筋混凝土框架住宅形式
他在這個命名上使用了雙關語
既可以理解成住宅也可以是多米諾骨牌
就像這個奇怪的名稱所代表的信息一樣
這種住宅的最大特點就是標準化
它的柱子和樓板都是按照標準的模數製作
牆面僅僅是一層隔斷
它的位置完全取決於同樣是工廠標準生產的傢俱位置
在這樣的現場工地上
總共只要一個工種的功能就可以造起住宅
1920到1922年
勒科布希將多米諾住宅的形式進一步發展成為雪鐵龍住宅
它也是標準化的框架組成
像雪鐵龍汽車那樣可以進行大批量生產
但他更強調近身橫向只有一個開間
內部擁有一個貫通兩層的大起居室
兒童臥室位於最上層
前面擁有一個建在平屋頂上的空中花園
在他看來
雪鐵龍方案能夠滿足健康住宅所必需的
陽光、空氣、綠化三大要求
而人們對美的感受則可以從比例中獲取
他說
比例不像業主所要什麼
但像建築師要
只有理智滿足了
心靈才會被觸動
而經過計算的東西能滿足理智
勒科布希本來想說服雪鐵龍家族投資功能住宅
雖然沒有如願
但卻打動了另一位工業家
1924年
法國南部波爾多的自彈工業家
弗魯日斯邀請勒科布希
在波爾多郊區佩薩克
採用雪鐵龍住宅模式建造一組功能住宅
這些住宅分為六種變形
按照弗魯日斯的要求
表面是以明快的色彩
猶如建築交響樂
弗魯日斯原計劃
要建造200棟這樣的住宅
但可能是由於結構和造型過於現代
而且距離功能工作場地較遠
這些住宅當時並未受到歡迎
最終只完成了51座
1922年
勒科布希又提出所謂不動產別墅方案
將雪鐵龍住宅層疊起來
組成多層公寓
它的每一標準單元都是兩層的
有自己的花園
勒科布希設想
會有一個旅館式的機構
管理全樓的公共服務
熱水
集中供暖
冷藏
吸塵
飲水消毒等等
一座大廚房按照要求供應三倉
屋頂上還鋪設有300米長的跑道
他將這樣的大樓稱為聯合公寓
1925年
勒科布希在巴黎舉辦的
現代裝飾和工業藝術國際博覽會上
以新精神掌管的名義
向公眾展示了不動產別墅的標準單元
他特意將基地上的一棵樹
嵌在空中花園中
給人留下深刻印象
這是其內景
儘管國際評審團
有意要授予這件展品最高獎項
但是展會的組織者
卻對這種毫無裝飾的設計充滿敵意
他們不僅將這座建築
安排在一個毫不起眼的角落裡
甚至還一度建造了一道
4米高的圍牆將它遮擋起來
勒科布希毫不退縮
他宣稱
現在有一件事是肯定的
那就是1925年將是
新舊路線的決定性轉折點
從這一刻起
不動愛好者將結束他們的時代
這一講就先講到這裡
下一講繼續介紹勒科布希
