蒋勋老师讲西洋美術史-馬奈與印象派

我們靜靜飛翔 到最深的地方 願你的生命 寧靜溫暖如海洋 歡迎全球的觀眾朋友準時收看音源小劇 我們非常期待在這個時刻與大家見面 在今天的節目當中 為大家請到的是藝術工作者蔣信江老師 和我們談的是西洋美術史 西洋美術史進行到了印象派 蔣信江老師今天要為我們介紹的是畫家馬奈 是 我們在進入十九世紀以後 我們看到特別以法國為主的西洋美術史 非常的活潑 就是每隔十年左右就會有一個新的流派 所以我們進入十九世紀以後 已經跟大家介紹過新古典主義 介紹過浪漫主義 然後介紹過寫實主義 那麼寫實主義大概發生在1850的前後 那這個時候也就是我們前面提到過 發生了工業革命 而工業革命帶來了新的交通工具的改變 像1832年這個巴黎就有了火車了 所以這種速度還有整個的城市的改換 大概1850的時候有一個省都 就有點像我們今天大巴黎市的市長 叫豪斯曼 他就把整個巴黎全部改建 為什麼要改建 因為汽車來臨跟過去的步行跟馬車不一樣 所有的巷弄都要拓寬 所以我們今天看到的巴黎的景觀 其實是豪斯曼在1850年重新改過 就鄉舍裡一些大道出來 我們叫大道就Avenue 這種可以同時並排走好幾輛汽車的這種大道開始出來 所以我想這個城市景觀的改變 使得我們開始思考一個問題 就是生活在城市的畫家 要不要表現城市 因為也許大家記得我們前面講到的巴比松 畫家畫的都是農村 那大家也覺得農村纔是最美的地方 農村的人勤勞 農村的人有道德 農村的人善良 可是城市怎麼辦呢 難道我們就任其敗壞下去嗎 所以當時有一些畫家就覺得 好像這也不是辦法 大家都覺得鄉村很好 就逃開城市到巴比松去 我們說過有100多個畫家跑到巴比松去了 那巴黎怎麼辦 所以有一批畫家就提出了不同的看法 就覺得城市有它可愛的地方 城市有它的自由 城市有它的方便 城市有它的活潑 那麼所以他們就開始歌頌城市 所以我們講到印象派 基本上它是一個跟巴黎這個城市 有最密切關係的一批畫家出現 那我們要介紹的第一個印象派的畫家是馬內 他被稱為印象派之父 我想這樣的頭銜 大家就很明顯會覺得 他是跟印象派的開創有最密切的關係的 所以我們在一件他的作品裡面看到 他畫了一個當時法國的有名的作家叫佐拉 那佐拉跟寫詩主義的文學有很大的關係 他的小說裡面就在描寫巴黎的一些酒店 還有在酒店裡面的一些為人家陪酒倒酒的 這些女性的工作人員 像娜娜這個小說都非常的有名 所以很明顯的佐拉小說也是以城市為主 那馬內就跟佐拉就變得很好 那佐拉也常常寫文章去介紹馬內的畫 因為他會覺得馬內是真正當代的畫家 那當代這個意思的意思是說 有一個畫家可能都在畫希臘畫羅馬 那這個美跟我們當代無關 那也有一些畫家畫巴比松 他是當代可是他太農村了 所以佐拉就希望說能夠把繪畫拉到現實一點 跟我們現在的生活有更密切的關係 那我們不要忘記因為 整個歐洲的人口越來越多往城市集中 這是一個不爭的事實 就是因為工業跟商業的發展 一直到今天我們知道全世界人口都在往城市集中 所以即使巴比松畫派一直在描寫農村 農村事實上還是在沒落 所以我想這裡面我們前面講過巴比松畫派 很讓我們感動 可是在客觀的現實歷史來講 它畢竟沒有辦法比得過城市的美麗 我想我們自己的居住環境大家也都瞭解 大部分的農村跟小鎮人口一定往大都會集中 所以這個時候我們看到 馬內就代表了巴黎出來的一個最典型的畫家 他的父親是司法院 法國司法院裡面的高級的這種官員 媽媽這邊都是派任到北歐去做大使的 所以他是等於是很典型在都會裡面成長的一個年輕人 那麼所以他家族裡面基本上一直要馬內 好好的去走政治法律這條路 那絕對不會鼓勵孩子去學畫的 可是馬內後來因為喜歡繪畫 他自己就有一點半逃家的情況就去做了水手 做了水手就跑南美 就是法國跟南美這條船 所以常常一走就好幾個月跟家人不在一起 他就在船上就開始畫畫 那麼後來他父親無法說服他走司法這條路 就只好放他說好那你去學畫 可是希望他能夠規規矩矩的去走古典畫派的這條路 所以他就到了西班牙學畫 所以我們看他畫了一個男孩子在吹笛子 這張畫是非常西班牙風格的 我們說西班牙畫風就沒有背景 你看到這個男孩子的背後完全是留白 只有在腳跟的部分有一點點陰影暗示第三度空間 所以我們特別要注意一下馬內最早的繪畫 是從西班牙繪畫畫風裡面演變出來的 而且非常善於用黑色 因為西班牙是一個喜歡黑色的一個民族 那麼這個都跟我們之後要談到印象派 真正的年輕一代的畫家 像莫內 像雷諾瓦不太一樣 因為莫內跟雷諾瓦他們在繪畫裡幾乎不用黑色 可是在馬內的繪畫裡還蠻用黑色的 所以我們在這裡可以看到馬內被稱為印象派之父 主要是因為他當時帶領了一羣年輕人 這些年輕人常常以他為中心 就聚集在咖啡館裡面高談闊論 然後批評現在的畫風如何保守 如何美術學院的教法不對 就是有一點反主流的這種做法 那麼甚至對於政治也涉入作業批判 所以他帶動了一羣年輕人 把美術跟現實之間拉在一起 所以大家稱他為現代繪畫之父 或者是印象派之父 我們注意一下就是因為馬內在這個團體當中 年齡比較大 他生在1832年 他比莫內要大八歲 所以基本上大家也有一點把他奉為一個比較前輩的感覺 其實沒有大很多 可是我們看到他有一張畫叫做 馬克西米里安的屠殺 那麼這張畫裡面很明顯的我們看到 如果大家記得我們之前在浪漫主義的時候 浪漫派的時候我們講過一個西班牙的畫家叫高雅 高雅曾經畫過拿破崙的軍隊屠殺西班牙的老百姓 構圖上非常非常的接近 那麼現在馬內他畫這張畫是受到高雅的影響 他覺得藝術家有責任對於世界上不公義的事情 不合理的事情用繪畫提出批判 那麼當時在墨西哥這邊有一個獨裁者 他鎮壓老百姓的民主運動 所以槍殺這些老百姓 馬內在媒體上看到了這個消息 他就畫了這張畫 所以我們看到這個說明 印象派延續了一個畫家跟現實之間的某一種關聯 就他們覺得繪畫不再是過去一種對古代的懷舊 鄉愁或者個人心靈的美的追尋 他們覺得美是可以有很現實當中的對大眾的貢獻的 就是如果這個社會是一個保守的獨裁的社會 那畫家有責任讓這個社會大家有覺醒 所以你可以看到這一類的繪畫 基本上印象派的技法用的還不多 可是可以看到他們最主要就是把印象派的繪畫 先帶到跟生活的現實有更密切的關係 那畫面裡面是背對我們一排的士兵 我們注意一下有一個高牆 等於是監獄的高牆 我們看到監獄的高牆上面 外面有人民爬在那個地方 在觀察這些囚犯被槍決的一個狀況 所以也說明老百姓其實在關心這件事 老百姓也覺得這個政府軍隊怎麼會這樣子去屠殺 手上沒有武器的人民 所以其實這個畫並不是馬內真的在現場畫 而是馬內聽到了一些報導之後 他會為這些無緣無故被槍殺的人報不平 所以他就畫了這樣一張畫 once upon a dream once there was a time like no other time before hope was still an open door once upon a dream and I was unafraid the dream was so exciting but now I see it fade and I am here alone once upon a dream you were heaven sent to me was it never meant to be was it just a dream could we begin again once upon a dream 可是我想馬內跟印象派畫家最重要的作品 其實並不是很政治性的 我們現在看到我覺得馬內很代表性的一件作品 叫做陽臺 這裡面我要提到就是 巴黎經過豪斯曼市長的整個大改建之後 出現了一種大概六層樓高的一種公寓房子 這個公寓房子每一戶都有一個小陽臺 而這個小陽臺跟我們現在想像的很大的陽臺不一樣 其實大概就是幾個人一坐在那邊就滿了 可是你會覺得很有趣就是 天氣好的時候他們一定會把那個白葉窗拉開來 大家可以在畫面裡看到一部分小的這個木頭做的白葉窗 然後把這個落地窗也打開 然後他們會穿著很時髦的服裝 坐在陽臺上面 然後跟他們的旁邊有女傭人 然後男主人坐在那個地方 跟街上的走過的人打招呼 所以其實一直到現在巴黎的一般市民階層 都還有這個習慣 就是陽臺變成一種風景 就是他們會覺得一個家庭有一個室內空間 可是這個室內空間 唯一跟外面溝通的空間就是陽臺空間 因為我們會發現印象派很嚮往要走出去 可能大家聽過印象派有另外一個名稱叫做外光畫派 就走到戶外去利用戶外的陽光來畫畫 所以我們看到馬內後來就受到這些年輕人的影響 就跟他說你怎麼老在畫室畫畫 因為馬內基本上雖然是印象派之父 他畫畫的技法從西班牙的古典畫風來 他還是比較在室內畫畫 後來這些畫家 年輕畫家就鼓勵他說你跟我們一起去寫生 他們就背著畫架就坐火車到海邊 所以你可以看到馬內最早的一些繪畫 是被年輕人帶到海邊去畫畫 他們當時就在戶外去畫畫 可是我們注意一下 習慣在室內畫畫的畫家 一下子到了戶外他的眼睛會非常不習慣 因為戶外的光線是不穩定的 就是說我們注意一下 譬如說你在戶外你會發現那個太陽 有時候比較亮有時候比較暗 有一片雲過來忽然那個陽光就落下來 所以畫家在調色的過程當中 必須要非常的敏感 所以我們稱他為外光畫派 是說明我覺得印象派最重要的一點 就是打破了歐洲繪畫西洋繪畫 原來保守固定在室內畫畫的習慣 走向戶外 他們認為你去挑戰戶外的陽光 你的畫風才會有很多很多改變 而且還有一點就是戶外的光是 瞬息萬變 就剎那之間就在變 剎那之間就變 所以你必須很快的筆觸也要加快 我們在室內的話如果我今天 譬如說我們在攝影棚裡面也是 我們的光線打好了以後 那個光是不太改變的 所以你可以長時間 四個小時八個小時 在這樣的光線底下去畫畫 不會有任何的誤差 可是你一走到戶外就不行 因為戶外的那個光隨時在變化 所以我們看到這些躺在海灘上 度假的這些男女 他們的主題其實已經不只是畫人物 其實在畫光 畫那個一波一波過來的 海浪裡面的光的那些變化 其實我要談到的是說 馬內基本上還是比較習慣用黑色 用比較室內的繪畫的技巧 那對比於比他更年輕一代 以後我們要講到的莫內來講 莫內的光就更跳躍 會更跳躍 可是這是一步一步來的 所以大概在1860年代到1870年代 領導整個的西洋美術史的重要畫家 就是馬內 而馬內剛才提到說 他作為印象派之父 他最了不起的一點 他並沒有覺得你們認為我是老大 我是之父 我就命令你們做什麼 相反他到後期他跟年輕人在學 我們看到這張畫裡面 出現了一個大畫家 他坐在船上畫畫的這個人是莫內 就是比馬內年輕八歲的這個畫家 因為莫內很喜歡畫水的反光 可是他覺得要親近水不容易 因為你在陸地上靠近水有很多 譬如說堤防 碼頭 他最後就買了一個廢棄的船 他把這個廢棄的船改變成一個畫室 在阿隆特港這個地方 所以他有七年的時間 根本是在船上畫畫 所以他就感覺船旁邊的水光的反應 那馬內這個時候就很感興趣 馬內就在另外一邊畫 莫內在畫畫的樣子 所以這裡面我特別要提到 我覺得馬內讓我最感動的是 他從來不覺得他是一個長輩或年長 因為在藝術的創作上 有時候年輕人會給你很大的刺激 所以他反而不會堅持說 我是一個印象派之父 你們都要聽我的 他後來完全跟年輕畫家在學 因為年輕畫家比他敏感 年輕畫家帶著畫架東奔西跑 在戶外畫畫的經驗比他多 結果他反而吸收了他們很多的靈感 所以在這張畫裡很明顯看到 馬內用的黑色比較少了 然後那個明度比較高 彩度也比較高 然後他的古典畫風 如果大家比較他前面 那個吹笛子的男孩來講 這張畫是比較不古典的 就他已經感覺到一種現代的氣味 所以我想為什麼我們在印象派 要先介紹馬內 因為馬內他本身剛好是一個橋樑 就是他把古典繪畫慢慢慢慢 一步一步過渡到印象派來 因為當時比他年輕的這些畫家 被稱為印象派的 其實一般年輕人都喜歡他們 可是保守的學院派不接受 可是馬內不一樣 馬內因為古典上的訓練很好 所以他就可以扮演 兩個畫派之間的角色 所以當時我覺得 馬內最值得提的就是說 他不只在前一張畫畫了馬內 他也畫了一個女畫家 這個女畫家叫莫里索 這個女畫家 她跟她的姐姐都是學畫的 都畫畫 可是我們看到很有趣 就是女畫家通常在結婚之後 尤其在有孩子之後 她的創作生涯常常會中斷 因為我想西方跟東方一樣 就是女性常常扮演一個 相輔教子的角色 所以她就放棄了創作 可是莫里索是這個印象派裡面 唯一創作一直持續不斷的女畫家 原因是因為她嫁給了馬內的弟弟 尤金馬內 所以她等於是馬內的弟媳婦 所以馬內就畫了這個女畫家 他同時也鼓勵她說 你雖然要相輔 要教子 可是你不要放棄 你作為畫家的那個專業 所以我覺得馬內這些部分 都是她最可愛的部分 就是她沒有當時的 男性的某些保守 她鼓勵莫里索 所以我們在這裡可以看到 馬內我覺得 越到後期的東西越精彩 那這件作品藏在倫敦的 一個學院的美術館當中 是她後期最重要 最重要的一個作品 你可以看到馬內那種 父親司法院的大官 媽媽是大使家庭的人 她其實是一個 非常有教養的世家子弟 她一定不會亂跑的 可是你看她最後 跟著這些年輕人 跑到那種酒吧去了 這是一個 就是有點牧羊人酒吧 那這種酒吧有一個 幫人家調酒的一個女士 就是有點waitress這種角色 前面就是調酒 香檳酒 幫人家調酒 她後面有一面大鏡子 她從她後面的鏡子反照出 這種酒店文化 就是當時巴黎很多的咖啡館 很多的酒廊 就是公共空間 因為社會開始有 工業跟商業之後 人要有一個休閒空間 就紅魔坊這種東西出來了 或者是我們現在常常聽到 什麼Folies Berger這種 這種地方開始出來 所以她就在這邊畫出這種 有一點燈紅酒綠的 一種現代的社會情境 所以我們可以看到 馬內是受到了 年輕一代的影響 開始去切入到現實生活 所以我們先談過 這個印象派之父 我們才瞭解到 印象派從他如何走出一條 影響整個社會的一條大路 一個美術上最大最大的一個 革新的一條路出來 I'm a rainbow Play on sunlight Pools of water Ice from cold night In the morning Just the morning of my life In the daytime I will meet you as before You will find me Waiting by the ocean floor Building castles In the shifting sand In the world That no one understands In the morning Just the morning of my life In the morning of my life Dominic stays so long To drift away Please be patient With your life It's only morning And you still to live your day In the evening I will fly you to the moon To the top right At the ceiling in my room Where we'll stay Until the sunshine